盛夏炎暑
樹葉如冠
蟬鳴陣陣

蟬在古代先民的心目中，是一種神秘而圣潔的靈物。古人認(rèn)為“蟬蛻于濁穢，以浮游塵埃之外，不獲世之滋垢。” 可謂出污泥而不染，故而十分推崇。同時(shí)，蟬能入土生活，又能出土羽化，故漢代以來，古人皆以蟬的羽化比喻人能重生，因此蟬的造型很早就為中國先民所使用。

蟬與玉一樣也有五德，《寒蟬賦》云：“蟬有五節(jié)，頭上有緌，則其文也；含氣飲露，則其清也；黍稷不享，則其廉也；處不巢居，則其儉也；應(yīng)時(shí)守節(jié)，則其信也。”毫無疑問，'玉蟬'成為了中國古代玉器史上一個(gè)經(jīng)久不衰的玉雕創(chuàng)作主題。

新石器文化玉蟬

從現(xiàn)有的考古資料看，以玉作蟬者，始見于新石器時(shí)代晚期，但數(shù)量頗少。如良渚文化遺址出土的玉蟬，尺寸較小，為較抽象的仿生形態(tài)，僅簡單表現(xiàn)出蟬的頭、目、翅等基本部位。

浙江余杭反山14號(hào)墓出土 良渚玉蟬

至銅石并用時(shí)期的石家河文化晚期，玉蟬數(shù)量激增，制作精美，可謂古代玉蟬制作史上的第一個(gè)高峰期。

荊州博物館藏 石家河玉蟬

石家河文化玉蟬多為束絹形扁平體，造型有精細(xì)有簡化。玉蟬皆為單面雕成，背面平整。此期玉蟬的吻部均前凸，吻形有三種：其一，鈍尖狀；其二，花瓣形；其三，寬吻，前緣為“人”字形，有三個(gè)尖凸。蟬目多為近圓形眼和葉形眼，微凸。

荊州博物館藏 石家河玉蟬

寬闊的胸部為此期玉蟬的典型特征，胸部的形態(tài)有兩種，其一為頭、胸之間以凹槽相隔，胸寬甚，微鼓，表面陰刻一對(duì)卷云紋，胸下部多有凸弦紋或?qū)捦箺l裝飾；其二為橫帶狀胸，兩側(cè)略收，上下邊沿與頭、腹相接處多琢作凹槽以使蟬胸凸起，亦有頭、胸不分，只在胸下緣起凸棱者。

國家博物館藏 石家河玉蟬

玉蟬雙翼疊于腹上，翼表面常雕有筋脈紋，翼尖略外翹，兩翅中間常用彎曲陰線刻出脊背紋和尾，蟬尾和蟬翅不露尖峰。此期玉蟬常在頭、尾或胸部兩側(cè)鉆一對(duì)穿孔。

湖北省博物館藏 石家河玉蟬

石家河文化玉蟬，較良渚文化作品復(fù)雜而寫實(shí)，可代表史前時(shí)期玉蟬制作的最高水平，當(dāng)為商周玉蟬造型之開端。

商代玉蟬

商代前期出土的玉蟬較少，大量商代玉蟬出土于商代后期的殷墟墓葬中，其造型簡單、樸拙，略顯夸張，雕工較粗，整體風(fēng)格承襲自石家河文化玉蟬。

山東滕州市前掌大4號(hào)墓出土 商代玉蟬

此期玉蟬多作扁片狀，亦有少量近圓雕，雙面雕的玉蟬開始出現(xiàn)。此期玉蟬體型短小，有一些蟬背凸起脊棱，細(xì)節(jié)多以斜刀雕琢的粗直線表示。玉蟬頭部寬闊，有弧形微凸?fàn)?、平頭兩類。吻部尖細(xì)而凸出，亦有陰刻或省略口吻者。蟬目有外凸圓眼、未出廓的浮雕圓眼及斜刀陰刻圓眼。

山西靈石縣旌介村2號(hào)墓出土 商代玉蟬

商代玉蟬前胸較窄，常以一道陽線或橫條表示，中胸較寬闊，常為三角形，表面偶見幾何紋樣裝飾。玉蟬雙翼收合，表面琢出筋脈紋，雙翼中部接合緊密，基本不露腹部，下部略張開，露出很窄的尖尾。商代玉蟬上鉆孔較少，多于首尾之間貫通天地孔。

山東滕州市前掌大4號(hào)墓出土 商代玉蟬

商代玉蟬雕刻技術(shù)較之前更為成熟，玉蟬樣式多樣，是玉蟬制作史上一個(gè)重要的發(fā)展階段。

西周玉蟬

西周玉蟬受前代影響甚大，基本繼承了商代晚期的風(fēng)格，但也衍生出不少時(shí)代特色。

寶雞茹家莊4號(hào)墓出土 西周玉蟬

西周玉蟬大多體型肥厚，近乎圓雕，立體感較強(qiáng)，且多為雙面雕，背面較商代更加復(fù)雜。

三門峽虢國墓地2009號(hào)墓地出土 西周玉蟬

西周玉蟬的頭部通常與身同寬，平頭、圓頭成為主流，蟬頭前端通常有尖細(xì)而外凸的吻。玉蟬的蟬目較小，不及商代夸張突出，眼形有浮雕圓眼及“一面坡”陰刻圓眼。玉蟬前胸多為橫帶形，上下邊緣為凸弦紋或粗深線槽。

山西晉侯墓地31號(hào)墓出土 西周玉蟬

蟬翼短窄，作收攏狀，不露或露出較窄的腹部。蟬翼表面的筋脈紋主要有兩類，一類為由兩道一面坡弧線構(gòu)成的卷云紋，另一類為陰刻平行斜直線紋。此期玉蟬的尾部暴露較多，末端圓鈍，腹部、尾部表面常以斜刀琢出節(jié)紋。西周玉蟬的鉆孔多位于尖吻處，斜向穿孔亦較流行。

三門峽虢國墓地2009號(hào)墓地出土 西周玉蟬

西周特有“一面坡”雕刻技巧，改變了玉蟬單調(diào)、簡單的雕刻方式，使西周玉蟬在殷周成熟工藝的基礎(chǔ)上，再放輝煌。

春秋戰(zhàn)國玉蟬

考古發(fā)現(xiàn)的春秋戰(zhàn)國時(shí)期的玉蟬數(shù)量較少，從現(xiàn)有的玉蟬資料分析，春秋時(shí)期玉蟬常以寬帶狀圖案裝飾前胸，用夸張多變的手法美化蟬身。春秋時(shí)期的玉蟬紋飾對(duì)稱，更有雙蟬復(fù)合體的器型出現(xiàn)。

河北平山中山王墓出土 戰(zhàn)國玉蟬

由于制玉工具的進(jìn)步，玉雕技術(shù)大為提高，戰(zhàn)國時(shí)期的玉蟬紋飾更復(fù)雜華麗，蟬翼上的葉脈紋纖細(xì)秀麗，在蟬的腹部有腳，使玉蟬向?qū)憣?shí)的方向發(fā)展。戰(zhàn)國玉蟬雙眼部位開始演變，由兩側(cè)雕琢而出，眼形仍然為大眼，前胸有短直線條、斜形短線條及繩紋，兩翼有陰刻線紋飾刻化的翼紋，背面則運(yùn)用弧形陰刻刻畫蟬足。

浙江安吉遞鏞鎮(zhèn)垅垻村出土 戰(zhàn)國玉蟬

漢代玉蟬

兩漢時(shí)期的玉蟬文化已發(fā)展到一個(gè)高峰。漢代玉蟬根據(jù)功用不同，通常被分為三類：一是佩蟬，頂端有對(duì)穿眼;二是冠蟬，用于帽飾，腹部穿眼;三是唅蟬，在逝者口中壓舌，體積較小，刀法簡單，沒有穿眼。

故宮博物院藏 漢代玉蟬

漢代玉蟬根據(jù)主要包括三種造型，即“三刀蟬”、具象蟬及“八刀蟬”。“三刀蟬”造型極其簡約、抽象，若三刀而就，故得名。其整體接近三棱柱形，背部起脊棱線，脊上端通常有琢一小三角形斜面。兩翼呈斜面，表面光素?zé)o紋，翼端尖收，不分叉。腹部扁平或微弧，亦無裝飾紋樣。首端平或呈鈍尖狀，目部為不規(guī)則圓形，凸出不明顯。“三刀蟬”主要流行于西漢早中期，仍有兩周遺風(fēng)。

天津薊縣東大井墓葬出土 漢代玉蟬

具象蟬，其整體仍為三棱柱形，但中部更厚。玉工以較細(xì)的陰刻弧線紋表現(xiàn)翅羽，頸部多有绹索紋裝飾，刻畫出形象逼真的蟬形。

南京博物院藏 漢代玉蟬

“八刀蟬”，即“漢八刀”工藝雕琢的玉蟬。此類玉蟬表面的陰線主要由“漢八刀”技法琢出，其如同寫意，雖寥寥數(shù)筆，但形神兼具，簡潔利落。線條剛勁有力，筆筆見鋒，且多為直線，偶有弧線亦為直線交鋒匯聚。蟬身形象簡明概括，蟬背部雙翼左右對(duì)稱，如肺葉狀。玉蟬造型規(guī)整，變化較少，多用新疆白玉、青玉雕成，質(zhì)地很好。

南京博物院藏 漢代玉蟬

玉蟬既可“以生為佩”，也可“以死為含”，千百年來，蟬作為經(jīng)久不衰的玉雕主題，被視為純潔、清高、通靈的象征，在中國古玉文化史上留有重要的地位。