今天課代表也同各位一起來無個無趣的研討，看看著名的《虢國夫人游春圖》這幅畫卷中，誰才是“著名”的虢國夫人？

《虢國夫人游春圖》，遼寧省博物館藏

雖然名為“游春圖”，但在畫面中并沒有對具體的背景環(huán)境進(jìn)行描繪，主體僅為九人八騎。粗略觀之，倘若不借金章宗完顏璟的題簽——“天水摹張萱虢國夫人游春圖”，一般情況下還是極難分辨畫面所描繪表達(dá)的主題活動。

關(guān)于《虢國夫人游春圖》各版本摹本

通過題簽所反饋的信息，我們知曉遼博所藏畫應(yīng)是摹本（因金章宗完顏璟判斷失誤而題為宋徽宗摹本），與原作者張萱的肯定有所差別。

原作者張萱的藝術(shù)創(chuàng)作活動主要集中在唐開元年間，開元年間任史館畫直。他以善畫貴族仕女、宮苑鞍馬著稱，與稍后于他的仕女畫家周昉在畫史上相提并論。畫跡有《明皇納涼圖》《整妝圖》《衛(wèi)夫人像》等47件，著錄于《宣和畫譜》。傳世作品有《搗練圖》卷(為趙佶摹本)，現(xiàn)藏美國波士頓美術(shù)館；《虢國夫人游春圖》卷(為宋摹本)，現(xiàn)藏遼寧省博物館。

金章宗題簽

而關(guān)于這卷名畫的其他摹本，則還有一幅根據(jù)杜甫所寫的樂府詩而命名的《麗人行》，李公麟作，現(xiàn)藏于臺北故宮。這卷圖在畫面整體結(jié)構(gòu)上與遼博所藏的大同小異，但在諸多細(xì)節(jié)方面卻相去甚遠(yuǎn)。由此可見，對真正《虢國夫人游春圖》的摹畫一直為歷史上的畫師所熱衷，同時也反映出張萱作品之杰出！

李公麟《麗人行》，臺北故宮藏

李公麟《麗人行》，臺北故宮藏

誰才是不可一世的虢國夫人

虢國夫人楊氏，乃唐玄宗之寵妃楊玉環(huán)的三姐。借助楊貴妃的權(quán)勢庇佑，驕奢淫逸、顯赫一時，甚至連其家中的奴仆都仗勢欺人！

據(jù)史料《舊唐書·列傳第一》記載："有姊三人，皆有才貌，玄宗并封國夫人之號：長曰大姨，封韓國；三姨，封虢國；八姨，封秦國。并承恩澤，出入宮掖，勢傾天下......"

“十載正月望夜，楊家五宅夜游，與廣平公主騎從爭西市門。楊氏奴揮鞭及公主衣，公主墮馬，駙馬程昌裔扶主，因及數(shù)撾。公主泣奏之，上令殺楊氏奴，昌裔亦停官”其驕縱程度，可見一斑。

回到我們最初的話題，在此卷畫中的九人，到底哪位才是虢國夫人呢？

目前有許多的電視節(jié)目和學(xué)者，根據(jù)畫面構(gòu)圖及鞍馬的豪華程度，普遍認(rèn)為畫面后半部分的重心第八騎是虢國夫人。用現(xiàn)在年輕人潮一點的話來講，就是其身居C位（英文單詞center的縮寫，意為中央、中心），并且所騎馬匹為三花馬（李白有詩曰：五花馬千金裘），鞍具較之其他馬匹也略為精致，周圍還另有兩人目光注視。

身居C位的第八騎

但是，當(dāng)我們放大圖片觀看局部細(xì)節(jié)的時候，居然驚訝的發(fā)現(xiàn)（如下圖）——這根本就是一半百老嫗！哪里是那位風(fēng)姿嬌艷、放浪形骸的虢國夫人？

第八騎人物

虢國夫人當(dāng)真若是此等"尊容"，我想史書上也不會有她“道路為（之）恥駭”的記載了。

據(jù)史料《新唐書·列傳第一》記載：而虢國素與國忠亂，頗為人知，不恥也。每入謁，并驅(qū)道中，從監(jiān)、侍姆百馀騎，炬蜜如盡，靚妝盈里，不施幃障，時人謂為"雄狐"。

值得一提的是，這位老嫗懷中還有一位小女孩，倘若她不是虢國夫人，卻又能騎著三花馬，或許便是這個小孩其特殊身份（虢國夫人之女）的緣故了。從其眉宇間所流露出小心謹(jǐn)慎的表情來看，應(yīng)該是保姆無疑。畢竟皇室出游，孩童需專人陪護(hù)，自然也就不難理解了。

虢國夫人的女兒

另外，再提一下“三花馬”。三花馬在歷代的繪畫和雕塑作品中，屢見不鮮。比如唐太宗陵前的“昭陵六駿”圖、《明皇幸蜀圖》等皆為三花馬。在等級森嚴(yán)的封建社會，馬飾做成三花，應(yīng)該就是其最高等級了，只是不知李白所言“五花馬”又是何意了。

昭陵六駿拓本

《明皇幸蜀圖》唐玄宗所騎的三花馬

當(dāng)我們弄明白三花馬所代表的等級，就更好分辨了。因為除了這位懷抱小孩的老嫗所騎三花馬以為，為首之人所騎同樣為三花馬！

第一騎為三花馬

看到這里或許會有人說此人身著男裝，怎會是虢國夫人？根據(jù)《舊唐書·輿服志》記載“或有著丈夫衣服靴衫，而尊卑內(nèi)外，斯一貫矣”！由此看來，唐朝時女子著男裝相當(dāng)盛行。以虢國夫人那般驕橫之性格，著男裝也就一點都不奇怪了。

除了三花馬，其身穿蝦青衫袍，從高清細(xì)節(jié)圖片還能發(fā)現(xiàn)，其衣還繡有描金的鸞鳳團(tuán)花紋飾。這跟畫面中其他兩位男性侍從大不一樣。

接下來再看鞍韉：紋飾豪華、紅底繡有老虎，長過馬腹的銀色雙雁障泥、精致鴛鴦繡......無不體現(xiàn)出其獨特的尊貴身份！

精致豪華的鞍韉障泥

紅纓轡飾

另外，此人面相嬌媚沒有胡須，細(xì)眉紅唇，透過沙質(zhì)的幞頭，可以看到其額頭的發(fā)際線很低還呈現(xiàn)出波浪形，鬢角是一縷長長的發(fā)絲。這是繪畫中表現(xiàn)女性臉龐的固定方式之一。

當(dāng)然還有一部分觀點認(rèn)為，第四五兩騎才是主角，一者為虢國夫人，另一者則是其大姐韓國夫人。但是，很明顯此倆人的鞍馬及服飾均不如第一人且裝扮較為雷同！也有說為首者是楊國忠，如果真是那樣的話，此畫應(yīng)該改名叫《楊國忠游春圖》了......

第四騎、第五騎

其他侍女和侍從的身份應(yīng)是很好分辨的

侍女和侍從

另外有一個不相關(guān)的小細(xì)節(jié)，那就是本幅畫中的馬都有束尾。而且這種現(xiàn)象在古代畫馬名畫中有不少，韓干牧馬圖中有，宋人游騎圖中也有。

束尾

關(guān)于《虢國夫人游春圖》的更多高清實拍細(xì)節(jié)

所以，綜上所述，編者認(rèn)為最前方這位服飾講究、鞍馬豪華的男裝女性，大概就是虢國夫人了。當(dāng)然編者的分析也不見得就是真相，至于誰是，各有所見，難得定論。但無論真相是什么？這些線條和色彩組成的畫卷，已經(jīng)成為歷史的一部分了。