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本文作者：多尼達(dá)克丨 感謝作者為豆瓣提供優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)內(nèi)容丨 2018年商業(yè)片市場中，最大的一匹黑馬，非《波西米亞狂想曲》莫屬。
電影口碑與票房雙豐收，最終累積高達(dá)9億美元的票房收入，刷新了音樂類傳記片的各項(xiàng)記錄。與此同時(shí)，片中對于經(jīng)典歌曲及場景的還原，更是形成全球效應(yīng)，在奧斯卡、金球獎(jiǎng)等各大頒獎(jiǎng)禮獲得認(rèn)可。實(shí)際上，這部關(guān)于皇后樂隊(duì)主唱弗雷迪·莫庫里的音樂傳記片，起初并不被看好。
在好萊塢霸權(quán)的商業(yè)電影市場上，傳記片通常被認(rèn)為，是一種商業(yè)價(jià)值欠缺的電影類型。而音樂類傳記片的發(fā)行規(guī)模，更是小得可憐。但在今年戛納電影節(jié)上，有這樣一部與《波西米亞狂想曲》非常接近的音樂類傳記片，甚至攬獲了一向苛刻的電影媒體們集體贊譽(yù)。他們將它稱之為，“比《波西米亞狂想曲》更優(yōu)秀、更可能賣座的音樂人傳記片”——Rocketman 導(dǎo)演: 德克斯特·弗萊徹
編劇: 李·哈爾
主演: 塔倫·埃格頓 / 杰米·貝爾
上映日期: 2019-05-16(戛納電影節(jié)) / 2019-05-22(英) / 2019-05-31(美)
片長: 121分鐘
電影由《波西米亞狂想曲》補(bǔ)拍部分的導(dǎo)演德克斯特·弗萊徹（Dexter Fletcher）執(zhí)導(dǎo)，塔倫·埃格頓、杰米·貝爾等英國男星主演。
這是德克斯特·弗萊徹與塔倫·埃格頓繼《飛鷹艾迪》之后的再一次合作。同時(shí)，這也是蛋蛋（塔倫·埃格頓）在《王牌特工2》之后，跟埃爾頓·約翰的再度合作。影片《火箭人》講述的是英國國寶級歌手艾爾頓·約翰（Elton John）的成長經(jīng)歷。片名《Rocket Man》，取自艾爾頓個(gè)人傳唱度最高的同名歌曲。自上世紀(jì)60年代以“艾爾頓·約翰“這一藝名出道至今，他取得了包括格萊美獎(jiǎng)在內(nèi)的無數(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)和榮譽(yù)，個(gè)人唱片銷量累計(jì)超過3億張。1998，因音樂成就和慈善事業(yè)的突出貢獻(xiàn)，艾爾頓·約翰被英國女王授予了爵位。艾爾頓從小便展現(xiàn)出對鋼琴的濃厚興趣，擁有極高的音樂天賦是他未來成為音樂巨星的先決條件。但童年的傷痕所造成的敏感人格，似乎才是他的音樂能夠觸動(dòng)聽眾心靈的深層原因。生長在家庭關(guān)系不和諧的環(huán)境當(dāng)中，艾爾頓的童年過得并不如意。父親對他的態(tài)度始終過于嚴(yán)肅，甚至帶有些許恨意，未曾給予過艾爾頓足夠的關(guān)愛。母親盡管擔(dān)起了自身職責(zé)，內(nèi)心深處卻對艾爾頓有所芥蒂，認(rèn)為他的存在破壞了自己的婚姻。爭執(zhí)不休的父母最終還是以離婚收場，年幼的艾爾頓所感受到的溫暖幾乎都是來自于祖母和音樂。長大成人的艾爾頓在當(dāng)?shù)氐木起^兼職彈唱，他出色的鋼琴演奏吸引了小有名氣的音樂圈人士的注意，并被對方邀請參加某樂隊(duì)的巡演。
在巡演的過程中，艾爾頓也逐漸地萌生了做歌手的念頭，并很快找到唱片公司，請求為自己制作發(fā)行唱片。在唱片公司方面的要求下，身為無名小卒的艾爾頓開始為唱片公司所提供的歌詞稿進(jìn)行譜曲。并因此，結(jié)識了此生的摯友——伯尼·陶平（Bernie Taupin）。兩位音樂品味高度一致的年輕人，很快便成為了室友，共同創(chuàng)作音樂。
在形影不離的相處過程中，伯尼意外知曉了艾爾頓的同志身份，但他完全不介意。兩人敞開心扉談天論地，逐漸產(chǎn)生了對彼此的依賴感和默契。他們兩個(gè)人，注定要在未來宏大的音樂事業(yè)上相輔相成。艾爾頓和伯尼的珠聯(lián)璧合，最終打動(dòng)了唱片公司的老板。他同意在一年內(nèi)為艾爾頓發(fā)行三張專輯，并為艾爾頓在美國洛杉磯著名的民營音樂俱樂部，“鱒魚”安排多場演出。“鱒魚”俱樂部時(shí)常會(huì)有音樂界的名流、媒體和星探出沒，不少明星便是在這里被好萊塢發(fā)掘。能否在俱樂部進(jìn)行演出，關(guān)系著艾爾頓事業(yè)的成與敗。艾爾頓最終以非凡的演出，在這家俱樂部一戰(zhàn)成名，贏得了美國流行音樂界的大力追捧。夸張的著裝風(fēng)格和表演方式，以及細(xì)膩而多樣化的音樂成為了他的藝術(shù)標(biāo)志。
在一次聚會(huì)中，好友伯尼因與自己心儀的女性親密攀談，而冷落了一旁的艾爾頓。艾爾頓看似外向而活潑，實(shí)則內(nèi)心卻脆弱不堪。向來過于依賴伯尼的艾爾頓，在此失落之際，遇到了約翰·里德（John Reid）。約翰幾番花言巧語的討好，輕易地便俘獲了艾爾頓的心。很快地，約翰很便成為了艾爾頓的愛人兼經(jīng)紀(jì)人。艾爾頓在名聲大噪后，曾去探望過他多年不曾謀面的父親，彼時(shí)容顏蒼老的父親已經(jīng)有了自己新的家庭。對于艾爾頓的到來，父親并沒有表現(xiàn)出與童年時(shí)有何不同的變化。這種冷漠，傷害到了艾爾頓，他在父親這里注定永遠(yuǎn)也得不到愛。當(dāng)他不惜拋下電視臺的重要演出，鼓著前所未有的勇氣，向電話那邊的母親出柜。結(jié)果，母親只是輕描淡寫地告訴艾爾頓，自己其實(shí)很早以前就知道了艾爾頓是同性戀的事實(shí)——“你永遠(yuǎn)不會(huì)得到應(yīng)得的愛?！?/strong>母親這句直接而冰冷地表明自己態(tài)度的話，使得艾爾頓備受打擊。成為艾爾頓經(jīng)紀(jì)人的約翰，也逐漸地暴露出了自己的品性。他消費(fèi)著艾爾頓努力賺來的錢，持續(xù)不斷地出軌、背叛艾爾頓。艾爾頓盡管憤怒，卻因?yàn)楹炗喌暮献鳁l約，而無法擺脫約翰的控制。母親和約翰，就像兩條水蛭一樣附著在他的身上，貪婪地吸著他的鮮血。艾爾頓的世界充滿了冷漠和欺騙，為了麻痹自己，他瘋狂地酗酒和吸食毒品。事業(yè)開始一蹶不振，甚至還有過自殺的沖動(dòng)舉措。騙婚、逼走摯友、自甘墮落……艾爾頓做了太多錯(cuò)事，但所幸的是，在這一切還不算太晚時(shí)，他醒悟了過來。他開始戒酒戒毒，原諒那些曾經(jīng)傷害他的親人，重拾自己的事業(yè)和朋友。
截至目前，《火箭人》已經(jīng)斬獲了近2億美元的全球票房。無疑是繼《波西米亞狂想曲》之后，又一部商業(yè)上較為成功的音樂類傳記片。但同樣是改編自頂級巨星真實(shí)事跡的傳記片，《波西米亞狂想曲》和《火箭人》卻是從不同的角度、不同的拍攝方法著手的作品。影片《波西米亞狂想曲》，是常規(guī)傳記片典型思路。它以線性敘事為基礎(chǔ)展開，講求的是人物、事件、場景的精確還原度。譬如電影最后那段演唱會(huì)，精細(xì)到莫庫里每個(gè)動(dòng)作細(xì)節(jié)的還原。而《火箭人》，則是帶有些許的實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的作品。它套用歌舞片的表現(xiàn)形式和倒敘來呈現(xiàn)整個(gè)故事，并不強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)邏輯。不同階段的艾爾頓·約翰之間，甚至還可以超越時(shí)空展開對話。顯然《火箭人》是一部帶有童話色彩的、意識流敘事的電影作品。它甚至使我聯(lián)想到了，上世紀(jì)70年代末那部美國歌舞片史上的杰作——《爵士春秋》。兩部電影均以精心設(shè)計(jì)的歌舞場面，來傳達(dá)人物的精神狀態(tài)和情緒變化。憑借《王牌特工》走紅的的英國男星塔倫·埃格頓（Taron Egerton）出演了艾爾頓·約翰一角。毋庸置疑，埃格頓是近些年發(fā)展前景最好的英國演員之一。《王牌特工》之后，他接連出演多部磨煉演技的電影，這些經(jīng)驗(yàn)使得他在《火箭人》中的出色表演獲得了媒體們集體的盛贊。埃格頓優(yōu)異的嗓音，也在影片中也得到了最大化的發(fā)揮。 而且，整部電影并未像《波西米亞狂想曲》那樣，使用莫庫里的原版演唱替代拉米·馬雷克的聲線。 而是全程由埃格頓本人完成演唱，完成度相當(dāng)令人驚喜。
盡管有不在少數(shù)的觀眾普遍認(rèn)為，《火箭人》比《波西米亞狂想曲》更加尊重事實(shí)，沒有惡意篡改和規(guī)避敏感問題。甚至《火箭人》還有涉及到同志性愛的大尺度場面，似乎在各方面都要遠(yuǎn)比《波西米亞狂想曲》更放得開。但如果認(rèn)真觀看本片，我們同樣會(huì)對“尊重事實(shí)”這四個(gè)字提出質(zhì)疑。《火箭人》的劇本和拍攝得到過艾爾頓·約翰的幫助，我們需要考慮艾爾頓本人提供的幫助是否包含了美化自我的成分。這種懷疑盡管無法得到完美的考證，但我們也能輕易地覺察到電影人物的塑造有失偏頗。僅從約翰·里德這個(gè)同樣出現(xiàn)在了《波西米亞狂想曲》中的角色身上，便可以發(fā)現(xiàn)端倪。影片《火箭人》中的約翰，被塑造成一個(gè)陰險(xiǎn)的小人，他背叛并不斷地榨取艾爾頓。但現(xiàn)實(shí)卻是，約翰作為一個(gè)謀略過人的音樂經(jīng)紀(jì)人，幫助了皇后樂隊(duì)、艾爾頓等人登上了他們的事業(yè)巔峰。約翰與皇后樂隊(duì)、與莫庫里有著一段友好的合作關(guān)系，卻唯獨(dú)與艾爾頓鬧了不快……約翰究竟是什么樣的人，這個(gè)問題似乎已經(jīng)陷入了羅生門的語境。《火箭人》中的約翰是否真實(shí)，我們不得而知。對《火箭人》的過高期待，也導(dǎo)致了很多觀眾在看完本片后感到了一定程度的失望。這與《火箭人》在今年戛納展映時(shí)，媒體過度夸張的宣傳有關(guān)。結(jié)合《波西米亞狂想曲》去年北美正式公映前，慘遭一眾媒體和影評人的差評，最后卻出人意料地大獲成功的情況來看，觀眾評價(jià)與媒體評價(jià)間的反差，已經(jīng)無法不令普通觀眾質(zhì)疑這些所謂的權(quán)威媒體的公信力。但總的來說，盡管存在被媒體過度宣傳的嫌疑，《火箭人》仍然是一部表現(xiàn)不錯(cuò)的音樂人傳記片。相較于《波西米亞狂想曲》保守工整的拍攝，它顯然更有影像層面的趣味和活力。不管是《波西米亞狂想曲》還是《火箭人》，這些重現(xiàn)傳奇巨星不凡生平的傳記電影都蘊(yùn)含著它們永不變質(zhì)的觀看價(jià)值。之于普通觀眾，傳記片是對那些掌握在少數(shù)成功者手里的私人化經(jīng)驗(yàn)的吸收。我們或許無法在現(xiàn)實(shí)世界中成為備受矚目的巨星，甚至無法過好自己的一生。但我們至少可以選擇，在短短一部電影的時(shí)長內(nèi)，與這些觸不可及的巨星同行。這是電影藝術(shù)，作為一種偉大的造夢藝術(shù)的美妙所在。
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