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成人向動畫的巔峰之作，一部便可封神！

 真友書屋 2019-08-27
有一位導(dǎo)演，生于1963年，逝世于九年前的今天。

21歲時，便憑借漫畫作品《俘虜》獲“千葉徹彌新人獎”。

28歲時，進(jìn)入大友克洋的工作室，參與《老人Z》的創(chuàng)作。

同年，受押井守之托，為《機(jī)動警察2》設(shè)計分鏡。

30歲時，擔(dān)當(dāng)《JOJO的奇妙冒險》原畫、編劇及演出。

《老人Z》《機(jī)動警察2》《JOJO的奇妙冒險》海報
34歲后的13年間，他獨立導(dǎo)演制作出：

一部TV動畫——《妄想代理人》
一部動畫短片——《早上好》
四部動畫長片——《未麻的部屋》《千年女優(yōu)》《東京教父》《紅辣椒》

他被譽為繼宮崎駿、大友克洋、押井守之后第四位享譽全世界的動畫導(dǎo)演。

他就是今敏。


有人說：什么是今敏？想象就是今敏。什么是想象？今敏就是想象。

搭建物質(zhì)與精神的交接，模糊夢境與現(xiàn)實的邊界。

其顛倒乾坤的才能在《未麻的部屋》與《紅辣椒》中體現(xiàn)的最為強(qiáng)烈。

今天要聊的正是這兩部佳作。

1. 誕生之初，故事梗概

>>>>《未麻的部屋》


1995年，今敏因參與《JOJO的奇妙冒險》制作受到瘋房子動畫公司（代表作：《死亡筆記》《穿越時空的少女》）的賞識。

此時恰逢《未麻的部屋》原作者有意將作品動畫化。

三方商議后，決定由今敏擔(dān)任導(dǎo)演，在保留“偶像、恐怖、跟蹤狂”三元素的基礎(chǔ)上，對原作進(jìn)行大刀闊斧的改編。

劇本由今敏親自完成。

講述偶像歌手霧越未麻本是三人女子組合Charm的核心成員。

中間為未麻
由于組合人氣低迷，未麻在事務(wù)所安排下退團(tuán)轉(zhuǎn)型成為演員。

一方面，演藝事業(yè)受阻。
未麻不得不接受大尺度強(qiáng)暴戲和裸體寫真的拍攝，以開拓知名度。

另一方面，咒罵未麻“叛徒”的恐嚇信源源不斷寄來。

并出現(xiàn)名為“未麻的部屋”網(wǎng)站事無巨細(xì)的描述未麻的私生活。

未麻身邊的人相繼被殺，她似是出現(xiàn)幻覺、人格分裂，無法分清是處于現(xiàn)實還是夢境........


>>>>《紅辣椒》
《未麻的部屋》之后，今敏便有意將筒井康隆的小說《紅辣椒》（又名《盜夢偵探》）制作成動畫。

但由于當(dāng)時的配給公司破產(chǎn)，整個計劃遭到擱淺。

直到2006年，多年心愿才得以實現(xiàn)。


《紅辣椒》原是連載于一本女性向雜志的科幻小說，書中人物關(guān)系（NP）之混亂令人咂舌，肆無忌憚的想象也被公認(rèn)為是最不可能動畫化的作品之一。
今敏在延用基本的人物設(shè)定和世界架構(gòu)之上，進(jìn)行了大幅度“今敏化”的改編。
筒井康隆看過后十分驚喜，稱動畫已超越原作。

《紅辣椒》講述近未來，東京某醫(yī)療研究所研發(fā)出微型DC。

人類可通過微型DC潛入人的夢境治療精神疾病。

研究所的醫(yī)療師千葉墩子潛入夢境后的另一身份便是“紅辣椒”。

千葉墩子與紅辣椒

一天，三臺微型DC失竊，與之關(guān)聯(lián)的人員的夢境遭到侵入。

夢境開始反噬現(xiàn)實，社會秩序受到重創(chuàng)。

千葉不得不潛入受害者夢中尋找元兇，阻止事態(tài)的進(jìn)一步惡化......


從《未麻的部屋》到《紅辣椒》跨度雖達(dá)近十年，卻具有相同特質(zhì)。

低成本短周期制作：

前者制作周期僅一年半，制作經(jīng)費不足一億日元（《千與千尋》制作經(jīng)費約19億日元）。

后者的經(jīng)費狀況有所提升，但也捉襟見肘。

無一絲一毫之處是粗制濫造：

前者拿下了亞洲奇幻電影節(jié)最佳影片獎，后者入圍了威尼斯電影節(jié)的金獅獎。


兩部皆被無數(shù)影迷捧為“神作”，到底有多神？下面我們來品品。

2. 時空倒錯，虛實銜接

今敏的鏡頭語言堪稱一絕，其風(fēng)格更是獨樹一幟。

那些不合常理的物體運動與空間折疊，克服物理法則后在今敏那里有了著落。

他通過快速的鏡頭跳接，描繪人心、回憶與夢境。

正如他自己所說：我愛死這種搖擺于夢幻與現(xiàn)實間的感覺。


??下文燒腦熬眼警告！！

在《未麻的部屋》與《紅辣椒》的開場，都有一段基于同一動作實現(xiàn)的場景切換。

先看《未麻的部屋》：

未麻在回家的電車上練習(xí)舞蹈動作，由同一甩手動作轉(zhuǎn)入舞臺表演。

再由舞臺上抬頭動作，轉(zhuǎn)入超市購物。

從超市購物出來，由迎面而來的動作轉(zhuǎn)入舞臺上走向觀眾席的動作。


再由舞臺側(cè)臉動作，轉(zhuǎn)入未麻此前出演電視劇的場面。

這幾個鏡頭看似凌亂，實則暗含準(zhǔn)確的時間線：

出演過電視劇→告別舞臺演出→坐電車返家→騎車去超市購物

前后之間為因果關(guān)系。

今敏將舞臺演出剪碎然后將幾件事串聯(lián)，并在最短時間內(nèi)完成了最大程度的敘事：

出演過電視劇，引出事務(wù)所決定讓未麻退團(tuán)轉(zhuǎn)型；


告別舞臺演出，引出瘋狂粉絲的存在；

把偶像捧在手心里，一個動作刻畫瘋狂

坐電車返家時還在聽歌練習(xí)，表示對偶像歌手身份的不舍；

超市購物時近景特寫，表示未麻已被人偷窺監(jiān)視。


再看《紅辣椒》，它的轉(zhuǎn)場相較于《未麻的部屋》趣味性更強(qiáng)：

馬戲場內(nèi)，紅辣椒與接受夢境治療的警探由沖繩動作轉(zhuǎn)入下一場景。
▲再現(xiàn)《人猿泰山》經(jīng)典畫面

再由警探后仰動作轉(zhuǎn)入下一場景。

▲再現(xiàn)《007俄羅斯之戀》經(jīng)典場面

再由紅辣椒砸人動作轉(zhuǎn)入下一場景。

▲再現(xiàn)《羅馬假日》經(jīng)典場面
短短一分鐘不到，實現(xiàn)四處場景切換。

不僅展現(xiàn)微型DC操控人類夢境如天馬行空一般；
更為后續(xù)引出警探心懷電影夢做鋪墊，暗含“夢是人的潛意識表達(dá)”這條主題線。


而影片整體場景之間的串聯(lián)，今敏又采取了其他元素。

我觀察出兩種，一是《未麻的部屋》中大面積紅色的運用。

▲視線以紅色起，再隨紅色運動，又定格于紅色

包括后續(xù)未麻閱讀劇本的封面顏色，拍攝裸體寫真時她躲在一處的墻面顏色等等。

皆是濃郁的紅。

紅色寓意著處境的危險與人物內(nèi)心的掙扎。


二是《紅辣椒》中的藍(lán)色蝴蝶。

蝴蝶第一次出現(xiàn)時是單只，緊接著女主千葉的夢境受到侵蝕。

蝴蝶再次出現(xiàn)時，數(shù)量變多，警探的夢也遭到破壞。

等整個世界遭到夢的侵襲之時，蝴蝶已成狂浪之勢。

蝴蝶不僅暗示情勢的急轉(zhuǎn)直下，又能更自然的引領(lǐng)觀眾視線。



3. 模仿致敬，極致分鏡

點成線，線成面。

上述的鏡頭銜接若為線，不能忽略的是今敏的點（分鏡）也做的極其漂亮。

堪稱抄襲致敬重災(zāi)區(qū)。

2011年奧斯卡最佳影片提名，諾蘭的《盜夢空間》對上達(dá)倫的《黑天鵝》。

被人調(diào)侃為今敏專場之《紅辣椒》對上《未麻的部屋》。


《紅辣椒》與《盜夢空間》都以“盜夢”作為故事基點，用超現(xiàn)實主義的手法講述夢境套嵌。

幾處場景也微妙的重合在了一起。

左為2006年《紅辣椒》右為2010年《盜夢空間》

當(dāng)時很多人提出質(zhì)疑，諾蘭的回答是我不認(rèn)識今敏也沒看過他的作品（Ok，fine~)。

相比之下，達(dá)倫就坦誠的多。

早在2000年達(dá)倫拍攝《夢之安魂曲》時，就在片中拓印致敬了《未麻的部屋》分鏡。

左為1998年《未麻的部屋》右為2000《夢之安魂曲》

當(dāng)年達(dá)倫與今敏見面，今敏非常氣憤地提出了質(zhì)疑。

達(dá)倫稱自己是致敬，并表示想將《未麻的部屋》拍成真人版，今敏沒有同意。

到了2010年9月1日《黑天鵝》上映，觀眾驚呼“從人物設(shè)定到特定拍攝鏡頭，這.....難道不就是《未麻的部屋》？”

可今敏已經(jīng)來不及生氣了，《黑天鵝》上映前一周今敏就去世了。

左為《未麻的部屋》右為《黑天鵝》
今敏在世時一直沒有想去拍真人電影的想法。

他舉例講完成同一動作，動畫僅需一兩幀，真人則需十幾幀。

并且動畫里所有出現(xiàn)的事物，哪怕是云彩的形狀，都可以賦予創(chuàng)作者的思想。
用最短的時間傳遞給觀眾準(zhǔn)確而豐富的信息，是今敏的追求。


4. 未來科技，電子配樂

好的電影不止要有臨場感，更要有浸泡感，即氛圍的沉浸。

今敏對氛圍的渲染，不只靠視覺，還靠聽覺。

在《未麻的部屋》中，有兩首是未麻作為偶像歌手時唱的歌。

一首是《愛的天使》，一首是《現(xiàn)在被回憶擁抱著》。


“請做首聽上去讓人感覺賣不出去的歌”，這是今敏的請求。

但音樂出來時卻出奇的好聽，前一首活潑，后一首感傷，充滿細(xì)膩柔軟的女性特質(zhì)。

而在未麻情緒失控、出現(xiàn)幻覺之時，音樂《虛擬未麻》奏起。

如同暗幕降落，誰在掙扎哭喊，讓人毛骨悚然。

而虛擬未麻的設(shè)定，是今敏在聽平澤進(jìn)的專輯《Sim CIty》得來的靈感。
這張發(fā)表于1995年的專輯，已充分顯現(xiàn)平澤進(jìn)對電子合成音樂的理解，以及對科技未來感的獨特表達(dá)。

兩人于今敏第二部作品《千年女優(yōu)》開始合作，直到今敏逝世。

平澤進(jìn)之于今敏，如久石讓之于宮崎駿。

《紅辣椒》畫面與平澤進(jìn)配樂的匹配融合程度已臻化境。

那段游街場面搭配《 パレード》足以載入影視史冊。

而平澤進(jìn)寫進(jìn)歌里的唱詞，正是今敏隱秘于《紅辣椒》內(nèi)的主題剖析：
化工能源的泡沫充斥著身體
瀕危的讀寫能力被機(jī)器扼殺
吞噬吧，你散發(fā)著惡臭的魘魔
由你而生的恐怖的盛裝游行

5. 任意解構(gòu)，兩性社會

今敏說：你可以任意解構(gòu)一部電影，如果一部電影容許觀眾有各種解構(gòu)，已經(jīng)不能用優(yōu)秀二字來評價。

基于這句話，在不涉及劇透的情況下，談一下對這兩部電影的理解。

《未麻的部屋》與《紅辣椒》都同時選擇了女性作為影片視角。

且兩位女性都是雙重身份（或兩種人格）：

未麻與虛擬未麻，千葉墩子與紅辣椒


而與女性身份相對的是男權(quán)社會。

未麻想要轉(zhuǎn)型，必須要做的是拍強(qiáng)暴戲和裸體寫真。

強(qiáng)暴戲的四周是一群男性的圍觀，拍攝時的長筒鏡頭一抬寓意男性生殖器官的bo起（導(dǎo)演承認(rèn)）。

然后是三段由下至上對未麻的掃視，是一種視覺猥褻。


而在《紅辣椒》中，千葉墩子平時言詞冷淡、穿著打扮十分禁欲。

當(dāng)化身紅辣椒治療夢境時，也要通過“性”撫慰男性。

紅辣椒一句：治療開始了。

回應(yīng)是：好溫暖，進(jìn)來了。


愛慕千葉墩子的男人想從紅辣椒體內(nèi)得到千葉。

一個手撕人皮，也充滿性殘暴的隱喻。


畸形病態(tài)的兩性關(guān)系催生了未麻與千葉的兩種身份。

這是對抗焦慮與社會壓力的一種表現(xiàn)。

今敏還都給兩人安排了與另一身份對話的場面。

不斷找尋“我是誰？誰才是真正的分身？”的正確答案。


但《未麻的部屋》與《紅辣椒》也存在著明顯的不同。

《未麻的部屋》更多是解構(gòu)個體的精神世界，與自我達(dá)成和解。

而《紅辣椒》則是對世的，由千葉延展至整個日本社會現(xiàn)狀：

自殺的上班族、茍且度日的御宅族、未成年援交少女與偷拍狂、政黨惡意競爭等等.

幾乎每五秒便有一個絕妙又辛辣的諷刺鏡頭。

▲自殺的上班族
▲茍且度日的御宅族
▲未成年援交少女與偷窺狂

這樣的故事情節(jié)明明陰暗暴力，人類傷疤被揭露無疑。

但在最后的最后今敏永遠(yuǎn)要還一陣暖給你。

樸素也成美好，平凡終成真諦。


只是這樣的作品，你永遠(yuǎn)無法得出一個英雄主義式的結(jié)論。
它們被后世反復(fù)研磨、拆解、辨析，但誰都不敢說猜透了今敏要講什么。
看他的電影像是尋寶游戲，你在某處發(fā)現(xiàn)了金幣，卻無法窺探整座金山
今敏的作品本身就是一個夢。


寫在最后

《紅辣椒》之后，今敏繼續(xù)他的造夢之旅——創(chuàng)作長片《造夢機(jī)器》。

只是作品還未完成，2010年5月今敏便查出了脾臟癌，8月便猝然離世了。

我第一次看今敏的作品時，有一種沖擊神經(jīng)、頭皮炸裂的感覺。

他太厲害，以至于以我有限的詞匯難以描摹和表達(dá)。


那時我在網(wǎng)上看到了他寫的長篇遺書，洋洋灑灑幾千字看得我潸然淚下。

他將所有的時間奉獻(xiàn)給動畫，生活清貧、身體衰敗，他無悔卻也難過不已。

他說：對于死，我也只能說是遺憾了。

今敏浩瀚的才華與想法畢竟還沒有完全施展啊。

他在遺書中寫道，最放不下的就是電影《造夢機(jī)器》，并將其委托給了同行好友。

只是九年已過，失去今敏的《造夢機(jī)器》幾乎已無面世可能。

2022年也成了一個緬懷

幸運的是，今年8月他的連載漫畫《OPUS》（簡體中文）出版。

這部漫畫原連載于《Comic Guys》雜志，卻因中途?？?，加之《未麻的部屋》開拍不得不中止了。

它的出版也算是在八月對粉絲的唯一告慰。

今敏在遺書的最后一句是：

我要懷著對世上所有美好事物的謝意，放下我的筆了。我就先走一步了。

你看，這個男人到最后都是個灑脫溫暖的人啊。

（關(guān)鍵詞“今敏”）
評論里說出對今敏的喜愛
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