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在拍了很多照片后審美疲勞 在學習了無數(shù)構圖和后期技巧后反而無從下手 對一切都麻木了 這時候或許我們需要一些觀念上的提升。盡管手機攝影是面對大眾的藝術，但我們不妨借用一些藝術上的概念來幫助大家提升手機攝影水平。 我曾經在“提高手機攝影水平，有什么心得？”那篇文章中提出了拍出精彩的照片需要遠離“刻奇”，應該盡量拍審美觀正而具有一定陌生感的照片。 今天我們就專門來談談視覺上的陌生感 1 什么是陌生感？ ▲ 先說“陌生化”（Defamiliarization）。 這本是一個文學概念是由俄國形式主義文論家維克多鮑里索維奇什克洛夫斯基在作為手法的藝術等文章中所提出的他認為文學的功能就是使人們已經習慣化自動化了的感知力恢復到新奇狀態(tài) 這意味著我們在表達某一事物的時候不僅僅要關注我們表達了什么更要關注表達的形式是什么 舉個文學的例子我要表達一個簡單的意思春天來了下了一場雨如果我們讀古詩是這樣寫的好雨知時節(jié)當春乃發(fā)生用了我們日常不會用到的表達的方式擬人春雨知道這是個好時候用文學化的語言表達 舉個攝影的例子。我要拍攝一組地鐵站中的“燈”的照片，如果是日常的表達，那么也許會是這樣的，它正確而完整，但似乎缺少點什么： ▲ 韓松 / 攝 iPhone 7p， 莫斯科地鐵的燈 韓松攝莫斯科地鐵的燈  如果是陌生化的表達，我會在構圖上隱藏它的尺度，后期上隱藏它本來的顏色。于是有了這樣一組照片： 如果是陌生化的表達我會在構圖上隱藏它的尺度后期上隱藏它本來的顏色于是有了這樣一組照片  ▲ 韓松 / 攝 iPhone 7p， 組照，莫斯科地鐵的燈 韓松攝組照莫斯科地鐵的燈 // 2 為什么照片需要陌生感？ 為什么照片需要陌生感 ▲ 因為人們往往會對身邊的、眼前的東西習以為常故而視而不見、充耳不聞。 因為人們往往會對身邊的眼前的東西習以為常故而視而不見充耳不聞 陌生化就是要把平淡無奇的事物變得不尋常，從而增加新鮮感。亞里士多德就曾經提出： 陌生化就是要把平淡無奇的事物變得不尋常從而增加新鮮感亞里士多德就曾經提出 給平常的事物賦予一種不平常的氣氛，這是很好的；人們喜歡被不平常的東西所打動。 給平常的事物賦予一種不平常的氣氛這是很好的人們喜歡被不平常的東西所打動 許多朋友喜歡用長焦鏡頭拍攝鳥類，俗稱“打鳥”，大多數(shù)作品是下面這樣的。這些照片經常為人所詬病——因為這只是用超長焦鏡頭“真實地”拍下了他們，他們似乎曝光正確，構圖有理有據(jù)，但缺乏活力。我們看到的，是這些動物在真實世界中本身的美，而非攝影藝術的美。 許多朋友喜歡用長焦鏡頭拍攝鳥類俗稱打鳥大多數(shù)作品是下面這樣的這些照片經常為人所詬病因為這只是用超長焦鏡頭真實地拍下了他們他們似乎曝光正確構圖有理有據(jù)但缺乏活力我們看到的是這些動物在真實世界中本身的美而非攝影藝術的美 ▲ 網(wǎng)絡上的“打鳥”攝影 網(wǎng)絡上的打鳥攝影  2015年全球iPhone攝影大賽總亞軍David Craik拍攝的鳥，有一種如工筆畫般的畫面感，拉開了和現(xiàn)實的距離，多了幾分寫意氣質，第一次看到這張照片讓人為之一振，會心一笑。我想這是這是用手機拍照戰(zhàn)勝單反長槍短炮的絕佳例子。關鍵點就在于“陌生感”。 年全球攝影大賽總亞軍拍攝的鳥有一種如工筆畫般的畫面感拉開了和現(xiàn)實的距離多了幾分寫意氣質第一次看到這張照片讓人為之一振會心一笑我想這是這是用手機拍照戰(zhàn)勝單反長槍短炮的絕佳例子關鍵點就在于陌生感 ▲ David Craik/攝，2015年全球iPhone攝影大賽亞軍作品 攝年全球攝影大賽亞軍作品  // 3 如何制造視覺陌生感？ 如何制造視覺陌生感 ▲ 在知道“如何制造”之前，我們應該知道，知道陌生感的關鍵在于“使形式變得困難，增加感覺的難度和時間長度，因為感覺過程本身就是審美目的，必須設法延長”。 在知道如何制造之前我們應該知道知道陌生感的關鍵在于使形式變得困難增加感覺的難度和時間長度因為感覺過程本身就是審美目的必須設法延長 以下便是幾種可以成功增加感覺難度延長感覺時間長度的有效拍攝手法： 以下便是幾種可以成功增加感覺難度延長感覺時間長度的有效拍攝手法 丨改變慣用視角丨 丨改變慣用視角丨 成年人最常見的視角是“170cm左右的平視”，輕微打破慣用視角的方法如仰拍、俯拍等。 成年人最常見的視角是左右的平視輕微打破慣用視角的方法如仰拍俯拍等 ▲ 韓松 / 攝 iPhone 7p， 波爾圖，倒置的視角 韓松攝波爾圖倒置的視角  ▲ 韓松 / 攝 iPhone 7p， 布拉格，俯視 韓松攝布拉格俯視  另有一種有效的方法便是變“全知視角”為“受限視角”，這是一種我們在日常并不舒適的視角，因為始終感覺所見的東西被遮住了。但攝影中運用這種視角反而會讓我們覺得新奇。 另有一種有效的方法便是變全知視角為受限視角這是一種我們在日常并不舒適的視角因為始終感覺所見的東西被遮住了但攝影中運用這種視角反而會讓我們覺得新奇  ▲ 韓松 / 攝 iPhone 7p，布達佩斯，被圓孔卷簾門遮擋的場景 韓松攝布達佩斯被圓孔卷簾門遮擋的場景  ▲ 韓松 / 攝 iPhone 7p，莫斯科，被人群遮擋的人像 韓松攝莫斯科被人群遮擋的人像 而螞蟻視角，吊燈視角等，手機攝影比數(shù)碼相機能更容易達到，也是超越了慣性的視角。 而螞蟻視角吊燈視角等手機攝影比數(shù)碼相機能更容易達到也是超越了慣性的視角 ▲ 韓松 / 攝 iPhone 7p，布達佩斯，吊燈視角 韓松攝布達佩斯吊燈視角  丨隱藏尺度感丨 丨隱藏尺度感丨 如果我們不能立刻感知到照片中被攝物體的真正尺度，那么我們自然會花幾秒鐘甚至更長時間去思考“這多大？”“這是什么？”等問題，在這種似是而非的過程中，我們完成了一次比一般照片更深度的解讀。 如果我們不能立刻感知到照片中被攝物體的真正尺度那么我們自然會花幾秒鐘甚至更長時間去思考這多大這是什么等問題在這種似是而非的過程中我們完成了一次比一般照片更深度的解讀  ▲ 韓松 / 攝 iPhone 7p 韓松攝 隱藏尺度感的關鍵在于，畫面中不要出現(xiàn)我們熟悉的東西，例如人、車等。 隱藏尺度感的關鍵在于畫面中不要出現(xiàn)我們熟悉的東西例如人車等 丨制造眼睛所不能見的丨 丨制造眼睛所不能見的丨 攝影中有一些手法，可以制造出我們肉眼所見不到的東西。這無疑也是“陌生的”。常用的便是“慢門”——堆積快門曝光時間內的圖像，對于運動的物體可以拍到它們運動的軌跡。 攝影中有一些手法可以制造出我們肉眼所見不到的東西這無疑也是陌生的常用的便是慢門堆積快門曝光時間內的圖像對于運動的物體可以拍到它們運動的軌跡 ▲ 韓松 / 攝 iPhone 7p，柏林，旋轉木馬 韓松攝柏林旋轉木馬  類似的還有用慢門拍攝水面。 類似的還有用慢門拍攝水面 ▲ 韓松 / 攝 iPhone 7p，布達佩斯，曝光20秒的水面 韓松攝布達佩斯曝光秒的水面 丨通過后期隱藏真實的狀態(tài)丨 丨通過后期隱藏真實的狀態(tài)丨 現(xiàn)在幾乎人人用手機拍照都要后期，大多的人修片的目的都是讓照片變得“更美”，而這里要提醒大家的是，可以通過后期讓照片變得“不真實”。這并不難理解，大家常用的把照片調成黑白，其實就是達到這種目的的手法之一。很多人認為黑白的后期是為了讓照片看起來“更復古”所以更誒，其實我個人認為，黑白制造了我們同我們所見的真實世界不一樣的意象。 現(xiàn)在幾乎人人用手機拍照都要后期大多的人修片的目的都是讓照片變得更美而這里要提醒大家的是可以通過后期讓照片變得不真實這并不難理解大家常用的把照片調成黑白其實就是達到這種目的的手法之一很多人認為黑白的后期是為了讓照片看起來更復古所以更誒其實我個人認為黑白制造了我們同我們所見的真實世界不一樣的意象 ▲ 韓松 / 攝 iPhone 7p，波爾圖。黑白照片強化了光影感。 韓松攝波爾圖黑白照片強化了光影感 ▲ 韓松 / 攝 iPhone 7p，布達佩斯 韓松攝布達佩斯 除了黑白，有時候，對比度的調整也是隱藏真實狀態(tài)的手法。 除了黑白有時候對比度的調整也是隱藏真實狀態(tài)的手法 ▲ 韓松 / 攝 iPhone 7p，布達佩斯 韓松攝布達佩斯 丨重構場景丨 丨重構場景丨 反射是將場景對等起來，強調了我們日常中少見的“絕對對稱”的意象。 反射是將場景對等起來強調了我們日常中少見的絕對對稱的意象 ▲ 韓松 / 攝 iPhone 7p，波爾圖。倒影構建的場景。 韓松攝波爾圖倒影構建的場景 通過反射和投射的疊合，制造更為朦朧迷離的場景。 通過反射和投射的疊合制造更為朦朧迷離的場景 ▲ 韓松 / 攝 iPhone 7p，布達佩斯。反射和折射構建的虛擬場景 韓松攝布達佩斯反射和折射構建的虛擬場景 ▲ 韓松 / 攝 iPhone 7p， 秋田的竹林。車窗上結霧構建了虛幻的窗外景色。 韓松攝秋田的竹林車窗上結霧構建了虛幻的窗外景色 制造視覺陌生感，肯定不止這些方法，但關鍵都在于擊破了某種“自動化”的詮釋，拉開和現(xiàn)實所見的距離。 制造視覺陌生感肯定不止這些方法但關鍵都在于擊破了某種自動化的詮釋拉開和現(xiàn)實所見的距離 // 4 相關技巧提示 相關技巧提示 ▲ 丨慢門丨 丨慢門丨 手機上的攝影功能都是全自動的，因此曝光時間都不可控且較短，需要通過一些app來實現(xiàn)長時間的曝光（慢門）。常用的app有slow shutter。由于曝光時間較長，需要配合手機三腳架使用。一些輕便的三腳架很實用，如“八爪魚”。 手機上的攝影功能都是全自動的因此曝光時間都不可控且較短需要通過一些來實現(xiàn)長時間的曝光慢門常用的有由于曝光時間較長需要配合手機三腳架使用一些輕便的三腳架很實用如八爪魚 丨反射丨 丨反射丨 手機拍攝反射具有天然的優(yōu)勢。將手機鏡頭所在那一端無限貼近反射面（如水面，玻璃）等，注意手機和反射面要保持垂直?？梢垣@得廣闊的反射場景。反射、折射的光線混合在一起使用，有時候會捕捉到奇異的效果。 手機拍攝反射具有天然的優(yōu)勢將手機鏡頭所在那一端無限貼近反射面如水面玻璃等注意手機和反射面要保持垂直可以獲得廣闊的反射場景反射折射的光線混合在一起使用有時候會捕捉到奇異的效果 最后，我還想說的是，“陌生化”不是為了新奇而新奇，而是通過新奇使人從對所見的漠然或麻木狀態(tài)中振奮和蘇醒過來。 最后我還想說的是陌生化不是為了新奇而新奇而是通過新奇使人從對所見的漠然或麻木狀態(tài)中振奮和蘇醒過來 藝術源于生活，高于生活，大抵如此。 藝術源于生活高于生活大抵如此 微博@原畫冊 微博原畫冊 |
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