【名家】李顯波先生國畫作品微展

李顯波，1965年出生在四川省都江堰市,是近年來活躍在畫壇的實力派畫家。少年習(xí)畫，勤奮好學(xué)。博采眾長，廣涉各派名家，深入學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，打下了扎實的基礎(chǔ)。在探索現(xiàn)代與傳統(tǒng)相結(jié)合的表現(xiàn)方法上走出了新路。他有豐富的生活閱歷和對繪畫的表現(xiàn)激情，其作品在嚴(yán)謹(jǐn)中透出浪漫，在寫實中散發(fā)飄逸。無論是宏篇巨作還是斗方小品，將瞬間的筆墨變化與感情全部融入其中，在筆墨的揮灑中將創(chuàng)作的內(nèi)在感情躍然紙上，無不給人以生動而又鮮活的美的感受。

清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)理論研究與書畫創(chuàng)作高研班結(jié)業(yè)，現(xiàn)為四川省美術(shù)家協(xié)會會員、四川省詩書畫院特聘畫師、四川省少城詩書畫院院士、四川省長江畫院副院長、中國農(nóng)工民主黨四川省畫院特聘畫家、北京巴蜀書畫藝術(shù)院特聘藝術(shù)家、成都丙戌書畫研究會會員、四川西蜀花鳥畫院畫師、特邀駐成都濃園藝術(shù)機構(gòu)畫家。?  

7紙本55cm-27cm《凌云如有意》創(chuàng)作年代2016年

紙本55cm-27cm《清品》創(chuàng)作年代2016年

紙本32cm×32cm《霜姿》創(chuàng)作年代2016年

紙本32cm×31cm《醉春》創(chuàng)作年代2016年

紙本31cm×31cm《賞秋》++創(chuàng)作年代2016年

紙本30cm×31cm《小鳥無心論高節(jié)》創(chuàng)作年代2016年

金淺紙42cm×42cm《疏影》創(chuàng)作年代2016年

紙本50cm-55cm+《雨洗枇杷鮮》創(chuàng)作年代2016年

紙本50cm-55cm《稍枝聳百尋》創(chuàng)作年代2009年

紙本50cm-55cm《荷趣》+創(chuàng)作年代2016年

紙本50cm-55cm《書窗》創(chuàng)作年代2016年

紙本68cm-68cm《家園常有好音伴》創(chuàng)作年代2016年

紙本68cm-68cm《探春》創(chuàng)作年代2016年

紙本68cm-68cm《為君先報一枝春》創(chuàng)作年代2016年，已發(fā)表

紙本98cm-180cm《清音》創(chuàng)作年代2016年

紙本100cm.55cm《+一片春云雨未干》創(chuàng)作年代2012年

紙本138cm-68cm《覽物嘆衰謝》創(chuàng)作年代2010年

紙本180cm-98cm《晨音》1創(chuàng)作年代2016年

紙本100cm-55cm《清韻》創(chuàng)作年代2012年

紙本55cm-100cm《庭院深深》創(chuàng)作年代2011年

惜墨吝彩亦顯波

文/羅繢沅

與李顯波真正相識，竟是從他畫的那幅《春潮》開始的。在他精心繪制的圖式中——玉蘭花下，一泓春水，幾尾青魚逐波而游，沒有老套的抒寫套路，卻建構(gòu)出一個春光爛漫與暖人心扉的氣場。讓人難忘的不僅是那幾抹撩人的淺紅，那一群自由的魚，那一縷縷暖人的烘烘太陽，更與我們心靈深處的眷戀期待向往緊緊相連。

從來，我就以為，藝術(shù)家都是自然最溫柔的情人。在他的《新綠》圖前，我曾由衷地發(fā)出過這樣的點贊。那用淡墨短線勾勒出的竹葉密密匝匝，無強枝勁節(jié)，無軟綠嬌黃，卻在風(fēng)溫水軟的氤氳淋漓中暢達地寫出雨霧朦朧中的竹君子，一時還真弄不清這脫胎于哪里？這許是他用傳統(tǒng)經(jīng)線與自我緯線的心靈編織——他似乎謹(jǐn)慎地守著淺斟低唱的本份，依傍著想象蕩漾起的輕輕微波，用內(nèi)心情懷的溫柔植入，把無告的牽掛和失落的纏綿悄悄地留在了紙上。 

藝術(shù)的核心就是表情達意。中國畫重“象”，“象”是畫家的感受經(jīng)過思維積淀，賦予對象感情色彩的那個“殼”，任何攜帶了意象的“殼”都起于眼中物的感悟與引領(lǐng)。顯波長于種花放鳥，在他的畫中，物與我的交疊，情與思的互融常常形成共振，那一切隨緣幻化出的墨象，在勾染點蔟中催生出的況味，當(dāng)然是他感觸的物化，像輕輕打開的豁口，無疑地成為他的精神代碼。不能不看到，他好像并不刻意于濃墨華彩，也不刻意于玩筆弄墨，多年的繪畫生涯鍛成了他在立意取象上的輕靈意態(tài)，在他的畫中，沒有數(shù)聲好鳥不知處的傍徨，也沒有滿城盡帶黃金甲的張狂，卻常常以惜墨吝彩的姿態(tài)，給人留下難忘的印象。

造型服從的都是描述的內(nèi)容與表達的情感。畫家筆下的裁冰剪雪，其露與藏、密與疏、虛與實、繁與簡、縱與橫、放與收、枯與潤、向與背的慘淡經(jīng)營，都是畫家生命情感、性靈、表現(xiàn)潛能的有機契合。顯波作畫，對密與疏、聚與散的畫面建構(gòu)是深有體悟的，常予人當(dāng)密處金戈鐵壁，當(dāng)疏處一馬平川之感。無論繁筆的詳寫或簡筆的略寫，繪畫都是他重新構(gòu)建世界的機會，他總想在作品中表現(xiàn)出自己的視角，這種癡迷于獨立表達的自覺和透露出的審美趣味自會彌漫在他的作品中，并貫穿于他的繪畫過程.

也許因為有過山水畫的磨煉，顯波在置景中也長于多景層的處理。景層的豐富當(dāng)然能使敘述的氣息更為細(xì)膩更為充實，使題材的表達更為豐盈更為立體，“雪隱鷺鷥飛始見，柳藏鸚鵡語方知”，像詩人的詩句一樣，也能把思緒的厚度和欣賞的維度推向深處。

從歷史的后視鏡看，人類的目光所及越來越廣，思考的深度卻越來越淺；交往的方式越來越多，孤單的感覺卻越來越強烈；在過度細(xì)化的勞動分工中，我們的自我生存能力正在萎縮；在媒體與自媒體的喧鬧中，我們更容易失去獲得直接經(jīng)驗的能力。散居于青城山麓的他，自覺地與熱鬧保持著距離，以畫養(yǎng)身養(yǎng)性養(yǎng)心。他自稱：人生就只有這一個繪畫的愛好，自己的所有作為都是圍著這個愛好轉(zhuǎn)。

于是，溪鳥山竹旁，他水洇筆濡；寵柳嬌花前，他勾花點葉；藤蘿古木下，他心摹手追……灑脫直率的他，保持著藝術(shù)家應(yīng)有的單純——畫藝上，他轉(zhuǎn)益多師，只為吸收更多的營養(yǎng)；對認(rèn)定了的主張，也會一意孤行，只為讓作品有一個自己的面貌；待人接物，古道熱腸，看重的是師友間的情誼。他相信簡單就是快樂，相信付出就有收獲，相信陰霾的背后會有陽光，相信苦痛的后面就是幸福。已步入天命之年的他，仍有著如此的單純，這樣的人，一定會有一番作為。