在清朝末年，有四大設(shè)色墨彩名家，他們是改琦、任熊、吳榖祥和黃山壽。今天小編要為大家介紹的畫家便是黃山壽。其實一般人對黃山壽的第一印象常常伴隨著誤解，認(rèn)為他的作品用色浮艷，題材通俗。但事實并非如此，造成這種印象的原因主要是我們見到的大都是他的學(xué)生的模仿之作，這些仿作中難免會出現(xiàn)水平不高的。無論是在畫法還是境界上，都不能與真正的黃山壽作品相提并論。

黃山壽，原名曜，字勗初，號旭遲老人、麗生、鶴溪漁隱、裁煙閣主，為江蘇武進(jìn)(今常州)人。黃山壽幼年家境貧寒，專志書畫，五十歲后在上海賣畫為生。他是一位全能型畫家，作品包括：人物、仕女、青綠山水，雙鉤花鳥及墨龍、走獸、草蟲、墨梅、竹石等多種題材，可以說是無所不能。黃山壽的人物仕女圖多為工筆重彩，山水畫則以青綠山水為主，間作墨梅、竹石。代表作有現(xiàn)藏于上海博物館的《秋山飛瀑圖》軸等。

在文章的一開始，我們就有講到會有誤將黃山壽學(xué)生的仿作認(rèn)成他的作品而導(dǎo)致對其作品有錯誤認(rèn)知的情況出現(xiàn)。那么，真正的黃山壽作品是怎樣一種風(fēng)格呢？在看了更多的黃山壽畫作，對其有了更全面更深入的了解后，我們一開始對他的作品用色浮艷、題材通俗這一印象就會有所改變。其實，黃山壽筆下的佳作無論是水墨或設(shè)色，無不清雅絕倫。他筆下的水墨潔凈含蓄，墨色煥發(fā)；設(shè)色作品艷而不俗，有一種獨特的清鮮亮眼氣息。

晚清大收藏家、鑒賞家張鳴珂是十九世紀(jì)中期與書畫家交游最廣闊的藝術(shù)愛好者與收藏家。他所著的《寒松閣談藝瑣錄》，紀(jì)錄了他與書畫家及收藏家來往的第一手資料，這其中自然包括了黃山壽。張鳴珂對黃山壽很是推崇，他將他列在晚清意境最別致、畫法最高超的改琦與任熊之后，使之鼎足而三。而這三人又正好都是未及弱冠（二十歲），就以畫出名的天才畫家。另一位清末民初畫家楊逸這樣評價黃山壽：'善寫工細(xì)人物、雙鉤花鳥、青碧山水，尤擅墨龍'。

黃山壽不僅是一位畫家，也是一名書法家，雖然他的書法似乎沒有畫出名。黃氏的書法在清代畫家當(dāng)中，是很有特色的，他是少數(shù)專習(xí)《石門頌》（東漢隸書書法精品）的海上畫家。而且他學(xué)《石門頌》并不是一成不變的照搬照抄，而是'避其沉郁頓挫之神，顯其開張曲伸之形'。黃山壽主攻漢隸，他能在北碑金石風(fēng)行天下的潮流下，繞過魏晉，直追兩漢。此外，他的篆書亦佳，只是到了中晚年就很少寫了。

黃山壽最早是以人物仕女畫出名的，因為對于一位二十來歲還未成名的年輕畫家來說，人物仕女畫是最容易獲得欣賞、進(jìn)而成名的畫種。他的人物畫法，最早是源自于改七薌，后來自成一體。在題材上，走的是大眾喜聞樂見的通俗路線，擅畫'南極壽星圖'與'加官晉爵圖'。