金農(nóng)（1687－1764年）是揚州八怪的核心人物。他在詩、書、畫、印以及鑒賞、收藏方面都稱得上是大家。他從小研習書文，文學造詣很高。深厚的學養(yǎng)使他居于“揚州八怪”之首。金農(nóng)的書法藝術(shù)以古樸渾厚見長，他首創(chuàng)扁筆書體，兼有楷、隸體勢的“漆書”眾所周知，也代表金農(nóng)一生書法藝術(shù)創(chuàng)造的成就。

款識：雍正十二年，歲當甲寅之秋展重陽日，書于廣陵北郭，心出家盦稽留山民金農(nóng)。

鈐?。航疝r(nóng)印信壽門生于丁卯

禮記碑上有諫議大夫馬日防議郎蔡邕名此皆當時親見其石而記之者也合而考之其不同有四焉一曰漢五六七經(jīng)之不同二曰魏石經(jīng)三..............

此件金農(nóng)《隸書四屏》款署：“雍正十二年歲當甲寅（1734年）之秋展重陽日，書于廣陵北郭心出家庵，稽留山民金農(nóng)”。時年金農(nóng)48歲，此時是金農(nóng)書法風格的過渡期。此件書法用筆師承《華山碑》，書字均適、筆意分明；且自然而然地多有枯白筆畫，表面上看也許是行筆運墨的自然流露，但又似乎受《天發(fā)神讖碑》的影響。從其書法藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展之途來看，此軸是金農(nóng)所創(chuàng)“漆書”的先聲。該書軸的隸書方整嚴謹，在其筆畫的整飭中又兼有這樣幾個特點：一是橫畫的起筆已出現(xiàn)先豎頓起，然后往橫向側(cè)鋒重筆拖過，收筆時卻不做回鋒頓止。其二是豎畫的寫法，典型者如軸中的“山”、“四”、“日”等字，是扁鋒側(cè)下，形成一細畫，與粗鈍側(cè)筆的橫畫成為殊觀。其三是向左的撇畫寫法如軸中的“有”、“陽”、“易”等字，用瘦勁的、略帶枯白的筆法拉挑而出；而向右的撇畫，則用粗鈍的短畫，略作挑鋒收?。蛔笥移伯嫷拈L短、粗細、拉頓亦形成殊觀。所有這些雖不十分夸張，其實放大夸張起來也就是“漆書”的基本表現(xiàn)特征。這一時期的風格轉(zhuǎn)變也可從他在同年所撰《飛白歌》，歌云：

我聞飛白人罕習，漢世須辨俗所為。

用筆似帚卻非帚，轉(zhuǎn)折向背毋乖離。

雪浪輕張仙鳥翼，銀機亂吐冰蠶絲。

此中妙理君善解，變化極巧仿佛般與倕。

金農(nóng)把飛白之跡形容為“雪浪輕張”和“亂吐冰蠶絲”這是一種詩人的想象，但是“似帚卻非帚”以及“銀機亂吐冰蠶絲”合起來恰似金農(nóng)日后創(chuàng)造出的“漆書”形象。從中透露出金農(nóng)藝術(shù)創(chuàng)造的根源，是他廣博師取，“中得心源”后的超化。至其晚年又在“漆書”的基礎(chǔ)上創(chuàng)出“渴筆八分”。

當然“漆書”的形成也與當時社會碑學書法的萌芽有著密切關(guān)系。對于“夙有金石文字之癖”的金農(nóng)，很早便走上了與帖學書法迥殊的藝術(shù)之路，這也得益于他早年與丁敬、厲鶚和鮑鉁等一批善于考證金石文字、篆刻等書畫名家結(jié)為摯友；又拜何焯為師，研讀經(jīng)史，深受何焯善于考訂金石碑版的影響。從此軸的書法內(nèi)容上也可得以應證。

與此件類似風格的作品如：廣東省博物館藏《隸書周禮職方氏》（1734年作）、上海博物館藏《隸書詠陳文貞公讀書處詩》、故宮博物館藏《隸書乙瑛碑》、天津博物館藏《隸書臨華山碑》等，都為這一時期作品，但多數(shù)未有明確創(chuàng)作日期。而此件《隸書四屏》具有明確紀年、保存至今品相完好、尤為難得，對研究金農(nóng)這一時期的藝術(shù)創(chuàng)作是不可多得的范本，后人當予珍視。