2019年8月，中國(guó)影史票房前三的電影重新排座次，分別是《戰(zhàn)狼2》《哪吒之魔童降世》和《流浪地球》。很快，有人發(fā)現(xiàn)了一個(gè)規(guī)律，這三部電影的導(dǎo)演都非科班出身（因?yàn)橐话銓?dǎo)演都是從演員、編劇、攝影等轉(zhuǎn)來(lái)的，所以這里的科班定義為影視類(lèi)、藝術(shù)類(lèi)專(zhuān)業(yè)）。

《戰(zhàn)狼2》的導(dǎo)演吳京是武術(shù)運(yùn)動(dòng)員出身，混了很多年武戲演員后，才轉(zhuǎn)行做導(dǎo)演；《哪吒之魔童降世》的導(dǎo)演餃子是學(xué)的是醫(yī)科，轉(zhuǎn)行動(dòng)畫(huà)片制作；《流浪地球》的導(dǎo)演郭帆是學(xué)法律的，畢業(yè)后進(jìn)了旅游衛(wèi)視做一檔音樂(lè)節(jié)目。

在分析原因之前，首先要承認(rèn)一點(diǎn)，電影圈的轉(zhuǎn)行者還是很多的。但考慮到幾個(gè)主要的電影戲劇學(xué)院加上各大學(xué)的影視類(lèi)、藝術(shù)類(lèi)專(zhuān)業(yè)，每年幾萬(wàn)畢業(yè)生，轉(zhuǎn)行導(dǎo)演能霸占前三甲，也并非單憑人數(shù)多。

（當(dāng)然有些喜歡抬杠的人說(shuō)這是“幸存者偏差”，外行失敗的更多。這當(dāng)然是正確的廢話，所以我們的問(wèn)題并不是分析“影視圈轉(zhuǎn)行是否容易成功”，而是“為什么國(guó)內(nèi)票房前三名的導(dǎo)演都是轉(zhuǎn)行者”）

之前寫(xiě)過(guò)一篇《什么樣的公司喜歡招“轉(zhuǎn)行者”？》，分析“轉(zhuǎn)行者”的優(yōu)勢(shì)，上周又連寫(xiě)了兩篇“反脆弱結(jié)構(gòu)”的文章，提出職業(yè)發(fā)展的“穩(wěn)定性幻覺(jué)”，本文剛好借這個(gè)新鮮出爐的案例，重溫一下這個(gè)老話題。

這三部片子都是當(dāng)時(shí)無(wú)人看好的黑馬，一個(gè)很重要的原因，他們選擇的電影題材在公映時(shí)都不是當(dāng)時(shí)的主流類(lèi)型，之前的國(guó)產(chǎn)票房榜，長(zhǎng)期被喜劇、武俠一類(lèi)的題材霸占。

《流浪地球》的科幻片需要成熟的電影工業(yè)支持，公映前幾乎無(wú)人看好；《哪吒之魔童降世》的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)類(lèi)型，從來(lái)沒(méi)有沖上過(guò)10億，也不會(huì)是主流導(dǎo)演的選擇；《戰(zhàn)狼2》的愛(ài)國(guó)主義現(xiàn)在是熱門(mén)題材，但在2017年，怎么也沒(méi)有爆款相。

為什么轉(zhuǎn)行者容易在題材上有突破呢？

餃子拍動(dòng)畫(huà)，就是因?yàn)橄矚g做動(dòng)畫(huà)，才從醫(yī)科生轉(zhuǎn)行的。他不可能像科班導(dǎo)演一樣，沒(méi)有拍動(dòng)畫(huà)片的機(jī)會(huì)，那我就先從真人電影開(kāi)始拍。

再看《流浪地球》，科幻類(lèi)型的問(wèn)題不是沒(méi)有市場(chǎng)，而是沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)，缺乏電影工業(yè)的支持，所以一般有經(jīng)驗(yàn)的“聰明”導(dǎo)演都會(huì)琢磨著繞開(kāi)這個(gè)“坑”，披著科幻的外衣，拍一部自己更擅長(zhǎng)的愛(ài)情片喜劇片。所以當(dāng)時(shí)雖然國(guó)內(nèi)瘋搶劉慈欣的小說(shuō)版權(quán)，但真正的大導(dǎo)演對(duì)這種“硬科幻”都很謹(jǐn)慎。

只有那些真正把科幻當(dāng)成“信仰”的人，才敢碰這個(gè)“硬科幻”題材。郭帆正是這樣的人，他自稱(chēng)初三時(shí)看了《終結(jié)者2》，就特別想成為一名導(dǎo)演，他說(shuō)“我做導(dǎo)演的很大原因是我想去拍科幻片，這是我個(gè)人的夢(mèng)想。”

同樣，吳京敢于拍完全沒(méi)有商業(yè)成功前例的軍事題材，并不是像后來(lái)的導(dǎo)演那樣搞“愛(ài)國(guó)主義”投機(jī)，而是真心喜歡這個(gè)題材，拍了1，還要拍2。

要知道，轉(zhuǎn)行導(dǎo)演“霸占”的不是藝術(shù)節(jié)的大獎(jiǎng)，而是票房榜。這個(gè)榜不需要專(zhuān)家認(rèn)同，不需要領(lǐng)導(dǎo)點(diǎn)頭，要的是千千萬(wàn)萬(wàn)“不專(zhuān)業(yè)”的普通觀眾的口碑和買(mǎi)單，想要達(dá)到這個(gè)目標(biāo)，能不能理解消費(fèi)者和理解電影這門(mén)藝術(shù)一樣重要。

轉(zhuǎn)行導(dǎo)演首先是把自己當(dāng)成觀眾，拍一部自己喜歡的電影，而不是去猜測(cè)觀眾 “想看”什么電影，最后反而成了爆款，除了偶然性，也是因?yàn)橛^眾不傻，他們能感受到電影人的誠(chéng)意。

因?yàn)槭莿?chuàng)新題材，這三部電影都有各自的遺憾，但觀眾愿意為中國(guó)電影的進(jìn)步而買(mǎi)單，而他們發(fā)出的口碑最核心的意思往往也是“沒(méi)想到國(guó)內(nèi)導(dǎo)演也能拍出這樣的電影”。

每一個(gè)行業(yè)都有一些“貌似光彩實(shí)則兇險(xiǎn)”的禁區(qū)，科班出身的人心知肚明，趨利避害。但大部分轉(zhuǎn)行者都是出于某些“個(gè)人情結(jié)”而轉(zhuǎn)行，尤其是類(lèi)似電影這種并不賺錢(qián)的行業(yè)，如果行業(yè)的禁忌正是個(gè)人轉(zhuǎn)行的原因，那么，這些禁忌更可能被轉(zhuǎn)行者打破。

這就是第二個(gè)原因：內(nèi)行求穩(wěn)，外行求變。

《哪吒之魔童降世》的預(yù)告片剛剛出來(lái)時(shí)，哪吒的形象著實(shí)嚇壞了很多“小朋友”，非但沒(méi)有動(dòng)漫圈津津樂(lè)道的中國(guó)風(fēng)，也偏離了二次元觀眾最熟悉的日系動(dòng)漫審美，就算是形象日趨普通人化的美系動(dòng)畫(huà)角色，也沒(méi)見(jiàn)過(guò)這么丑的主角。

一開(kāi)始制作人員也無(wú)法接受，因?yàn)槊煌笇?dǎo)演的想法，哪吒的形象設(shè)計(jì)了近100稿，最后導(dǎo)演挑了一張最丑的。并非導(dǎo)演刻意求丑，而是他覺(jué)得無(wú)論是角色形象的定位，還是“打破偏見(jiàn)”的主題，這部電影的哪吒都應(yīng)該是有點(diǎn)嚇人的。

創(chuàng)新不一定都是新東西，也可能是拋棄不合時(shí)宜的老規(guī)矩，這一點(diǎn)，轉(zhuǎn)行者同樣有優(yōu)勢(shì)。

在郭帆看來(lái)，電影工業(yè)不發(fā)達(dá)，不光是技術(shù)問(wèn)題，也是理念問(wèn)題，他舉了一個(gè)“場(chǎng)記軟件”的例子，國(guó)外都用這個(gè)，一開(kāi)始，“工作人員不用，說(shuō)用這些產(chǎn)品還不如一張紙記得快，我說(shuō)你今天是快，但你記一百天就是一百?gòu)埣?，一百?gòu)埣埨锩嬉獙ふ胰魏我粋€(gè)信息，你怎么找？”

藝術(shù)圈表面上強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新，實(shí)際上，越是科班的人，越在乎行業(yè)規(guī)矩，因?yàn)槠优脑伊舜蟛涣肆R觀眾SB，可一旦破壞了行業(yè)的規(guī)矩，沒(méi)有了圈內(nèi)口碑，你就很難接到片子了。

而轉(zhuǎn)行者相對(duì)而言，不容易被限制住，他們敬畏的是電影本身，而不是這個(gè)行業(yè)的規(guī)矩。

說(shuō)到創(chuàng)新，還是要談一談“幸存者偏差”。相對(duì)常態(tài)的工作，創(chuàng)新既有可能成功，但更大的可能是失敗，體現(xiàn)在票房上，除了前三名外，后七名中有六人仍然是科班出身以及香港好萊塢成熟體系內(nèi)的導(dǎo)演。

所以，真正的創(chuàng)新是在知道有更大的失敗概率之后，你仍然從心里愿意這樣做，并愿意承擔(dān)失敗的后果，而非“創(chuàng)新投機(jī)”。

這就是第三個(gè)原因：因?yàn)闊釔?ài)，所以敬畏。

吳京從小上的武校，算是三人中文化功底比較弱的，所以記者在采訪他時(shí)，特意提問(wèn)“兩部《戰(zhàn)狼》都是您自己編的劇，這也是自己學(xué)的嗎？”

吳京的回答是“學(xué)啊，不懂就翻書(shū)。編劇的“紅寶書(shū)”、《作家之旅》這些書(shū)我都有，就去尋找里面的脈絡(luò)、研究編劇的公式。自己寫(xiě)了初稿，再找專(zhuān)業(yè)的人過(guò)來(lái)聊、一起修改，融百家之長(zhǎng)?！?/p>

在電影各種職能中，編劇屬于那種看起來(lái)人人都能插上一腳，但實(shí)際上門(mén)檻特別高的行當(dāng)。所以對(duì)于編劇的態(tài)度，特別能看出一個(gè)導(dǎo)演是否愿意懷著對(duì)電影的敬畏之情，不斷學(xué)習(xí)。

三位導(dǎo)演同時(shí)是三部電影的編劇，不是掛名，也不是陳凱歌那樣找一堆大編劇，最后自己組合一下，而是非常尊重劇本，親自打磨每一個(gè)鏡頭，餃子跟彩條屋“打磨劇本”，磨了66版；《流浪地球》的劇本前后寫(xiě)了近百萬(wàn)字，有一個(gè)鏡頭修改了251稿——三部電影的大賣(mài)有一半源于劇本的扎實(shí)。

“過(guò)度”的投入只出于一種心態(tài)，因?yàn)闊釔?ài)，所以敬畏；因?yàn)榫次?，所以轉(zhuǎn)行者更愿意耐心打磨每一個(gè)細(xì)節(jié)。

我們對(duì)于職業(yè)的態(tài)度就像光譜一樣，有兩個(gè)極端，“藍(lán)端”是當(dāng)成謀生的工具，講究投入產(chǎn)出比，“紅端”是出自?xún)?nèi)心的熱愛(ài)?？梢哉f(shuō)，大部分人都介于兩者之間， 只是有人“偏紅”，有人“偏藍(lán)”。 

專(zhuān)業(yè)人士往往是從大學(xué)就選擇這個(gè)專(zhuān)業(yè)，有一個(gè)“路徑依賴(lài)”的心理，就算不喜歡，考慮到職業(yè)轉(zhuǎn)換成本太高，也就繼續(xù)做下去，至于結(jié)果好不好，完全依賴(lài)專(zhuān)業(yè)能力與職業(yè)精神，這種工作態(tài)度往往是比較理性的，總體“偏藍(lán)”。

而非專(zhuān)業(yè)人士轉(zhuǎn)到這個(gè)行業(yè)，一定是有高度的熱愛(ài)才能做到，另一方面他們付出了高昂的“職業(yè)轉(zhuǎn)換成本”，內(nèi)心總是希望結(jié)果比好更好，才能對(duì)得起自己，他們的工作態(tài)度除了同樣重要的專(zhuān)業(yè)精神外，往往需要更大的熱情投入，總體上“偏紅”。

當(dāng)然，任何專(zhuān)業(yè)都不會(huì)是只要一腔熱情，就能把事辦好，而類(lèi)似醫(yī)生、建筑、高端制造等專(zhuān)業(yè)性很強(qiáng)的領(lǐng)域，轉(zhuǎn)行者很少見(jiàn)。這就是第四個(gè)原因：這是一個(gè)天賦與努力更重要的行業(yè)。

電影和醫(yī)生是職業(yè)的兩個(gè)極端。

只要有機(jī)會(huì)經(jīng)過(guò)七年的正規(guī)醫(yī)學(xué)院的專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練，大部分人都能成為一名合格的醫(yī)生；可如果少了這七年的學(xué)習(xí)，就算把你交給最好的醫(yī)生學(xué)徒，你也當(dāng)不了一個(gè)好醫(yī)生。

電影這個(gè)行業(yè)完全相反，它需要的是藝術(shù)天賦，需要的是追求完美的性格，而科班訓(xùn)練并不那么重要，因此天生適合就轉(zhuǎn)行者。

大部分對(duì)創(chuàng)新要求比較高的職業(yè)，都有這個(gè)特點(diǎn)，就我最熟悉的廣告行業(yè)，一半的人都是轉(zhuǎn)行過(guò)來(lái)的。

這一類(lèi)行業(yè)還要求從業(yè)者具有“多學(xué)科思維”的特點(diǎn)，善于從其他領(lǐng)域獲取創(chuàng)新的靈感，因此，“Know How”比“How”更重要，“方法論”比方法更重要。

餃子自己就認(rèn)為，雖然他不喜歡醫(yī)學(xué)，但學(xué)醫(yī)的背景還是令他更有耐心，做事更嚴(yán)謹(jǐn)，非常符合動(dòng)畫(huà)這個(gè)行業(yè)“慢工出細(xì)活”的特點(diǎn)。