湯文選從藝七十年，創(chuàng)作出一批風(fēng)格獨(dú)特，具有濃郁時(shí)代氣息的精品力作，在當(dāng)代中國畫壇影響深遠(yuǎn)，被認(rèn)為是繼齊白石之后中國畫領(lǐng)域最重要的代表性畫家之一，也被藝術(shù)界譽(yù)為“20世紀(jì)最后的寫意國畫巨匠”。

他由花鳥而人物、由人物而山水、由山水重歸花鳥，以至于翎毛、禽畜、走獸、蟲魚，無所不能，無所不精。

湯文選：（1925-2009）湖北孝感人。一級(jí)美術(shù)師，擅長中國畫。生前為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，美協(xié)湖北分會(huì)副主席，湖北省花鳥畫研究會(huì)會(huì)長，湖北省花鳥畫刊授學(xué)院院長，東湖書畫院副院長，湖北省第五屆政協(xié)委員、湖北省美術(shù)院副院長。

湯文選先生的藝術(shù)人生大致可以分為四個(gè)階段：1957年前，寫意人物畫走向成功與輝煌；1957-1976年，人生的磨難和對(duì)藝術(shù)痛苦的執(zhí)著；1976-1979年，寫意山水畫的突飛猛進(jìn)；1979年后，開始對(duì)花鳥、蟲魚、禽畜、走獸等寫意畫藝術(shù)終極的追求。

湯先生出身于湖北孝感一戶儒醫(yī)之家，后不幸劃為“地主”。湯文選先生天資穎悟，幼年即從父讀《論語》，臨摹家藏古畫。1947年入武昌藝專，主攻花鳥。

1951年，湯文選赴北京中央美術(shù)學(xué)院進(jìn)修素描，有幸面聆徐悲鴻等藝術(shù)大師的教誨，學(xué)習(xí)西方，且特別是前蘇聯(lián)油畫藝術(shù)中的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法。順理成章，湯文選從原來的“寫意花鳥”轉(zhuǎn)向了“人物”，但他依然堅(jiān)持國畫，而不是油畫。

1954年創(chuàng)作現(xiàn)代人物畫《婆媳上冬學(xué)》入選全國美展獲一等獎(jiǎng)，一舉成名。

緊接著，1955年湯文選創(chuàng)作了《喂雞》參加全國美術(shù)展覽，原作又被中國美術(shù)館收藏；1956年湯文選創(chuàng)作了《說什么我也要入社》、《送糧路上》參加全國美術(shù)展覽，原作又雙雙被中國美術(shù)館收藏。其中，《說什么我也要入社》還在《中國畫》雜志創(chuàng)刊號(hào)上發(fā)表。

1954年，湯文選僅29歲，如此年輕，即連續(xù)在全國美展上獲得如此巨大的成功，并受到國內(nèi)外美術(shù)界的關(guān)注，真是太春風(fēng)得意了。

可是誰也不會(huì)想到，1957年風(fēng)云突變，僅僅一夜之間，“緊跟時(shí)代的著名青年畫家”即成了“資產(chǎn)階級(jí)右派”。1958年，湯文選被下放農(nóng)村改造。就在這一年，他的大兒子湯成（12歲）病逝。

1959年，一次嚴(yán)重的工傷壓斷了他的第12根脊椎骨，“監(jiān)管者”竟然拒絕他回城就醫(yī)，結(jié)果落下了終身殘疾，永遠(yuǎn)直不起腰來。人格的屈辱、身體的病痛、體力勞動(dòng)的重負(fù)，強(qiáng)制、占據(jù)了他的有形的生命，但卻不可能滅絕他追求藝術(shù)的意志。

白天不能畫，他晚上畫，偷偷在油燈下作畫。他畫喂豬的農(nóng)民、畫放鴨的青年，更畫了大量的豬、牛、羊、雞、鴨、魚等等，藝術(shù)是他更執(zhí)著的精神生命，盡管他肉體的生命卻幾乎是逆來順受。

1966年文化大革命，湯文選的厄運(yùn)重又開始。他的人物畫被“上綱上線”，變成了“反革命毒草”，他又重新被戴上了右派分子的帽子，他的一家，妻子和三個(gè)孩子，全都被牽連。

整整十年，簡(jiǎn)直就是“地獄”，批斗、凌辱、勞改……，幾乎徹底置他于死地，然而，他惟一癡心未改的依然只有國畫藝術(shù)。

1976年文革結(jié)束，他再次被平反，再又拿起畫筆。這次他多出了一個(gè)心眼，不敢再畫人物，寧可轉(zhuǎn)向不直接面對(duì)“人”的山水。事實(shí)證明，他從事山水畫寫意時(shí)間僅僅短短數(shù)年，但其作品卻別開生面，成就斐然。

1981年，湯文選被任命為湖北美術(shù)學(xué)院副院長。

大約從1979年開始，湯先生就拿定宗旨專攻寫意花鳥，包括蟲魚、畜禽、走獸。用人們的話來說，這是湯先生走向了“返樸歸真”。實(shí)際上，他畫了半生的人物，雖取得了巨大的成功，但也帶來了巨大的凌辱、痛苦，以及心靈中永遠(yuǎn)也說不清、道不白的迷茫。

1983年以后，湯文選的藝術(shù)進(jìn)入了又一個(gè)高峰期。他創(chuàng)作了一大批反映農(nóng)村生活題材的花鳥畫，如《村頭拾趣》、《戰(zhàn)正酣》、《晨光》、《秋忙時(shí)候》、《晨雀》等，這些作品在參加全國美術(shù)展覽之后均為中國美術(shù)館收藏。

1985年，湯文選當(dāng)選為湖北美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。

1997年以后，湯文選開始了新的思考，即如何在繪畫形式感上突破傳統(tǒng)文人畫雅淡疏朗、閑情逸致的舊格局，而賦予中國水墨畫以崇高、宏偉的精神氣度和境界。

面對(duì)新世紀(jì)的中國畫壇，湯文選對(duì)民族藝術(shù)充滿了自豪感，他強(qiáng)烈地感到，中國水墨為尚的寫意畫，在國際上沒有獲得應(yīng)有的地位。他毫不懷疑，隨著國力的增強(qiáng)，我們的中國畫絕對(duì)不亞于西方任何的畫派。在繪畫藝術(shù)上，沒有高低之分。