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柳永，原名三變，字耆卿。少年時(shí)到汴京應(yīng)試，由于擅長(zhǎng)詞曲，熟悉了許多歌妓，并替她們填詞作曲，表現(xiàn)了一種浪子作風(fēng)。當(dāng)時(shí)有人在仁宗面前舉薦他，仁宗卻說(shuō)：“且去填詞”。之后，柳永別無(wú)出路，自稱“奉旨填詞柳三變”，并以“白衣卿相”自詡。由于失意無(wú)聊，流連坊曲，在樂(lè)工和歌妓們來(lái)往，因此，柳永的詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活，尤長(zhǎng)于抒寫(xiě)羈旅行役之情，創(chuàng)作慢詞獨(dú)多。其填寫(xiě)的詞深受廣大市民的喜歡。全詞如下： 寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？ 這首寫(xiě)離情的詞，總是圍繞“傷離別”而構(gòu)思。詞的起頭三句寫(xiě)道：“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇?！薄伴L(zhǎng)亭”古代在交通要道邊每隔十里修建一座長(zhǎng)亭供行人休息，又稱“十里長(zhǎng)亭”?？拷鞘械拈L(zhǎng)亭往往是古人送別的地方。唐李白《菩薩蠻》：“平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。王階空佇立，宿鳥(niǎo)歸飛急。何處是歸程，長(zhǎng)亭更短亭?！绷肋@里首先點(diǎn)明了送別的時(shí)間、地點(diǎn)、景物?！伴L(zhǎng)亭”不但點(diǎn)明了地點(diǎn)，也暗示了事件——與自己戀人餞別。意思是說(shuō)，晚上，陣雨才停，知了發(fā)出凄切的鳴叫，長(zhǎng)亭送別，面對(duì)離別，心里充滿著離別的痛苦。詞作中，詞人首先營(yíng)造了離別氛圍——“凄切”。可以說(shuō)，這為詞定了情感的基調(diào)。這里，詞人用了“寒蟬”（秋后的蟬）的聲音，不但暗示了送別的時(shí)間，而且營(yíng)造了送別時(shí)的氛圍，給人以凄涼之感。 接著寫(xiě)道：“都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)?！薄岸奸T(mén)”即國(guó)都之門(mén)。這里代指北宋的首都汴京（今河南開(kāi)封）?！皫わ嫛本褪钦f(shuō)在郊外設(shè)帳餞行?！盁o(wú)緒”就是沒(méi)有情緒。“蘭舟”古代傳說(shuō)魯班曾刻木蘭樹(shù)為舟。這里，詞人盡情地寫(xiě)?zhàn)T別時(shí)的心情。意思是說(shuō)，在京都城外設(shè)帳餞別，卻沒(méi)有暢飲的心緒，正在依依不舍的時(shí)候，船上的人已催著出發(fā)。這里，詞人把離別時(shí)兩情依依，難舍難分狀態(tài)給描繪出來(lái)，表現(xiàn)了戀人之間的情深意長(zhǎng)。 接著繼續(xù)寫(xiě)道：“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎?！?“凝噎”即喉嚨哽塞，欲語(yǔ)不出的樣子。這里，詞人在“都門(mén)帳飲無(wú)緒”的基礎(chǔ)上進(jìn)一步描寫(xiě)。面對(duì)著戀人，相互之間握著手相對(duì)瞧著，滿眼淚花，直到最后喉嚨哽塞，欲語(yǔ)不出，也無(wú)言相對(duì)。這里，詞人用了“執(zhí)手”、“相看”這些詞語(yǔ)，從動(dòng)作上表現(xiàn)出戀人之間此時(shí)此刻傷心失魄的心理狀態(tài)。為什么會(huì)這樣傷感留念？詩(shī)人接著寫(xiě)道：“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊?！薄叭トァ笔钳B詞的運(yùn)用，重復(fù)“去”字，表示行程遙遠(yuǎn)。“暮靄”即傍晚的云霧?！吧蛏颉奔础俺脸痢?，深厚的樣子?！俺臁敝改戏匠氐奶炜?。這里，詞人以“念”字領(lǐng)起，首先表明了以下是設(shè)想別后的道路遼遠(yuǎn)——“千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”。從描寫(xiě)對(duì)象來(lái)說(shuō)，這浩渺的煙波，沉沉的暮靄，遼闊的天空是寫(xiě)景。“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”（王國(guó)維的《人間詞話》），也就說(shuō)，詞人寫(xiě)景，實(shí)際上全含的是情。這樣的景，恰是襯托出旅人前途茫茫，情人相見(jiàn)無(wú)期，那無(wú)邊之景恰是無(wú)限之情的形象化表現(xiàn)。 上片寫(xiě)景，下片抒情。詞人在詞的換頭寫(xiě)道“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。”意思是說(shuō)，想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無(wú)邊。詞人以情起，嘆息從古到今離別之苦。其中，“傷離別”點(diǎn)明這首詞的主旨。“更那堪冷落清秋節(jié)”又將離別傷感之情推進(jìn)一層。本來(lái)就“傷離別”，而又在冷落清秋的時(shí)節(jié)。你看，這是多么地讓人難以忍受。而這里，詞人化用了江淹《別賦》中“黯然銷魂者唯別而已矣”和宋玉在《風(fēng)賦》中說(shuō)的“悲哉，秋之為氣也”的悲秋情思。 接著說(shuō)：“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?。”詞人緊承上而來(lái)，說(shuō)誰(shuí)知我今夜酒醒時(shí)身在何處？可能只有楊柳岸邊，面對(duì)凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘?jiān)铝?。詞人又進(jìn)一步推想別后的凄涼景象?，F(xiàn)在是“對(duì)長(zhǎng)亭晚”而“帳飲”，而醒來(lái)也許就是“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆绷?。其中，“楊柳岸”明?xiě)眼前景，實(shí)則暗示了別時(shí)情。在中國(guó)古代詩(shī)歌中，“柳”諧音“留”，這樣，就會(huì)見(jiàn)物思情，就會(huì)想到昨晚別離時(shí)的傷感場(chǎng)面。 面對(duì)如此景象，詞人寫(xiě)道：“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)?！?“經(jīng)年”就是年復(fù)一年。也就是說(shuō)，如今分離之后，這一去估計(jì)難以相見(jiàn)，相愛(ài)的人不在一起，我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。這里，詞人設(shè)想了別后長(zhǎng)久的寂寞，也會(huì)虛度美好年華。所以，詞人最后寫(xiě)道“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？”“縱”即使?！帮L(fēng)情”情意。往往指男女相愛(ài)的深情蜜意。也就是說(shuō)，即使有再多的情意，又能和誰(shuí)一同欣賞呢？這里，詞人在“良辰好景虛設(shè)”的遭遇上深入下去，嘆后會(huì)難期，風(fēng)情無(wú)人訴說(shuō)?？梢哉f(shuō)，詞人在結(jié)尾用了一個(gè)反問(wèn)句，不但突出了與戀人分別后的寂寞孤單，更把“傷離別”的主旨推向高潮。真是情韻深厚，離別傷痛；風(fēng)情萬(wàn)種，孤獨(dú)寂寞！ 在藝術(shù)上，這首詞主要表現(xiàn)在以下幾方面： 首先，運(yùn)用白描 這首詞以白描的手法鋪敘景物，突出景物特點(diǎn)，為我所需，借以傾吐心情。 其次，層次分明 詞作圍繞“傷離別”來(lái)寫(xiě)，將臨別的情景和別后的設(shè)想層層推出，步步加深，層次分明，情感深厚。 再次，虛實(shí)結(jié)合 臨別是實(shí)，別后是虛。具體來(lái)說(shuō)， “寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)，執(zhí)手相年淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。”寫(xiě)的都是眼前的實(shí)景實(shí)事實(shí)情，是“實(shí)”?！澳钊トィЮ餆煵?，暮靄沉沉楚天闊?！眲t是半虛半實(shí)?！敖裣菩押翁帲瑮盍?，曉風(fēng)殘?jiān)??！边@三句，是想象之景，屬虛寫(xiě)。可以說(shuō)，詞人運(yùn)用虛實(shí)結(jié)合的手法，在虛中表現(xiàn)了別后的凄涼景象，從而倍增了眼前實(shí)景產(chǎn)生的斷人腸的離愁。 第四，用“點(diǎn)染”法 所謂點(diǎn)染法，就是指詩(shī)人在有些地面正面點(diǎn)明旨意，有些地方側(cè)面渲染。而這首詞中，詞人一“點(diǎn)”，后面就反復(fù)涂抹，增強(qiáng)渲染效果。劉熙載在《藝概》中就認(rèn)為：“詞有點(diǎn)染，耆卿《雨霖鈴》‘念去去’三句，點(diǎn)出離別冷落；‘今宵’二句，乃就上三句染之?！边@里就說(shuō)出了柳詞中的“點(diǎn)染法”的運(yùn)用和“點(diǎn)”后加深描繪，反復(fù)涂抹的表現(xiàn)技巧。 |
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