中國(guó)水墨畫(huà)，相傳已有一千多年的歷史。遠(yuǎn)在“五代”的石恪，就開(kāi)始畫(huà)水墨人物畫(huà)。到明清時(shí)期，又有較大發(fā)展。經(jīng)諸家各派的不斷演變，而獨(dú)具一格。在此基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的水墨動(dòng)畫(huà)片，繼承了這種優(yōu)異的藝術(shù)傳統(tǒng)。近處寫(xiě)實(shí)、遠(yuǎn)處抽象、筆墨豪放、意境豐富、格調(diào)抒情、氣韻生動(dòng)。

善于用“寫(xiě)意”和“神似”等手法，使影片意蘊(yùn)深邃、耐人尋味，它體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)的美學(xué)思想和民族風(fēng)格，在世界上獨(dú)樹(shù)一幟。

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“蛙聲十里出山泉”

水墨畫(huà)被視為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)，也稱國(guó)畫(huà)、中國(guó)畫(huà)。傳統(tǒng)中國(guó)水墨畫(huà)認(rèn)為'墨即是色'，墨的濃淡變化就是色的層次變化，'墨分五彩'，指色彩繽紛可以用多層次的水墨色度代替之。北宋沈括《圖畫(huà)歌》云:'江南董源傳巨然，淡墨輕嵐為一體。'就是說(shuō)的水墨畫(huà)。唐宋人畫(huà)山水多濕筆，出現(xiàn)'水暈?zāi)?之效，元人始用干筆，墨色更多變化，有'如兼五彩'的藝術(shù)效果。唐代王維對(duì)畫(huà)體提后人宗之。

1951年夏天，老舍到齊白石家做客，請(qǐng)齊白石以清代詩(shī)人查慎行的詩(shī)句'蛙聲十里出山泉'為題，用畫(huà)去表現(xiàn)聽(tīng)覺(jué)器官感受到的東西?？墒?，如何才能畫(huà)出青蛙的叫聲呢？齊白石經(jīng)過(guò)幾天的認(rèn)真思考，根據(jù)“蛙聲十里出山泉，蝌斗四五，隨水搖曳，無(wú)蛙而蛙聲可想矣”的“出山泉”三字得到了啟發(fā)，就在“泉”上作文章。齊白石憑借幾十年的藝術(shù)修養(yǎng)，對(duì)藝術(shù)的真知灼見(jiàn)，經(jīng)過(guò)深思熟慮，畫(huà)成了《蛙聲十里出山泉》。

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陳毅：“讓水墨畫(huà)動(dòng)起來(lái)”

1960年，中國(guó)美術(shù)電影展覽會(huì)在北京召開(kāi)。上海美影廠向時(shí)任國(guó)務(wù)院副總理的陳毅匯報(bào)了準(zhǔn)備研發(fā)水墨動(dòng)畫(huà)技術(shù)的想法，得到了陳毅的支持。陳毅的鼓勵(lì)，讓美影廠的動(dòng)畫(huà)人干勁十足。他們首先要做的，便是讓齊白石筆下的青蛙動(dòng)起來(lái)。青蛙動(dòng)起來(lái)了，緊接著，小雞、蝦、小魚(yú)也都都起來(lái)了。齊白石筆下的小動(dòng)物們?nèi)蓟盍恕?/p>

影片根據(jù)方惠珍、盛璐德創(chuàng)作的同名童話改編，取材于畫(huà)家齊白石創(chuàng)作的魚(yú)、蝦等形象。影片開(kāi)頭是銀幕上出現(xiàn)一本素雅的中國(guó)畫(huà)冊(cè)，封面打開(kāi)后，是一幅幽靜的荷塘小景，鏡頭漸漸向畫(huà)面推去，古琴和琵琶樂(lè)曲悠揚(yáng)而起，把觀眾帶進(jìn)一個(gè)優(yōu)美抒情的水墨畫(huà)世界。池塘里的小蝌蚪慢慢蠕動(dòng)起來(lái)，它們不知道自己的媽媽是什么樣子，于是開(kāi)始尋找媽媽……它們經(jīng)過(guò)誤認(rèn)金魚(yú)、螃蟹、小烏龜、鯰魚(yú)為自己媽媽的一個(gè)又一個(gè)波折，終于找到了自己的媽媽。它告訴人們一個(gè)深刻道理:有志者事竟成。

影片里小蝌蚪活潑可愛(ài)，猶如一群天真無(wú)邪的孩子。與一般的動(dòng)畫(huà)片不同，水墨動(dòng)畫(huà)沒(méi)有輪廓線，水墨在宣紙上自然渲染，渾然天成，一個(gè)個(gè)場(chǎng)景就是一幅幅出色的水墨畫(huà)。角色的動(dòng)作和表情優(yōu)美靈動(dòng)，潑墨山水的背景豪放壯麗，柔和的筆調(diào)充滿詩(shī)意。它體現(xiàn)了中國(guó)畫(huà)'似與不似之間'的美學(xué)，意境深遠(yuǎn)。

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小橋流水，笛聲悠揚(yáng)

“味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫(huà);觀摩詰之畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”是蘇軾對(duì)王維詩(shī)歌的高度贊美?！赌恋选吠瑯邮且徊砍錆M“詩(shī)情畫(huà)意”的水墨動(dòng)畫(huà)片。影片用抒情的筆觸，向我們展現(xiàn)了一片美妙的江南水色。一個(gè)十歲左右的牧童，吹著短笛緩緩走來(lái)，伴隨著竹笛吹奏出的江南曲調(diào)，婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)。通過(guò)牧童“失牛、找牛、得?！钡那楣?jié)，抒發(fā)牧童與水牛間的親密關(guān)系，最后牧童用竹笛的音樂(lè)戰(zhàn)勝了代表大自然的瀑布，贏得水牛歸來(lái)，從而完成影片的主題:“藝術(shù)源于自然，但比自然更美”。

《牧笛》繼承了我國(guó)傳統(tǒng)的“寫(xiě)意抒情”的美學(xué)思想，整部影片的結(jié)構(gòu)是輕松、舒緩的散文式結(jié)構(gòu)。整部影片充滿詩(shī)情畫(huà)意，是一幅清麗淡雅的放牧圖，也是一首質(zhì)樸雋永的田園詩(shī)，又是一曲娓娓動(dòng)聽(tīng)的交響樂(lè)。畫(huà)面優(yōu)美，意境深遠(yuǎn)，節(jié)奏流暢，給觀眾以美的享受。

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水墨動(dòng)畫(huà)的絕唱：《山水情》

水與墨，黑與白，以無(wú)所不包的寬容，描繪出世間萬(wàn)物。典雅的中國(guó)水墨畫(huà)，與動(dòng)畫(huà)的完美結(jié)合，在詩(shī)一樣的意境中，將動(dòng)畫(huà)藝術(shù)推到了更高的藝術(shù)境界?！渡剿椤诽?hào)稱中國(guó)動(dòng)畫(huà)片之最。在空靈的山水之間加重了寫(xiě)意的筆墨。影片大量使用了古琴曲，杰出的水墨技法與古琴技藝無(wú)不出自大家之手，其詩(shī)一樣的氣質(zhì)，讓人完全陶醉在水墨制成的山水之間。

水墨動(dòng)畫(huà)片作為一種中國(guó)獨(dú)具特色的動(dòng)畫(huà)片種，無(wú)論是在藝術(shù)上還是在技術(shù)上都是史無(wú)前例的創(chuàng)造。水墨動(dòng)畫(huà)片不僅以耐人尋味的故事情趣吸引觀眾，而且以一幅幅意境美妙的畫(huà)面，啟迪和滿足人們的美感享受。