司馬光（1019-1086）字君實(shí)，號(hào)迂夫，晚號(hào)迂叟，陜州夏縣（今屬山西）涑水鄉(xiāng)人，世稱涑水先生。寶元元年（1038）進(jìn)士，簽判武成軍，累遷大理寺丞、起居舍人。仁宗末年任天章閣待制兼侍之中知諫院。神宗初，官翰林學(xué)士、御史中丞。反對與王安石變法，出知永興軍，判西京御史臺(tái)。后閑居洛陽，專修《資治通鑒》（摘自《中國文學(xué)500題》中相關(guān)部分內(nèi)容）。 

司馬光不以詞作著名，他的詞作也不多，遺留下來多系風(fēng)情之作。其詞不加虛飾，直抒胸臆，繼承了“《國風(fēng)》好色”而“不淫”的優(yōu)良傳統(tǒng)。《西江月·寶髻松松挽就》司馬光的代表作之一，描述了自己愛上一位漂亮的舞妓（跳舞的女子）而產(chǎn)生的深深思念，以及思念不得而產(chǎn)生的悵惘之情。全詞如下：

寶髻松松挽就，鉛華淡淡妝成，青煙翠霧罩輕盈，飛絮游絲無定。    相見爭如不見，有情何似無情。笙歌散后酒初醒，深院月斜人靜。

上片寫宴會(huì)所遇舞妓的美姿，詞作開始寫道：“寶髻松松挽就，鉛華淡淡妝成?！薄巴炀汀奔赐斐?。這兩句寫宴會(huì)上所遇舞妓不同尋常。在詞人筆下，舞妓打扮并不是那樣的濃妝艷抹，刻意修飾，只是松松地挽成了一個(gè)云髻，薄薄地搽了點(diǎn)鉛粉。這樣的外貌描寫，更突出了舞妓頭發(fā)和臉龐，簡潔而不簡單，給人以豐富的審美想象空間，感受到舞妓的純凈純真之美。

接著寫道：“青煙翠霧罩輕盈，飛絮游絲無定?！薄拜p盈”指女子柔軟纖細(xì)的體形，或者輕盈優(yōu)美的動(dòng)作?！?/span>飛絮游絲：即游動(dòng)的蛛絲，飄盈的柳絮。往往用來比喻不由自主，隨風(fēng)而倒的輕浮之人。但詞人這用來比喻來去不定的舞妓。上兩句是靜態(tài)描寫，而這兩句緊承而來，寫了舞妓那優(yōu)美的舞姿。詞人說，青煙翠霧一樣的羅衣，朦朦朧朧地籠罩著她的輕盈的體態(tài)，她的舞姿如同柳絮游絲那樣柔和纖麗，不斷飄忽。這里從動(dòng)態(tài)的角度描寫了舞妓的姿態(tài)美，特別是詞人借助舞妓的“輕盈”體態(tài)，并用比喻修辭格，形象而生動(dòng)地表現(xiàn)出來，其美可謂表現(xiàn)得淋漓盡致，無以復(fù)加了。

下片寫對詞人對舞妓的戀情。詞人首先寫道：“相見爭如不見，有情何似無情?！薄盃帯奔础罢妗薄Ｉ暇涞囊馑际钦f，相見真不如不見。詞人為什么這樣說？因?yàn)椤跋嘁姇r(shí)難別亦難”，甚至分別后更加相思。下句來得更猛，詞人說，人還是無情的好。為什么這樣說？詞人說，一個(gè)人無情就不會(huì)為情而痛苦。詞人通過這兩句看似無情的話，強(qiáng)調(diào)了對舞妓深沉的愛。我們要注意，在一些解析書上，還特別說明了，這兩句不但是寫情感的佳句，而且證明了司馬光不是假道學(xué)，更是有真率的感情人。   

最后兩句寫道：“笙歌散后酒初醒，深院月斜人靜?！边@里緊承而來，在情感上一“合”進(jìn)一步強(qiáng)化了席散酒醒之后的思念與悵惘的深情。詞人說，歌舞宴會(huì)散了，酒也醒了，已經(jīng)是下半夜了，那斜月照在深深的庭院里，一片寂靜。最后一句以景結(jié)情，實(shí)則暗示了自己寂寞、凄楚以及悵惘之情，也更進(jìn)一步表現(xiàn)出了對舞妓的思念?？梢哉f，這樣的寫法自然達(dá)到了“不著一字，盡得風(fēng)流”的審美境界。

在藝術(shù)上，這首詞主要表現(xiàn)在以下幾方面：

首先，篇幅短小，內(nèi)容豐富

這首小令僅僅四十余字，把自己對舞妓的驚艷、鐘情到思念的全過程都反映出來，而又能含蓄不盡，并給人們留下想象的余地。

其次，描寫細(xì)膩，突出特征

對舞妓的描寫，詞人三言兩語突出人物形象特征。比如，詞人首先描寫發(fā)髻、臉粉，略加點(diǎn)染即可，然后又描寫體態(tài)、舞姿，突出了舞妓的舞藝美，最終描繪出了一個(gè)美麗而善舞的美女形象。

再次，以景結(jié)情，蘊(yùn)含深情

以景結(jié)情，蘊(yùn)含深情這主要表現(xiàn)在最后兩句。詞人寫了自己動(dòng)情之后，從醉中醒了過來，又在月斜人靜的時(shí)候，歸結(jié)寫道“深院月斜人靜”這一景象，“一切景語皆情語”，可以說，詞人種種復(fù)雜的感受和情感都盡在這景語之中。