格律詩中（五律、七律、五絕、七絕），凡平仄不依常格的句子，稱為“拗句”，不合格律的字稱為“拗字”。出現(xiàn)了此類現(xiàn)象就必須要補(bǔ)救，怎么補(bǔ)救？譬如，詩句中該用平聲的地方用了仄聲，就要在該句或?qū)涞暮线m位置上補(bǔ)上一個(gè)平聲來救，反之，詩句中該用仄聲的地方用了平聲，就要在該句或?qū)涞暮线m位置上補(bǔ)上一個(gè)仄聲來救，（注意：補(bǔ)救的字不能在句末。）凡經(jīng)過拗救的句子，就算合律！ 下面就按格律詩不同的幾種句式來講講怎樣補(bǔ)救：
一、七言詩A式：“平平仄仄仄平平“，
（又稱平平腳，雙平尾）此式不存在拗救！ 此句式在七言中必須注意的口訣： 雙平尾式五必論，（五言的是三必論） 若是不論三連平。（一三不論，二四六分明；五言的是，一不論，二四字分明） 此式的換位救例確實(shí)罕見！至今還只找五言的一例：
孟浩然《臨洞庭湖贈(zèng)張丞相》 正格：仄仄仄平平 八月湖水平，涵虛混太清。 自救：仄仄平仄平
所以證據(jù)不足，不能證*明5、6換位救這一法的可行性，換位救一說不成立。 二、七言詩B式：仄仄平平仄仄平，
（稱平腳句，又稱獨(dú)平尾）（孤平自救常在此句式中） 此句在七言中拗救口訣： 獨(dú)平尾句三必論，（一五不論） 不論變仄成孤平。 拗此五平施自救， 三字可仄救五平。（第五字可平可仄，故亦可不救。） 此式二四六分明。 七言B式句救拗圖示： （七言例） B式：“仄仄平平仄仄平“ 如果拗成：“ 仄仄仄平仄仄平“（孤平） 句中自救：“ 仄仄仄平平仄平“ （這樣之后，除韻外，前6個(gè)字還是 有兩個(gè)平聲，就不孤平了。） （這叫“ 孤平自救“，這種救法一般只在發(fā)生在B式中，這就是“ 3拗第5字救“，反過來就是“ 5拗第3字救“，第5字也可不救！） 七言B式句孤平拗救的典型例子： 1、南宋詩人陸游的《夜泊水村》：本句自救 （孤平自救） 平平仄仄平平仄 一身報(bào)國有萬死 仄仄平平仄仄平 雙鬢向人無再青 這一例中出句5、6字皆出律，便將對句中本應(yīng)用仄聲的第5字 ，改用平聲“ 無“來救，同時(shí)又救了本句中的第3字“向“這個(gè)仄聲字，這就形成了既是對救，又是本句自救，（即孤平自救），起到一石三鳥的作用。 2、咸陽城東樓 [唐]許渾 （孤平自救） 孤云初起日沉閣，山雨欲來風(fēng)滿樓。 這一例中對句第3字“ 欲“應(yīng)該用平聲，而用成了仄聲，用本句中的第5字“風(fēng)“這個(gè)平聲字來救。出句中的第5字是小拗，可救可不救。 3、新城道中（第一首）?[宋]蘇軾 （孤平自救） 野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清。 這一例中第3字“ 自“應(yīng)該用平聲，而用成了仄聲，用本句中的第5字“沙“這個(gè)平聲字來救。出句中的第5字是小拗，可救可不救。 4、唐代詩人賀知章《回鄉(xiāng)偶書 》本句自救 （孤平自救） 兒童相見不相識，笑問客從何處來。 這一例中第3字“ 客“應(yīng)該用平聲，而用成了仄聲，用本句中的第5字“何“這個(gè)平聲字來救。 5、本句自救 （孤平自救）例： 梅曹宿命蒼天意，公道自來終可知。 這一例中第3字“ 自“應(yīng)該用平聲，而用成了仄聲，用本句中的第5字“終“這個(gè)平聲字來救。 五言詩B式：平平仄仄平
（稱平腳句，又稱單平尾）（孤平自救常在此句式中） 五言此句拗救口訣： 獨(dú)平尾句一必論，（三不論） 不論變仄成孤平。 拗此三平可自救， 一字可仄救三平。（第三字可平可仄，故亦可不救。） 此式二四很分明。 由此可見：人們常說，詩的平仄一三五不論，這是不準(zhǔn)確的，在獨(dú)平尾句式中，七言的第三字、五言的第一字，是必須要論的??！不論就會出現(xiàn)孤平??！ 五言B式句救拗圖示： B式：平平仄仄平 如果拗成：仄平仄仄平（孤平） 句中自救：仄平平仄平 （這樣之后，除韻外，前4個(gè)字還是 有兩個(gè)平聲，就不孤平了。） （這叫“ 孤平自救“，這種救法一般只在發(fā)生在B式中，這就是“ 1拗第3字救“，反過來就是“ 3拗第1字救“，第3字也可不救！） 五言詩孤平拗救的典型例子：（完善中） 七言詩B式仄仄平平仄仄平這種句式中，第五字不救的例子： 1、《蜀相》[唐] 杜甫 丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。（何字應(yīng)仄） 2、《秋興八首》一[唐] 杜甫 玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。（楓字應(yīng)仄） 3、《秋興八首》二[唐] 杜甫 請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。（蘆字應(yīng)仄） 4、《秋興八首》三[唐] 杜甫 匡衡抗疏功名薄，劉向傳經(jīng)心事違。（心字應(yīng)仄） 5、《秋興八首》五[唐] 杜甫 蓬萊宮闕對南山，承露金莖霄漢間。（霄字應(yīng)仄） 6、《登樓》[唐 杜甫] 花近高樓傷客心，萬方多難此登臨。（傷字應(yīng)仄） 可憐后主還祠廟，日暮聊為梁甫吟。（梁字應(yīng)仄） 三、七言詩C式：仄仄平平平仄仄
（又稱特殊句式或仄仄腳，雙仄尾）
七言此句拗救口訣： 雙仄尾式五必論， 若是不論三仄聲。（一不論） 五六果真成拗字，（二四分明） 相互換位便可行。（但第三字必平） 五言詩C式：平平平仄仄
（又稱特殊句式或仄仄腳，雙仄尾） 五言此句拗救口訣： 雙仄尾式三必論， 若是不論三仄聲。（一不論） 三四果真成拗字，（二字分明） 相互換位便可行。（但第一字必平） 如圖所示：（七言例） C式正格：仄仄平平平仄仄 如果拗成：仄仄平平平平仄 句中自救：仄仄平平仄平仄（五六換位，在這種情況下，第三字必平，必論！） 七言拗救例子： 1、唐代杜甫的《詠懷古跡（其三）》： 千載琵琶作胡語，（ 5、6字互換平仄位置，第3字必平，紅色為平） 分明怨恨曲中論。
2、[唐]杜甫《恨別》： 聞道河陽近乘勝，（ 5、6字互換平仄位置，第3字必平，紅色為平） 司徒急為破幽燕。 3、南宋詩人陸游的《夜泊水村》： 記取江湖泊船處，（ 5、6字互換平仄位置，第3字必平，紅色為平） 臥聞新燕落寒汀。 4、白居易 《天津橋 》： 報(bào)道前驅(qū)少呼喝，（ 5、6字互換平仄位置，第3字必平，紅色為平） 恐驚黃鳥不成啼。 5、杜甫 《曲江》 傳語風(fēng)光共流轉(zhuǎn)，（ 5、6字互換平仄位置，第3字必平，紅色為平） 暫時(shí)相賞莫相違。
6、《秋興八首》五[唐] 杜甫 西望瑤池降王母，（ 5、6字互換平仄位置，第3字必平，紅色為平） 東來紫氣滿函關(guān)。 7、《寄黃幾復(fù) 》宋 黃庭堅(jiān) 桃李春風(fēng)一杯酒，（ 5、6字互換平仄位置，第3字必平，紅色為平） 江湖夜雨十年燈。 如圖所示：（五言例） C式正格：平平平仄仄 如果拗成：平平平平仄 句中自救：平平仄平仄（三四字換位，在這種情況下第一字必平，必論！）
拗救五言例子： 1、杜甫的《絕句》 江邊踏青罷，回首見旌旗。（紅字為平，3、4換位救） 風(fēng)起春城暮，高樓鼓角悲。 2、《登岳陽樓》[唐] 杜甫 昔聞洞庭水，今上岳陽樓。（紅字為平，3、4換位救） 綜上所述： 在仄仄腳這一特殊句式中，如果七言詩中應(yīng)該用仄聲的第6字用成了平聲，（五言第四字）那就將本句中本應(yīng)該是平聲的第5字用成仄聲，（五言第三字）這就形成了5、6字（五言的3、4字）的平仄位置互相換位，即“.....平仄仄“變成了“.....仄平仄“,在《搜韻》中檢測是把此種情況當(dāng)作允許的變格，不算錯(cuò)；而在52網(wǎng)的檢測系統(tǒng)中是錯(cuò)格；注意的是， 這樣自救后，這一句中七言的第3字、五言的第1字，必須是平聲。 四、七言詩中D式：平平仄仄平平仄
（又叫仄腳句，單仄腳，單仄尾）
七言此句拗救口訣： 單仄尾句要記清，一三五字自由行。 若是六字拗上了，對句五字是救星。（二四分明）
如圖所示：（七言例） D式正格：平平仄仄平平仄 如果拗成：平平仄仄平仄仄 （6拗） 對句中救：仄仄平平平仄平 （對5救，即把對句中的第5字變?yōu)?/span>平聲） 七言詩中D式拗救舉例： 1、杜牧 江南春絕句 （又是五仄特殊句例） 南朝四百八十寺， 多少樓臺煙雨中。 五言詩中D式：仄仄平平仄
（又叫仄腳句，單仄腳，單仄尾） 五言此句拗救口訣： 單仄尾句要記清，一三位上自由行。 若是四字拗上了，對句三字是救星。（二字分明） 如圖所示：（五言例） D式正格：仄仄平平仄 如果拗成：仄仄平仄仄 （4拗） 對句中救：平平平仄平 （對3救，即把對句中的第3字變?yōu)?/span>平聲） 五言詩中D式拗救舉例：（完善中）
仄仄平仄仄
野火燒不盡，（出句4字拗，平用為仄了）
春風(fēng)吹又生。（對句3字救，仄變?yōu)槠骄龋?br> 平平平仄平
D式“平平仄仄平平仄“第5字拗怎么處理？
如果拗成：“平平仄仄仄平仄“（半拗或叫小拗， 可救可不救） 如果救，就在第3字上救，平仄變?yōu)椋?span style="color: rgb(255, 0, 0);;">平平平仄仄平仄 下面舉救的例子： 1、新城道中（第一首）?[宋]蘇軾 救例 D式正格：平平仄仄平平仄 拗成：平平仄仄仄平仄 救則是：平平平仄仄平仄（即5拗3變平來救） 例：野桃含笑竹籬短， 溪柳自搖沙水清。（此句為孤平自救例） 這一例中的出句的第5字“竹“犯拗，用本句的第3字“含“來救，對句屬于孤平自救例，“沙“字自救本句中的“自“字。 2、[唐]許渾 《咸陽城東樓》 救例 D式正格：平平仄仄平平仄 拗成：平平仄仄仄平仄 救則是：平平平仄仄平仄（即5拗3變平來救） 例：溪云初起日沉閣， 山雨欲來風(fēng)滿樓。（此句為孤平自救例） 這一例中的出句的第5字“日“犯拗，用本句的第3字“初“來救；對句屬于孤平自救，“風(fēng)“字自救本句中的“欲“字。 平平仄仄平平仄這種句式中第5字未救的例子： 《蜀相》[唐] 杜甫 映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。（自字應(yīng)平）未救。 五、律詩中另外幾種特殊拗句： 1、五仄特殊拗句救例： 正格：平平仄仄平平仄 A、持家但有四立壁，（黃庭堅(jiān) 《寄黃幾復(fù) 》） 拗成：平平仄仄仄仄仄 對句救：仄仄仄平平仄平 （對句改仄為平救，第三字變仄聲） 治病不蘄三折肱 B、 南朝四百八十寺， （杜牧 《江南春絕句》） 拗成：平平仄仄仄仄仄 對句救：平仄平平平仄平（對句改仄為平救） 多少樓臺風(fēng)雨中（對句5字改仄為平后，本句中第三字樓依然是平聲，可見第5字可救可不救。） 2、三仄尾：（下三仄） 在五言詩中拗成的形式：平平仄仄仄 在七言詩中拗成的形式：仄仄平平仄仄仄 三仄腳的典型例子： A、杜甫 《送韓十四江東省覲》 此別應(yīng)須各努力，（三仄尾） 故鄉(xiāng)猶恐未同歸。（對句未救） B、李商隱《 流鶯 》 曾苦傷春不忍聽，（三仄尾） 鳳城何處有花枝。（對句未救） C、杜甫詠懷古跡 悵望千秋一灑淚，（三仄尾） 蕭條異代不同時(shí)。（對句未救） 說明：列出這此特殊拗句，并不是提倡我們也去這樣拗，這畢竟不是我們所需要的，只是讓大家知道，古人中也有這樣大拗的。我們的態(tài)度應(yīng)該是取其精華，去其糟粕！這才是詩歌得以發(fā)展的正確途徑。 說明：此文綜合各家所說 轉(zhuǎn)載鏈接： | 
