悼亡詩詞，一般是丈夫?yàn)榈磕钔銎匏?，是古詩詞的題材之一。它始于西晉文學(xué)家潘安的《悼亡詩》。此后，悼亡詩詞幾乎歷代皆有。其中唐代詩人元稹的《遣悲懷》三首，宋代詞人蘇軾的《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》，以敘事真，感情癡，用語摯，被公認(rèn)為悼亡詩詞中的名篇。

而本文向大家分享的這首詞《鷓鴣天·重過閶門萬事非》，也是可以與上面提到的詩詞作品并傳不朽的名篇。它出自于有著“賀梅子”之稱的北宋詞人賀鑄之手。宋徽宗建中靖國元年（1101年），賀鑄從北方回到蘇州時(shí)，為了悼念亡妻寫下了這首情真意切、語深辭美、哀傷動(dòng)人的悼亡詞。

事實(shí)上，如果你翻遍古代數(shù)以萬計(jì)的詩詞，其中深刻抒發(fā)夫妻感情的作品并不多見。這與古代社會(huì)的男尊女卑，及中國人自古便提倡的含蓄有關(guān)。所以像賀鑄這類作者，在妻子亡故后，將心頭積聚的情感一下子噴涌而出，吟成悼亡詩詞，無疑會(huì)引起心靈的共鳴，感人至深。賀鑄的《鷓鴣天·重過閶門萬事非》就是這樣的一首作品。

《鷓鴣天·重過閶門萬事非》

重過閶門萬事非，同來何事不同歸？

梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛。

原上草，露初晞。舊棲新垅兩依依。

空床臥聽南窗雨，誰復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣？

詞的開篇兩句“重過閶門萬事非，同來何事不同歸？”，賀鑄便直抒胸臆，表達(dá)了他與妻子陰陽兩隔的那種極度悲痛的物是人非之感。這兩句的意思是說，當(dāng)我再次來到蘇州，只覺得萬事皆非，不禁感嘆曾經(jīng)與我同來的妻子，為什么不能和我同歸呢？可見開篇寥寥14字，便將賀鑄妻子亡故后，他的滿腹辛酸表現(xiàn)得淋漓盡致，讀后無不令人動(dòng)容。

“梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛”，意思是說，我就像是那遭到霜打的梧桐樹，處于半生半死的狀態(tài)，又宛如白頭失伴的鴛鴦，孤獨(dú)倦飛?！拔嗤┌胨馈保谶@里是比擬喪偶之痛。枚乘《七發(fā)》載：龍門有桐，其根半生半死，斫以制琴，聲音為天下之至悲。“頭白”，一語雙關(guān)，既指鴛鴦?lì)^上的白毛，又指賀鑄年到五十的年齡。所以這兩句形象地刻畫了賀鑄的孤獨(dú)和凄涼。

過片“原上草，露初晞。舊棲新垅兩依依”，意思是說，原野上的綠草，露珠剛剛被曬干。我流連于舊日與妻子同棲的居室，又徘徊于壟上的新墳?！霸喜?，露初晞”，在這里是形容人生短促，如草上露水易干，代指賀鑄妻子的亡故。它出自《薤露》露晞明朝更復(fù)落，人死一去何時(shí)歸?！芭f棲新垅”，則指賀鑄妻子生前的居所和死后的墳?zāi)?。從“兩依依”中，可知賀鑄對(duì)其妻子的一往情深。

最后兩句“空床臥聽南窗雨，誰復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣？”，是賀鑄對(duì)昔日妻子挑燈為他補(bǔ)衣的情景回憶，也是這首詞情感的高潮部分。它的意思是說，我躺在空蕩蕩的床上，聽著窗外的凄風(fēng)苦雨，輾轉(zhuǎn)難眠。你走后還有誰可以為我深夜挑燈縫補(bǔ)衣衫呢？雖然賀鑄選取的不過是生活中最平常的一個(gè)片段，但是卻能表現(xiàn)出妻子的賢惠、勤勞與夫妻的恩愛。讀后令人哀惋凄絕，感慨萬千。

綜觀賀鑄的這首詞，出語沉痛，感情深摯，可謂句句發(fā)自肺腑，是一首悼念亡妻的千古詞作。總的來說，賀鑄表現(xiàn)出了他對(duì)亡妻患難與共、相濡以沫之情的深切懷念，讀后令人動(dòng)容。

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