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好不容易又憋出篇文章來(lái)了，作為構(gòu)圖系列的第2篇，這篇要描述構(gòu)圖真正重要的基本要素。盡管總體而言，構(gòu)圖的元素?cái)?shù)不勝數(shù)，但本文基本涵蓋了幾乎每張照片中對(duì)于構(gòu)圖至關(guān)重要的十個(gè)部分。 它們分為兩大類(lèi): 對(duì)象和它們之間的關(guān)系， 這些都是攝影創(chuàng)作的基石。 對(duì)象構(gòu)圖的前六個(gè)元素是你在照片中可以找到的不同類(lèi)型的物體，從簡(jiǎn)單到復(fù)雜。 這些元素不依賴(lài)于照片中的其他任何東西。 你照片中的每一個(gè)物體都在一定程度上展現(xiàn)了這些特征，有時(shí)是明顯的，有時(shí)是隱蔽的。 1.點(diǎn)就像幾何一樣，構(gòu)圖中最簡(jiǎn)單的元素是點(diǎn)。 點(diǎn)是有點(diǎn)抽象的。從數(shù)學(xué)上來(lái)說(shuō)，它們是零維的。 在攝影里，這個(gè)就寬泛點(diǎn)。 點(diǎn)就是一張照片中的一小塊令人感興趣的區(qū)域，或者是感興趣的區(qū)域之間的交集。 天空中的星星在一張照片里是“點(diǎn)” ，它其實(shí)是背景里一個(gè)失焦的光點(diǎn)。 同樣的道理也適用于兩座山相交的地方，它創(chuàng)造出一個(gè)吸引觀眾眼球的交叉點(diǎn)。 點(diǎn)在攝影里很重要，因?yàn)樗鼈兪俏覀冏⒁饬Φ淖罨镜姆绞街弧獮樘囟ǖ膮^(qū)域增添趣味。 下面的照片中，什么元素最吸引你的眼球？ 答案應(yīng)該很明顯:  沒(méi)錯(cuò)，就是沙丘的頂點(diǎn)。 它有一種引力， 我們的眼睛沿著斜坡的線條移動(dòng)，最后停在同一個(gè)地方。 如果你已經(jīng)認(rèn)識(shí)到點(diǎn)可以吸引觀看者的眼球和引起注意，那么你可能就明白了，為什么它們?cè)跀z影里這么重要，它們是照片結(jié)構(gòu)的基本組成部分。我會(huì)在“關(guān)系”部分再討論點(diǎn)。 現(xiàn)在，介紹構(gòu)圖的下一個(gè)簡(jiǎn)單元素: 線。 2.線與吸引觀看者注意力的點(diǎn)不同，線條更像是觀看者跟隨的路徑。 或者說(shuō)，它們是一個(gè)邊界: 例如，天空和地面之間的分界線。 像點(diǎn)一樣，攝影中的線不像幾何中的線那樣嚴(yán)格定義。 在攝影上，任何把照片的兩個(gè)部分或者整個(gè)構(gòu)圖的延伸部分聯(lián)系起來(lái)的東西都是一條線。 例如，一條彎曲的道路或一個(gè)鋸齒狀的山脊。 就算是模糊的云的邊緣通常也是一條直線。 線條還起著連接照片中兩個(gè)不同元素的重要作用。 它們可以構(gòu)成一副圖像的結(jié)構(gòu)，使得一副圖像看上去是經(jīng)過(guò)認(rèn)真構(gòu)思和雕琢的。 從前景延伸到背景的線條還可以有一種延伸感。 有時(shí)候，照片中的線條是想象出來(lái)的，但它們?nèi)匀皇谴嬖诘摹?想象一個(gè)小孩看著玩具卡車(chē)的畫(huà)面。 孩子和卡車(chē)之間的空間可能是“空的” ，但觀看者知道這是有意義的。 在照片的這兩個(gè)元素之間有一條線——一條連接線，使得每一個(gè)元素都更突出。 直線和點(diǎn)的分量不一樣。 它們連接點(diǎn)，或者分割點(diǎn)，或者引導(dǎo)觀看者的眼睛朝向你想要的點(diǎn)。 這使它們成為構(gòu)圖中最重要的元素之一。  3. 形狀現(xiàn)在，我們從簡(jiǎn)單的構(gòu)圖元素轉(zhuǎn)到復(fù)雜的構(gòu)圖元素。 形狀可以是任何東西，從新月到笑臉的形狀。 每種形狀對(duì)照片都有它自身的情感影響，不可能一概而論。 一個(gè)圓圈可能是平靜的，一個(gè)心形可以有感召力，一個(gè)三角形可以有動(dòng)感，等等，唯一可以說(shuō)的是，每一個(gè)形狀都有吸引我們注意力的作用。 有時(shí)候，形狀僅僅是物體本身。 如果你拍攝太陽(yáng)，它會(huì)形成一個(gè)圓形。 其他時(shí)候，形狀更抽象，就像彎曲的山谷上空的云，使整張照片呈現(xiàn)出圓形構(gòu)圖。 這兩種形狀都很重要。 前者吸引注意力，后者形成了照片的結(jié)構(gòu)。 在攝影中，要注意照片中的形狀，無(wú)論是明顯的還是抽象的。 請(qǐng)記住，它們?cè)谖覀兊难矍蚍矫娴淖饔檬欠浅?qiáng)大的——尤其是簡(jiǎn)單的形狀，以及人類(lèi)和動(dòng)物的形狀。  圍墻形成了天然的方形畫(huà)框 4. 紋理一個(gè)物體的紋理在決定它的情感影響以及它吸引力方面起著重要的作用。 當(dāng)你長(zhǎng)時(shí)間在海面上拍攝光滑的鵝卵石和薄霧時(shí)，你捕捉到了什么樣的心情？ 在高對(duì)比度的光線下，那些崎嶇粗糙的山峰給人怎樣的感覺(jué)？ 有時(shí)候，紋理本身可能就是你照片的主題，就像沙子上的圖案或者水波。不過(guò)，大部分時(shí)間，紋理是大幅照片中的單獨(dú)元素——要么給你的主體添加一些維度，要么填充主體之間的空間。 紋理較多的區(qū)域往往會(huì)吸引額外的注意力。 有時(shí)候，一張照片中“不重要”的區(qū)域過(guò)多的紋理會(huì)分散注意力，使整張照片顯得過(guò)于雜亂。 在其他情況下，紋理會(huì)為主體創(chuàng)建空間感，比如延綿的山地景觀。  5. 色彩除了黑白攝影——色彩對(duì)照片的構(gòu)圖以及情緒都有很大的影響。 每一種顏色都為攝影帶來(lái)了它自己的情緒，遠(yuǎn)超過(guò)主體本身的形狀。 目前你需要知道的最重要的區(qū)別是暖色和冷色的區(qū)別。 暖色是紅色、橙色和黃色等。 他們很活躍，跳到圖像的前面，傳達(dá)更多的動(dòng)作和興奮感。 這里的“跳”，不是真正的“跳”，而是一種感覺(jué)。例如你把一個(gè)鮮艷的紅點(diǎn)放在鮮艷的藍(lán)色背景上，人們會(huì)覺(jué)得紅點(diǎn)離他更近。 而冷色則恰恰相反: 綠色、藍(lán)色和紫色。 這些是比較平靜的顏色，給人溫和的感覺(jué)。 特別是藍(lán)色和綠色是自然界中最常見(jiàn)的顏色; 藍(lán)色的天空或綠色的田野傳遞著令人安心和欣慰的信息。 但是冷色也會(huì)出現(xiàn)在光線較暗的環(huán)境中，甚至在陽(yáng)光明媚的日子里也會(huì)出現(xiàn)陰影，所以它們確實(shí)有一種黑暗的感覺(jué)——例如，在拍攝暴風(fēng)雨的照片時(shí)，這種感覺(jué)尤其強(qiáng)烈。 當(dāng)你編輯照片的時(shí)候，嘗試識(shí)別照片中包含的顏色，并試著利用它們的優(yōu)勢(shì)。 通常，將暖色和冷色搭配在一起會(huì)產(chǎn)生一種有趣的對(duì)比感，從而產(chǎn)生一張吸引眼球的圖片。 同樣，只有一兩種主要顏色的照片呈現(xiàn)出一種非常統(tǒng)一和諧感。  冷暖對(duì)比 6. 色調(diào)構(gòu)圖的另一個(gè)重要元素是色調(diào)，無(wú)論是對(duì)于單個(gè)物體還是對(duì)于整個(gè)照片而言。 盡管色調(diào)可以指色調(diào)和顏色的強(qiáng)度，但它也與圖像的亮度和暗度以及對(duì)比度有關(guān)。 照片中明亮的區(qū)域吸引眼球。 那些對(duì)比度高的照片也是如此——既有低對(duì)比度(銳度) ，又有更廣的明暗對(duì)比。 當(dāng)然，您可以非常容易地在后期處理軟件中調(diào)整許多這些因素。 就我個(gè)人而言，我有時(shí)會(huì)為照片添加暗角，以吸引人們對(duì)中心的注意。如果你的照片中有干擾，最簡(jiǎn)單的方法就是把它調(diào)暗一點(diǎn)或者降低它的對(duì)比度。 所以，注意你照片的色調(diào)，無(wú)論是在拍的時(shí)候還是后期處理。 它們影響著觀眾觀看照片方式，以及照片所傳達(dá)的情感。  關(guān)系構(gòu)圖的其他要素則屬于另一個(gè)范疇: 關(guān)系。 下面的四個(gè)元素都是關(guān)于一張照片的不同部分是如何相互作用的，而不是作用于照片中的單個(gè)對(duì)象。 7. 距離組成元素之間最簡(jiǎn)單的關(guān)系是它們之間的距離。 距離的作用有以下幾個(gè)方面。 首先，如果你的一些拍攝對(duì)象靠得太近，或者一個(gè)拍攝對(duì)象與另一個(gè)拍攝對(duì)象交叉，它們會(huì)讓人分心。 試著移動(dòng)一下，這樣照片的每一個(gè)重要部分都有自己的“喘息空間”。 除此之外，距離也適用于前面提到的形狀概念，或者更廣泛地說(shuō)，結(jié)構(gòu)概念。 最常見(jiàn)的組合結(jié)構(gòu)是一條直線(連接兩個(gè)感興趣的區(qū)域)和一個(gè)三角形(三個(gè))。 但是，隨著你添加越來(lái)越多的主體，以及調(diào)整它們之間的距離，你會(huì)創(chuàng)造出明顯更復(fù)雜結(jié)構(gòu)的組合。 下面這張照片的構(gòu)圖大致是一個(gè)五邊形——太陽(yáng)和山上的不同點(diǎn)之間的保持了合適的距離:  還要記住拍攝主體和畫(huà)面邊緣之間的距離。 我經(jīng)?？吹揭恍┓浅：玫恼掌?yàn)橐恍╄Υ枚蛄苏劭?，比如一座接近照片頂部的山峰，把人們的注意力從?gòu)圖的其余部分轉(zhuǎn)移開(kāi)來(lái)。 注意你照片的邊緣，它們是最重要的部分。 幸運(yùn)的是，你可以控制構(gòu)圖中物體之間的距離。 只要移動(dòng)一下，離你的拍攝對(duì)象更近或者更遠(yuǎn)。 努力捕捉你腦海里的想要表達(dá)的情感信息，你會(huì)自然而然地得到滿(mǎn)意的結(jié)果。 8. 平衡構(gòu)圖的下一個(gè)要素是平衡，與視覺(jué)重量的概念密切相關(guān)。 視覺(jué)重量并不復(fù)雜，它只是你照片中每個(gè)物體吸引的注意力的數(shù)量。 你的照片的每一部分都有一定的視覺(jué)重量。 哪些元素最引人注目？ 最重要的是臉和眼睛，尤其是人的臉和眼睛，還有動(dòng)物的臉和眼睛。 與此同時(shí)，明亮的區(qū)域、銳利的區(qū)域、對(duì)比度高的區(qū)域、生動(dòng)的色彩、不同尋常的物體和有趣的紋理也吸引著人們的注意。 平衡是關(guān)于照片中視覺(jué)重量的安排。 一張平衡的照片在左右兩半之間有相似的視覺(jué)重量水平; 一張不平衡的照片在一邊或另一邊有更多的重量。 有時(shí)候，一個(gè)“較輕”的元素可以平衡一個(gè)“較重”的元素，只需要遠(yuǎn)離照片的中心——就像在蹺蹺板上平衡一個(gè)小孩和一個(gè)成年人。 為了檢查照片的平衡，想象一下把照片中每一件物品的視覺(jué)重量放在一個(gè)支點(diǎn)上。 它向哪個(gè)方向傾斜？  值得注意的是，你也并不總是希望你的照片在左右兩邊完美地平衡。 盡管平衡的照片往往讓人感覺(jué)更自然和諧，但是不平衡更有活力，對(duì)于某些照片來(lái)說(shuō)有一種緊張的感覺(jué)。 所以，當(dāng)你安排你的構(gòu)圖時(shí)，要根據(jù)預(yù)期的情緒來(lái)控制畫(huà)面的平衡。  9. 空間(正面和負(fù)面)島嶼與水，云與天，墨與紙。這些就是正負(fù)空間。 正面空間是照片中吸引注意力的任何部分。 視覺(jué)重量顯著的區(qū)域通常是正面空間。 紋理豐富的區(qū)域也是如此。 負(fù)空間是正空間區(qū)域之間的“填充物”。 它不一定會(huì)像冷色調(diào)那樣消失在背景中，但它不是照片中最吸引眼球的部分。 有大量正面空間的照片會(huì)讓人感到擁擠，而有大量負(fù)面空間的照片會(huì)讓人感到空虛。 這兩種情緒聽(tīng)起來(lái)都不是特別好的情緒，但是在照片中它們都是非常有張力的。 有很高的正面空間的城市風(fēng)景圖片帶有一種商業(yè)氣息和緊迫感。 在一個(gè)宏偉的場(chǎng)景中拍攝一個(gè)微小的對(duì)象，可以表達(dá)一種與世隔絕的感覺(jué)和無(wú)邊無(wú)際的感覺(jué)。 正負(fù)空間在很大程度上取決于其他構(gòu)圖元素，比如視覺(jué)重量和距離。 但是，即使是一張單一主題的照片，比如一幅肖像，也可能根據(jù)你的構(gòu)圖有不同的正負(fù)空間比例。 只要改變你的主題在畫(huà)面中的大小，周?chē)尘暗亩嗌佟?這張照片的情緒會(huì)發(fā)生很大的變化。  10. 圖案在攝影中，圖案無(wú)處不在。 在人工的場(chǎng)景中更加明顯，比如建筑攝影。 但即使是自然景色和生物也有它們自己的圖案，比如鳥(niǎo)身上的羽毛或者海中的波浪。 不是每張照片都有明顯的圖案，但這不是問(wèn)題。 但是當(dāng)你在這個(gè)世界上看到某種重復(fù)或者相互聯(lián)系的時(shí)候，記錄下來(lái)，它就可以形成一種圖案。  總結(jié) 大多數(shù)其他的構(gòu)圖技巧——從簡(jiǎn)單到情感——都是基于上面列出的構(gòu)圖元素?cái)U(kuò)展而來(lái)的。 盡管實(shí)際上構(gòu)圖的元素不止十個(gè)，但對(duì)攝影來(lái)說(shuō)，這些是最重要的。 它們?cè)谀愕臄z影中也是最容易實(shí)現(xiàn)的，所以值得你在拍照的時(shí)候去關(guān)注它們。
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來(lái)自： 鷯歌 > 《攝影構(gòu)圖》
