斯蒂芬·金是可以說是當(dāng)今世界名副其實(shí)的恐怖小說第一人。

出生于美國(guó)中下階層的斯蒂芬·金，寫出了200多篇短篇小說和60多本書，大多數(shù)都是暢銷，不少作品被改編成影視作品，創(chuàng)造了世界吉尼斯世界記錄，其中《肖申克的救贖》 《閃靈》《魔女嘉莉》《綠里奇跡》《危情十日》 《迷霧》 等，都是經(jīng)典中的經(jīng)典，憑借這些作品斯蒂芬·金也從住房車的中下層一躍成為美國(guó)作家首富，收入達(dá)到上億美元，成為美國(guó)作家收入的第一名。

1999年，他寫了《寫作這回事》，回顧了他怎么會(huì)走上作家這條路，坦誠(chéng)了他對(duì)寫作的了解，以及他都是如何進(jìn)行寫作的，對(duì)于想要提高寫作能力尤其是虛構(gòu)小說寫作的人，可以在這本書找到一些不同于市面上的寫作課程的內(nèi)容。

作者在序言中寫道：

“接下來，我會(huì)把一切簡(jiǎn)單明了地寫下來，寫寫我怎么會(huì)做了這一行，現(xiàn)在對(duì)寫作了解多少，我是怎么寫的。這本書關(guān)于我的全職工作，關(guān)于語言?！?/p>

這本書不同于市面上常規(guī)的教授寫作技巧的書和課程，前半部分是斯蒂芬·金的回憶錄，講述了他是如何走上寫作這條路的，后半部分則是滿滿的干貨，作者結(jié)合了自己的暢銷書寫作經(jīng)驗(yàn)，毫不保留的講述了故事寫作的技巧和藝術(shù)。

書名叫寫作這回事，聽起來就好像吃飯一樣簡(jiǎn)單隨意，但這本書的內(nèi)容卻一點(diǎn)也不輕松，出生于美國(guó)中下層的斯蒂芬，父親在他才兩歲的時(shí)候留下一堆賬單逃跑了，母親帶著他和四歲的哥哥過著不停地搬家寄宿的生活，在取得成功之前，斯蒂芬的人生過得并不順利，甚至可以說有點(diǎn)辛酸，但是盡管這樣，他卻用一種幽默調(diào)侃的語氣講述了曾經(jīng)吃過的苦和受過的罪，讓你讀書的時(shí)候開快一笑，掩卷以后卻是心疼和無奈，更多的時(shí)候佩服他永不妥協(xié)、堅(jiān)持創(chuàng)作、樂觀積極的心態(tài)。

關(guān)于書中前半部分斯蒂芬的經(jīng)歷內(nèi)容，在上一篇文章中已經(jīng)大致介紹過，今天這篇文章主要探討一下后半部分斯蒂芬分享的寫作技巧和藝術(shù)。

首先，斯蒂芬認(rèn)為，寫作不是洗車，也不是畫眼線，雖然不需要你心懷敬意，但至少你要能夠嚴(yán)肅地對(duì)待這件事才行，在開始寫作故事之前，至少你要了解你要寫的故事是什么類型的，然后再在寫作過程中時(shí)刻謹(jǐn)記，你要寫的是一個(gè)故事，不是散文，也不是產(chǎn)品使用說明書。

你為了盡最大的能力寫作，有必要建造自己的工具箱，然后增強(qiáng)肌肉力量才有力氣把箱子帶在身邊。你這樣做就不必再面對(duì)艱難，任務(wù)時(shí)感到氣餒，而是一把抓過試用的工具立刻投入工作。

要寫出好的作品，就必須掌握基礎(chǔ)，詞匯，語法和風(fēng)格的要素，還要往你的工具箱中裝滿稱手的工具。在開始寫作之前，首先要打造自己的寫作工具箱，詞匯，卡片，并且要盡量熟悉你的素材，就像熟悉每一件工具一樣，這樣寫作時(shí)，即使遇上比較難的題目，你才會(huì)有素材，有工具，并立刻投入寫作 。

在成為作家之前，首先要做到兩件事，多讀多寫。季羨林曾經(jīng)在《讀書與做人》中寫過這么一句話：

“寫作就像尿尿，多喝水，尿自然就有了?！?/p>

話糙理不糙。自己不讀書，卻指望寫出來的東西有人讀，這簡(jiǎn)直就像是在耍無賴。斯蒂芬在開始寫作之前就已經(jīng)讀了至少六噸的漫畫，成年后也每年堅(jiān)持閱讀七八十本書，外出時(shí)還會(huì)堅(jiān)持聽書，這些書就像水，喝了這么多，當(dāng)然會(huì)有尿啦~

動(dòng)手寫作時(shí)確定你要寫的題材，科幻，恐怖，言情，寫你喜歡寫的東西。喜歡什么就寫什么。

開始寫后，要記住小說是由三部分構(gòu)成的，敘事，描寫，對(duì)話。

敘事推動(dòng)著故事的發(fā)展，從一個(gè)情節(jié)到另一個(gè)情節(jié)；描寫，可以把讀者帶到故事發(fā)生的現(xiàn)場(chǎng)；而對(duì)話則通過具體的語言賦予故事人物以生命和個(gè)性，使之成為一個(gè)有血有肉的立體的人。

一、敘事

很奇怪是吧，這里面竟然沒有情節(jié)什么事？一般的課程可是教你先構(gòu)思故事情節(jié)的呀。斯蒂芬認(rèn)為一個(gè)好的故事在寫作之前應(yīng)該盡量少做構(gòu)思情節(jié)，就像你要盡量少撒謊一樣，因?yàn)檎鎸?shí)的生活都是未經(jīng)構(gòu)思的，在故事中，我們要盡量地讓故事按照真實(shí)情況上演，也就是說故事雖然是你虛構(gòu)的，卻是自發(fā)的，作家的職責(zé)是提高故事發(fā)展的空間，而不是更加干預(yù)故事發(fā)展的情節(jié)。故事是一種早就存在的東西，就好像是埋藏在地下的化石一樣，而作家的任務(wù)就是去找出這個(gè)東西，把它完整的挖掘出來。斯蒂芬在開展一個(gè)故事之前，總是把一群人物放到某種困境當(dāng)中，然后觀察他們?nèi)绾伪M力脫身，作家的任務(wù)是記錄，就是觀看發(fā)生的事情，然后把它寫下來，而不是幫助這些困境中的人物去脫困或者操縱他們的命運(yùn)。

最有名的例子應(yīng)該是福樓拜，有一天朋友去拜訪福樓拜，沒想到卻目睹了他失聲痛哭的場(chǎng)面，朋友問：“什么事使你哭得這樣傷心？”福樓拜悲痛萬分地說：“愛瑪死了！”他的朋友不解，問他：“哪一個(gè)愛瑪？”福樓拜指著桌上一堆幾寸厚的書稿說：“就是我的《包法利夫人》中的包法利夫人愛瑪呀！”朋友這才明白原來福樓拜是在為小說中女主人公的死而傷心，因而勸他說：“你既然不愿讓她死去，就寫她活過來嘛！”福樓拜無可奈何地說：“寫到這里，生活的邏輯讓她非死不可，沒有辦法呀！”

這就是把包法利夫人放到特定的困局中，在這種情況下，她非死不可，福樓拜只能真實(shí)地記錄他觀察到的情況而不能橫加阻攔故事的發(fā)展。再比如，《紅樓夢(mèng)》中林黛玉是非死不可的，頑固的封建禮教是不充許他們之間的愛情存在的，很多人為了成全寶黛情，甚至杜撰了很多結(jié)局，但沒有任何一種能超越原來的小說的邏輯，無論是愛瑪還是林黛玉，順應(yīng)故事自己的發(fā)展，死亡都是必然結(jié)局。

如何描寫是個(gè)問題，描寫多少才合適也是個(gè)問題，只有通過大量的閱讀才能知道這個(gè)問題的答案，而只有多聯(lián)系，才能學(xué)會(huì)如何描寫場(chǎng)景。

在開始描寫之前，要先在頭腦中想象你希望讀者感受到的場(chǎng)景，然后將這個(gè)場(chǎng)景通過你的筆端寫成文字，以我手寫我心，完整地傳達(dá)出這個(gè)場(chǎng)景，可不是件容易事。描寫不足的話，會(huì)引起讀者迷惑，過度描寫又會(huì)給讀者造成困擾，分不清主次。

在描寫時(shí)，要記住場(chǎng)景不是最重要的，故事才是，要時(shí)刻記住自己的第一要?jiǎng)?wù)是推進(jìn)故事的發(fā)展，你的工作是把你看到的東西寫下來，然后繼續(xù)講故事。

接下來就是我們故事當(dāng)中的對(duì)話，對(duì)話賦予了你的人物生命。

別人可以從你人物的對(duì)話當(dāng)中觀察到他的性情為人。斯蒂芬在這里他認(rèn)為一個(gè)好小說的重要原則是，如果你可以將某件事情表現(xiàn)出來，讓讀者看到，就絕對(duì)不要明著講出來。寫好對(duì)話是種技術(shù)更是一種藝術(shù)。

要想寫好對(duì)話，要在平時(shí)的生活當(dāng)中，留心你周圍真實(shí)人物的行為舉止，然后寫故事的時(shí)候把所見如實(shí)的寫出來。從這一方面來講，你所塑造的每一個(gè)角色當(dāng)中都有你的一部分。把一個(gè)普通人寫活寫的有趣，是一件非常困難的事情。

最后我們?cè)賮砜偨Y(jié)一下，史蒂芬認(rèn)為小說的三要素是敘事、描寫和對(duì)話。首先你在寫作之前就要確定你想寫的話題，你感興趣的想法和興趣，敘事的時(shí)候要站在觀察者的角度真實(shí)記錄故事發(fā)展的情節(jié)。描寫要根據(jù)故事的發(fā)展，適可而止。對(duì)話要符合人物性格，真實(shí)地記錄。

以上是作者提倡的寫稿過程，斯蒂芬認(rèn)為要“關(guān)門寫稿，開門改稿”，寫完第一遍初稿以后，就要打開門開始寫稿了，更多內(nèi)容請(qǐng)持續(xù)關(guān)注更新或者閱讀原書~