這首詩(shī)歌是杜甫寫(xiě)于公元756年，安史之亂爆發(fā)后。在這年六月，安史叛軍攻破潼關(guān)，唐肅宗在寧夏的武陵即位，杜甫離開(kāi)在鄜州的家北上，在途中被安史叛軍抓住，送到已經(jīng)淪陷的長(zhǎng)安。當(dāng)時(shí)的大唐帝國(guó)風(fēng)雨飄搖，一片混亂。憂國(guó)憂民的杜甫，困居長(zhǎng)安，心急如焚，憂國(guó)思家之情油然而生，于是寫(xiě)下了這首《月夜》。全詩(shī)如下：

今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。
　　                   遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。
　　                   香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。
　　                   何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干。
　  首聯(lián)“今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看”?！班~州”即今陜西省富縣。當(dāng)時(shí)杜甫的家屬在鄜州的羌村。“閨中”即閨房中，這里代之家中。這一聯(lián)的意思是說(shuō)，今夜在鄜州的上空有一輪皎潔的明月，我在這看明月，妻子一定一個(gè)人在閨房中獨(dú)自望月。我們都知道，在中國(guó)古代詩(shī)歌中，月亮是相思之人借以表現(xiàn)思念情感的載體。比如，李白的《靜夜思》中“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”。而這首詩(shī)歌，詩(shī)人就采用了視角挪移的方法，也就是不寫(xiě)自己如何思念妻子兒女，而是設(shè)想妻子在鄜州獨(dú)自對(duì)著月亮想念遠(yuǎn)在長(zhǎng)安的親人的情景。其中一個(gè)“獨(dú)”字用得很高妙的。它不但表現(xiàn)出今夜妻子獨(dú)自一人望月思人，也暗示了在過(guò)去的日子里夫妻雙雙看過(guò)月亮。這樣，不僅很好地表現(xiàn)出自己對(duì)妻子的思念，而且也更好地表明了妻子在家對(duì)自己的牽掛。同時(shí)，這種思念只有妻子自己默默隱藏在心中，身邊的兒女們哪里理解父母的苦心（這種思想在后面有所表現(xiàn)）。詩(shī)人運(yùn)用這樣的思維方式，視角挪移，站在妻子的角度，比說(shuō)自己在長(zhǎng)安如何思念妻子兒女所表現(xiàn)的情感更為深沉、真摯。這樣的結(jié)果，更易于引起讀者的聯(lián)想和想象，感受到詩(shī)人一家過(guò)去與現(xiàn)在不同的處境，由此而生發(fā)出安史之亂給人民帶來(lái)不幸的憤恨之情。

頷聯(lián)“遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安”?！皯z”即愛(ài)?！拔唇狻奔瓷胁欢??！皯洝奔此寄?、懷想。這兩句的意思是說(shuō)，幼小的兒女卻還不懂得思念遠(yuǎn)在長(zhǎng)安的父親。這一聯(lián)承上而來(lái)，有妻子寫(xiě)道兒女。其中“遙”指自己離家很遠(yuǎn)?！皯z”用得很妙，這表明了詩(shī)人在遙遠(yuǎn)的長(zhǎng)安對(duì)妻兒的思念，借用了兒女來(lái)表現(xiàn)。但詩(shī)人不直接說(shuō)出，反而說(shuō)“未解憶長(zhǎng)安”。這里。同樣采用的是視角挪移的方法。同時(shí)，也暗示著即使妻子寂寞孤獨(dú)，但身邊卻有天真幼稚可愛(ài)的兒女；雖然兒女不懂得父母的心思，成天無(wú)憂無(wú)慮，但總是陪伴在妻子的身邊。詩(shī)人借此反襯出自己遠(yuǎn)在長(zhǎng)安更加孤苦伶仃。這樣，詩(shī)人的情感表現(xiàn)得更加深沉，也更加辛酸。

頸聯(lián)“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒”。這一聯(lián)承上一轉(zhuǎn)，回到寫(xiě)妻子?！霸器摺奔垂糯鷭D女的環(huán)形發(fā)飾，如云一樣烏黑成團(tuán)。這一聯(lián)的意思是說(shuō)，晚上的霧氣發(fā)出香味，妻子的云鬟已被霧氣沾濕，而凄清的月光照在妻子的玉臂上，顯得寒涼。詩(shī)句中的“濕”字，不但表明了霧氣的濃重，而且也表明了已經(jīng)是深夜了。李白在《玉階怨》中也表現(xiàn)出這樣的意思：“玉階生白露，夜久浸羅襪。”一個(gè)“寒”字寫(xiě)出夜已深而人還在望月思人的情景。這一聯(lián)在對(duì)妻子的描寫(xiě)中很富有想象性和情感性。詩(shī)人杜甫寫(xiě)作此詩(shī)時(shí)，已經(jīng)有四十來(lái)歲，妻子也有三十多歲了，可以說(shuō)，在當(dāng)時(shí)的生活條件下，已是半老徐娘了，但在詩(shī)人的筆下卻是非常之美?！跋沆F云鬟”是從嗅覺(jué)和視覺(jué)來(lái)描寫(xiě)的，從頭發(fā)中發(fā)出的香氣是霧氣也有了清香；“清輝玉臂”是從視角來(lái)描寫(xiě)的，手臂如同玉石一樣光滑潔白。詩(shī)人用了表現(xiàn)美好的詞語(yǔ)來(lái)描寫(xiě)，雖然有些夸張，但突出了妻子的美麗。從審美心理學(xué)的角度來(lái)說(shuō)，這是詩(shī)人對(duì)妻子藝術(shù)化的表現(xiàn)，是詩(shī)人心目中的妻子，更是遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)身處危難中的詩(shī)人對(duì)妻子愛(ài)的真情表現(xiàn)。
    尾聯(lián)“何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干”。這一聯(lián)由實(shí)寫(xiě)轉(zhuǎn)入虛寫(xiě)，由分離到“合”，也是詩(shī)人的希望，是對(duì)團(tuán)聚的集中表現(xiàn)?！疤摶稀奔粗竿该鞯拇搬??！半p照”即“照雙”的倒裝，也就是兩人雙雙看月，被月所照。從結(jié)構(gòu)上說(shuō)，這與上面的“獨(dú)看”照應(yīng)。這一聯(lián)的意思是說(shuō)，什么時(shí)候才能和她一起倚著窗帷，仰望明月，讓月光照干我們彼此的淚痕呢！詩(shī)人在這里，向往著與妻子團(tuán)聚，視線轉(zhuǎn)回到自己，表明了現(xiàn)在妻子在鄜州望月流淚，自己在長(zhǎng)安望月也在流淚?！半p照”而淚痕干，則“獨(dú)看”而淚痕不干。詩(shī)人借助于“眼淚”不但表明夫妻間的深摯的情感，也表現(xiàn)出相互之間的牽掛，同時(shí)寄寓著對(duì)團(tuán)聚的希望。

總而言之，這首詩(shī)最大的藝術(shù)特點(diǎn)在于詩(shī)人運(yùn)用了視角挪移的方法，來(lái)表現(xiàn)妻子對(duì)自己無(wú)盡的牽掛和自己對(duì)妻子的思念之情。視角挪移，就本詩(shī)來(lái)說(shuō)，就是不直接寫(xiě)自己對(duì)妻兒的思念，而是從對(duì)方作手，視角發(fā)生了變化。從審美的角度來(lái)說(shuō)，這種方法極富表現(xiàn)力，所表現(xiàn)出的情感也更為深沉和真摯，更易于引起讀者的想象和思考。