《文藝報》2014年11月14日

自然的饋贈與智性的鍛造

                           羅 麒

       
       翻開李少君的新作《自然集》，或許會有讀者錯把它當做另一個時代的作品，它沒有矯揉造作的“虛情假意”，沒有故弄玄虛的文字游戲，殊不知這一份“缺少”恰恰是當下詩壇最難能可貴的質(zhì)素。
      詩集最突出的優(yōu)點是表現(xiàn)了純粹詩人的自然情感。如果打開詩歌流派與詩學主張倡導上成就的遮蔽，不難發(fā)現(xiàn)，李少君的詩歌創(chuàng)作絕不遜色于他對詩歌批評的貢獻。換句話說，只有一個能寫出純粹詩歌的詩人，才有可能與資格去引導某種新的詩學風向。李少君之所以能取得如此大的成就，“接地氣”是最重要的原因之一，而“接地氣”的根源就在于他是那種自覺并善于最大限度地接受自然的饋贈，而又能將其完整表達和升華的詩人。正如他在《詩歌的草根性時代》一文中所說：“一種自由、自然、自發(fā)的詩歌寫作出現(xiàn)了，一種日?；纳钊肫胀ㄈ松詈托撵`深處的詩歌寫作出現(xiàn)了，一種由天空而來的詩歌終于接地氣了?！彼膭?chuàng)作，即是濃縮著這種詩歌生成與滋長過程的范本，對自然文本的深度抒寫有著過人之處。
       李少君詩中的“自然”，不僅是生物界單純的自然之物，更是以自然之物為根源所觸發(fā)的抒情方式和思想情感。自小“在自然的懷抱里摸爬滾打”的李少君，對于自然界各種細小的現(xiàn)象和情境有著驚人的領(lǐng)悟力，他能在日常景物和身邊瑣屑中體悟到自然的無處不在，并由此引發(fā)出具有克制力的獨特情感，洞察自然與人生的微妙關(guān)系。如《西湖邊》一詩就賦予了本身十分平常的湖邊的風以新的意義，并與詩人獨特的生活體驗達成了契合，一句“我和她的爭吵/也一下子被風吹散了”，讓風在帶來清爽的同時成了詩人情緒的調(diào)節(jié)者，這種人與自然的融合是渾然的，在自然景物的描寫中蘊藏著情感，內(nèi)斂凝練，毫不做作。再有《傍晚》中父子間的呼喚、父親的嘆息與傍晚暮色相互交織，深沉的暮色與父子間的深沉親情相映成趣，父子間沒有交談卻仿佛在暮色中留下了千言萬語。李少君近期詩歌的情感表達方式多是在自然景物與內(nèi)心情感之間尋找平衡點，形成個體情感與自然情境相互融合的整體性表達，這種“自然情感”是詩人創(chuàng)作具有較強辨識度的原因，同時也是其一直堅守的詩學訴求。
      作為“生態(tài)詩歌”創(chuàng)作群體中的代表性詩人，《自然集》中的詩常會讓人們從快節(jié)奏的都市生活中抽身，向大自然敞開心扉、開聲吐氣，緩解異鄉(xiāng)漂泊的緊張與疲憊，在煩亂的現(xiàn)世中尋找休憩的港灣。如《水府白鷺》中白鷺與隱者相互映襯，共成一卷孤高出塵的古畫；《山間》里詩人在山中自在獨行，清晨偶遇知音的一份恬淡喜悅；《眺望》中看似漫不經(jīng)心的洞簫聲中等待離人歸來的那條小路，無不蘊含著這種情緒機制。李少君的詩在“接地氣”的同時又能生發(fā)出新意，就歸功于他對自然的敏感體悟，這份能力既有天性的成分，又是經(jīng)錘煉得來，它讓詩人能夠自然地領(lǐng)受自然的饋贈，情感發(fā)乎自然又蘊于自然，成就詩的佳話。
      詩集的第二個優(yōu)長是充滿智性哲人的思想鍛造。毫無疑問，李少君的新作《自燃集》并不是一本只寫給青年人看的浪漫詩集，他的詩中似乎缺少那種激情勃發(fā)的洶涌熱情，而是多了一份沉穩(wěn)與持重，同樣真摯的情感在他那里則用了更加理性的表達方式，把情感包裹于智性哲思中，既得了自然情感綿長不露的獨特韻致，也讓詩作通過信手拈來的平常事物，以四兩撥千斤的巧妙筆觸締結(jié)出高遠深邃的人生感懷和大徹大悟的神啟意寓，閃爍出智性的光芒。
     《江邊》描寫的是生活中較為常見的游水情景，詩人把江邊眾多鳥兒定為江水的主人，用各自的方式“招呼著天上的、水里的和陸地的賓客”，一副熱鬧畫面的背后是詩人夜里孤獨游向江心的身影，恰如眾鳥中孤高的白鷺；然而詩人筆鋒一轉(zhuǎn)，發(fā)出“誰又是這一場景的旁觀者”的疑問，視角一轉(zhuǎn)再轉(zhuǎn)，引人遐思，這與卞之琳的《斷章》頗有異曲同工之妙?！兑雇恚粋€復雜的機械現(xiàn)象》描寫詩人在異鄉(xiāng)酒店過夜時微妙的感受，諸多介乎于夢境與現(xiàn)實之間的奇思妙想讓詩人陶醉，而夜深人靜卻反倒讓詩人醒來，開始注意“窗外空調(diào)的驟停復響”，意識到夜晚也是復雜的機械現(xiàn)象。這其中詩人思考的深度是常人難以到達的，這是用理性力量詮釋自然的一種大膽嘗試?！独夏辍穭t是一首筆調(diào)沉重之作，它寫在詩人與父親的閑聊中，父親說起當年戰(zhàn)爭中的一段苦難往事，故事本身對于命運與人生關(guān)系的啟發(fā)性已經(jīng)給讀者帶來震撼，父子間的默契親情也讓人動容，然而全詩最后的點睛之筆“說完，父親臉上閃過一絲瞬間歷盡滄桑的平靜/我杯中的熱茶也正冷下來……”更讓人不得不陷入沉思，這中間對于戰(zhàn)爭、歷史、人性的拷問遠遠超過字面本身的含義。
      李少君是為數(shù)不多的擁有理論自覺的詩人，這種理論自覺不僅幫助他在草根詩學、打工詩歌、新紅顏寫作、生態(tài)詩學等詩學領(lǐng)域頗多建樹，也體現(xiàn)在其創(chuàng)作中的自我身份考量，《詩的危險性在于過于平靜》就是一首十分特別的作品，詩對詩人自己的身份既有疑問又有回答，從中隱約可以看到詩人對詩歌的現(xiàn)狀和未來的思量和擔憂，這是有責任、使命感的詩人所必須考慮的問題。
       詩集的第三個特點是實現(xiàn)了藝術(shù)手段的綜合調(diào)試。《自然集》秉承了李少君的一貫風格，以自然格調(diào)和思想深度取勝，但這并不能掩蓋其在藝術(shù)手段上的可圈可點之處：
       首先是多用散文化的表達方式。李少君擅用隨手采擷的詩意，這些來源于平常事物的詩意用平實的語言來表達再合適不過，詩人又能通過平白話語的不凡組合創(chuàng)造詩語，這既要歸功于詩人卓越的天分和語感，更是多年遣詞造句所練就的非凡的語言駕馭力，而且像《一個老網(wǎng)友的自白》等詩，不懼怕把網(wǎng)絡、短信、微博、BBS、QQ等新詞帶進詩句，這也使李少君的詩能擁有更廣大的讀者群。其次在意象使用上，常常是幾個鮮明獨特的象征意象即給人留下深刻的印象。白鷺和隱士兩個意象是比較常用的，前者如《江邊》、《水府白鷺》、《黃龍溪之秋》，后者如《青海的一朵云》、《云國》、《隱士》，白鷺和隱士都有高潔傲岸、獨來獨往的特點，這也是詩人理想中的人生狀態(tài)，這種狀態(tài)在詩中又總是被俗務打斷，于是寫到白鷺與隱士時詩人在艷羨追索的同時也有淡淡的無奈。類似的意象還有月亮、江河、山等等，也都寄托著詩人復雜的情愫與幽思。再次是在結(jié)構(gòu)布局上，對比手法的運用讓詩歌的節(jié)奏更加明快。如《兩代人》是最好的例證，整首詩兩部分對比排列，一目了然又意味深長。更多的是某一部分的對比，比如多次出現(xiàn)的馬達聲與鳥鳴聲、老人與青年、夢境與現(xiàn)實等等，都使詩作層次更分明，更具震顫力。
      可以斷定，《自然集》仍是李少君“在路上”而非“書齋久坐”的詩，它兼具大智慧，而且更“接地氣”，它的問世必將在詩壇激起美妙的漣漪。

（《自然集》，李少君著，長江文藝出版社2014年9月第一版，定價：28元）