王超群，字燦之，別署天馬山人，婁師白之入室弟子，國家一級美術師。 畢業(yè)于中國書畫函授大學、衡陽職工大學；精修于中國書協(xié)培訓中心第七，八，九期導師班，清華美院霍天敏大寫意高研班?，F(xiàn)為中國美術家協(xié)會會員，清華美院高研班助教。

1980年書、畫、印作品初問世。在《中國書畫報》、《大眾文藝》、《收藏快報》、《中國商報》等專業(yè)報刊和中國名家字畫網(wǎng)、人民網(wǎng)、鳳凰網(wǎng)等幾十家網(wǎng)絡媒體專題報道。作品陸續(xù)被收入中外華人藝術精品大型典集，國畫作品在韓國、日本、波蘭、新加坡、馬來西亞、泰國等地巡展。出訪過泰國、新加坡、馬來西亞，韓國等國。出版有《王超群作品集》、《王超群花鳥畫作品集》、《大匠之門一王超群作品集》、《孫其峰、王超群》合集。先后在國內(nèi)外舉辦個人畫展。近年來不少力作被企業(yè)家、収藏家收藏。

中國畫從技法上可分為工筆畫和寫意畫。工筆畫用細膩的筆觸完整準確的還原事物的真實景象，通過神形兼?zhèn)鋪韽娬{(diào)被繪畫對象的訴求。而寫意畫更多的是畫家個性特征的主張，其技法相對簡單而對筆墨線條要求較高。事實上，寫意畫再一次實現(xiàn)了書畫同源的完璧，以書入畫成為寫意畫家格外追求的風格特征。

在歷史上，以寫意畫有著其獨特的歷史地位。特別是徐熙“落墨法”的花鳥，蘇東坡的枯木怪石，徐青藤的墨葡萄、八大的丑鳥怪魚、鄭板橋的竹子、蘭花；吳昌碩的菊花、齊白石的蝦、徐悲鴻的馬、潘天壽的鷹、婁師白的小鴨子、黃胄的驢、李可染的牛等，成為寫意畫歷史上極具個性的文化符號。

寫意畫雖然簡潔，但對筆墨線條、意境的追求、個性的解放、獨特的精神天地、特殊的繪畫語言有著非常高的要求。寫意貴在咫尺千里的效果，像文學體裁中的詩歌，而工筆畫則像文學中的小說。因此，寫意畫的繪畫語言要求富有表現(xiàn)力，特別的筆墨的特征，可以成為畫家的獨特創(chuàng)作的藝術形式。

王超群的國畫屬于寫意畫，他的寫意畫充滿了濃郁的生活氣息，通過景物的的襯托和動物的靈動，畫面表現(xiàn)出生動活潑、悠然自樂的閑雅意趣。從風格上來說，其走得是齊白石路子，畫風不偏不依，也不孤傲奇特，而是隨處可見的生活邊角拾趣。

其實，王超群的恩師、著名書畫家婁師白則是齊白石的入室弟子，伴隨齊白石身邊25年之久。因此，王超群間接受齊白石的影響也是非常深遠的。

婁師白在藝術上主張"厚今而不薄古，基中可以融洋。"他的作品表現(xiàn)筆墨渾厚，意境清新，用色鮮而不艷，雅而不俗，師法自然，突出質(zhì)感。這些技法、意蘊特征，在王超群的畫作中也有鮮明表現(xiàn)。

王超群的寫意畫，自然生動，詼諧幽默，充滿稚趣，用墨則簡雅利索，設色極為清淡，筆法灑脫奇崛，不追求刻意的筆墨奇效。因此，欣賞他的畫，我們完全可以打開心扉，讓一顆融入生活的心靈得到完全的釋放和恣縱。

在畫面中，我們能看到爬到枝葉上令人討厭的老鼠，但在王超群的筆下，這只淡墨寫就的老鼠孤單形只，小心翼翼，仿佛一不小心就墜落樹枝，因此它埋頭蜷縮，膽戰(zhàn)心驚，失去了面目可憎，給人一種頑皮可愛，機靈憂愁的同情感。

在另一幅圖畫中，有一只偷桃的猴子，本來這猴子偷桃的扭捏之態(tài)令人厭煩，但其夸張變形的舉止，彎頭瞥視的神情又將人們拉回那種俏皮頑劣，生動活潑的氣息當中。畫家用筆惜墨如金，甚至整幅畫的章法都不甚完整，只有一只猴頭之頂盤旋的紅蝙蝠，顯得疏闊悠遠，快樂忘機。

王超群筆下最討人喜愛的還是墨豬圖，畫家以極濃的焦墨寫出豬的酮體皮毛，再以淡墨稍染腮部及腹下部，展現(xiàn)出筆墨的濃淡變化。兩頭黑豬拱頭相對，如竊竊私語，靜雅空靈，頗具意象。

王超群的寫意畫，以枝葉靜物為肌肉，以翎毛家畜為靈魂，通過疏朗簡雅的筆墨，生動活潑的營建，給人帶來一種擺脫了審美疲倦的喜悅感。