人美畫(huà)更美！放棄讀研轉(zhuǎn)行學(xué)畫(huà)，10年臨遍宋人名作，筆下滿(mǎn)是童趣！

▲美女畫(huà)家楊櫻。

臨摹宋畫(huà)的，歷史上出過(guò)兩個(gè)大畫(huà)家，一個(gè)是明代畫(huà)家仇英，與沈周、文徵明、唐寅被并稱(chēng)為“吳門(mén)四家”“明四家”。他臨摹的宋畫(huà)如今都是上億身價(jià)，比如他仿南宋畫(huà)家陳居中的青綠山水畫(huà)作《文姬歸漢長(zhǎng)卷》（見(jiàn)圖四），在二零零九年的香港長(zhǎng)風(fēng)春季拍賣(mài)上，仇英的這幅畫(huà)成交額達(dá)1.12億美元，折合人民幣8.02億。

▲楊櫻國(guó)畫(huà)《花蝶圖》局部。

▲楊櫻國(guó)畫(huà)《花蝶圖》局部。

而另一位就是張大千，他臨摹歷代名畫(huà)，其中宋畫(huà)臨得較多，幾乎能達(dá)到以假亂真的地步。他的一幅畫(huà)賣(mài)上千萬(wàn)，甚至上億。比如張大千《仿宋人山寺圖》（見(jiàn)圖五）就賣(mài)了2億。

▲楊櫻國(guó)畫(huà)《童趣圖》局部。

張大千之后，學(xué)畫(huà)的人多喜歡學(xué)明清畫(huà)風(fēng)，很少有人追溯到宋代，條件所限，畢竟很難看到宋畫(huà)真跡。其中，今年97歲的女畫(huà)家陳佩秋，在重慶國(guó)立藝專(zhuān)隨潘天壽學(xué)花鳥(niǎo)畫(huà)時(shí)，在當(dāng)時(shí)大家對(duì)宋元繪畫(huà)沒(méi)有多少認(rèn)知的年代，她卻沉醉其中，學(xué)宋人花鳥(niǎo)及山水。

▲仇英《文姬歸漢長(zhǎng)卷》局部。

▲張大千《仿宋人山寺圖》局部。

陳佩秋畢業(yè)后，分配到上海市文物管理委員會(huì)工作，讓她有機(jī)會(huì)借出宋代的花鳥(niǎo)扇畫(huà)以便臨摹，如今已成花鳥(niǎo)畫(huà)大家。她在上年的書(shū)畫(huà)年成交額達(dá)2161萬(wàn)元，位列百家富豪榜第45位。

▲陳佩秋花鳥(niǎo)畫(huà)。

而在年輕畫(huà)家中，尤其女畫(huà)家中學(xué)宋人，而且能學(xué)到精妙的，可謂少之又少了。85后的楊櫻算是一個(gè)。她曾被稱(chēng)為“臨摹宋人小品最好的女畫(huà)家”。

▲楊櫻國(guó)畫(huà)《對(duì)弈圖》。

楊櫻，字無(wú)非，出生于遼寧鞍山的一書(shū)畫(huà)世家。從小對(duì)書(shū)畫(huà)耳濡目染習(xí)興趣濃厚，極具天賦，大學(xué)里主修藝術(shù)設(shè)計(jì)，畢業(yè)后放棄讀研機(jī)會(huì)，轉(zhuǎn)行跟父親學(xué)習(xí)繪畫(huà)。沒(méi)想到有著驕人的容貌和開(kāi)朗的性格的楊櫻，卻能夠安安靜靜地坐下來(lái)一心鉆研繪畫(huà)，還特別勤奮，讓其父都另眼相看。

▲楊櫻國(guó)畫(huà)花鳥(niǎo)。

▲楊櫻國(guó)畫(huà)花鳥(niǎo)局部。

▲楊櫻國(guó)畫(huà)花鳥(niǎo)局部。

楊櫻臨摹宋畫(huà)，從長(zhǎng)卷《搗練圖》到巨幅名畫(huà)《文苑圖》，《宋畫(huà)全集》里的名畫(huà)她幾乎臨了個(gè)遍，苦學(xué)十年，楊櫻的筆法已到了精妙且少有的細(xì)膩，深沉凝厚，又有著不露鋒芒的清奇古韻和濃郁的文人氣息。

▲楊櫻國(guó)畫(huà)《品茗圖》。

比如古裝仕女畫(huà)《品茗圖》《對(duì)弈圖》等，足見(jiàn)其仕女畫(huà)功底之深厚；長(zhǎng)卷《戲蓮圖》二十幾尾魚(yú)游于幾片荷葉之間，扇面小品《蝴蝶》《荷花蜻蜓》等委曲地折射出作為一個(gè)美女畫(huà)家的清新生活情趣；其長(zhǎng)卷《五馬圖》、中軸《柳蔭三駿圖》、扇面《平崗牧馬圖》以及臨摹郎世寧《犬圖》、李迪《犬圖》等顯示出其畫(huà)馬畫(huà)狗的超絕技藝。

▲楊櫻國(guó)畫(huà)《童趣圖》。

▲楊櫻國(guó)畫(huà)《童趣圖》局部。

▲楊櫻國(guó)畫(huà)《童趣圖》局部。

▲楊櫻國(guó)畫(huà)《童趣圖》局部。

▲楊櫻國(guó)畫(huà)《童趣圖》局部。

▲楊櫻國(guó)畫(huà)《童趣圖》局部。

然而，楊櫻最擅長(zhǎng)、也最能體現(xiàn)她創(chuàng)作情趣的，還是她的工筆童趣人物系列。

說(shuō)起工筆童趣畫(huà)，不能不說(shuō)到宋人蘇漢臣，他可是其中的佼佼者。他的代表作有《秋庭戲嬰圖》《五瑞圖》《擊樂(lè)圖》《嬰戲圖》《長(zhǎng)春百子圖》等工筆童趣人物作品。從此以后，各代都有非常出色的兒童形象的繪畫(huà)佳作。

▲楊櫻國(guó)畫(huà)《端陽(yáng)嬰戲圖》。

而自古以來(lái)，卻沒(méi)有專(zhuān)畫(huà)工筆童趣人物的畫(huà)家，即使像蘇漢臣、金廷標(biāo)、冷枚這樣的對(duì)童趣人物畫(huà)發(fā)展有重要貢獻(xiàn)的大畫(huà)家，也沒(méi)有一直執(zhí)著于此事。而楊櫻雖然花鳥(niǎo)、仕女、山水都很有涉及，但她卻把主要的精力放在了工筆童趣作品的創(chuàng)作上，盡心竭力，精益求精。

▲楊櫻國(guó)畫(huà)《柳蔭采荷圖》。

楊櫻的工筆童趣人物畫(huà)取材，都是老百姓喜愛(ài)充滿(mǎn)吉祥喜氣的內(nèi)容。背景中常常有界畫(huà)元素，蒼松古柏，亭臺(tái)樓閣，增添了畫(huà)面的古雅肅穆之氣。而最大的特色是畫(huà)面趣味橫生，既俗又雅，亦莊亦諧。如《金玉滿(mǎn)堂》《慶福圖》《送福圖》《迎春圖》《柳蔭采荷圖》《消暑圖》《柳塘戲蟾圖》等。

▲楊櫻國(guó)畫(huà)《消暑圖》。

筆墨取于物，發(fā)之心，為物之象、心之跡。楊櫻擅長(zhǎng)畫(huà)童趣作品，定然有一顆童趣之心，這正應(yīng)了大家對(duì)她的評(píng)價(jià)：“人如櫻花般燦爛，畫(huà)似童心般美好”。實(shí)際上楊櫻畫(huà)的不是畫(huà)，畫(huà)的是她的內(nèi)心，是禪意，是道家的哲學(xué)，是心無(wú)纖塵的精神寄托。

▲楊櫻國(guó)畫(huà)《柳塘戲蟾圖》。