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主講/ 邊義  遼陽邊義老師
大家晚上好，今晚繼續(xù)由我為大家進(jìn)行詞律解析之《醉太平》。《醉太平》又名《醉思凡》、《四字令》、《凌波曲》。[本調(diào)序語]《欽定詞譜》卷三：“《醉太平》一名《凌波曲》，孫維信詞名《醉思凡》，周密詞名《四字令》?！?/p> 有將此調(diào)與《醉思仙》相混淆者，實則兩者差別很大?！蹲硖健窡o論單調(diào)、雙調(diào)皆四言對偶起式，即“雙拽頭”，且全篇上下片皆按“四、四、六、一/四”句式排列，十分規(guī)整，而《醉思仙》成為三字起，九十余字多用三字句，迥然不同，不能以名稱相近即混為一談。 此調(diào)有平韻、仄韻兩格，仄韻格四十五字，如辛棄疾詞。以平韻格雙調(diào)小令三十八字者為常用。 [選舉提要]立譜解律以抓取某調(diào)之突出特征，理清其格式結(jié)構(gòu)要點為主。至于某句第一三音位變化，非極特殊者不易限定過死?！稓J定詞譜》于此調(diào)中四言句，以為其第三字必用去聲，律理何在?宋人沈伯時《樂府指謎》，言其“不可以別聲替，”更加武斷。若詞中此類平仄聲，皆作為成規(guī)立法，未免僵化，亦嫌繁瑣。
[句式解說]上下片開頭兩句四言，皆為“二四同平拗”之特殊句式，不可改用律句。第三句為“平平腳”六言律句。其變格常規(guī)為一三不拘五必平。上下片末句皆為“一/四結(jié)構(gòu)”之五字句，與常規(guī)五言句有別。 [標(biāo)譜說明]標(biāo)譜皆依《欽定詞譜》其有按語：“宋沈伯時《樂府指謎》，論詞中有用去聲字者，不可以別聲替，蓋調(diào)貴抑揚(yáng)，去聲字，取其激越也。如此調(diào)前后段起兩句第三字，孫惟信詞‘吹簫跨鸞’、‘香銷夜闌’、‘衣寬帶寬’、‘千山萬山’，周密詞‘眉消睡黃’、‘春凝淚妝’、‘箏塵半床’、‘綃痕半方’，俱用去聲字，此詞前段意字鬢字俱去聲。后端憶字入聲，夢字去聲。按《中原雅音》憶字作意字讀，亦去聲也”。我以為此論過于武斷。 [附例](1)、 戴復(fù)古《醉太平》(與譜例劉過詞同格) 長亭短亭，春風(fēng)酒醒。無端若起離情。有黃鸝數(shù)聲。鞭蓉繡茵，江山畫屏。夢中昨夜分明，悔先行一程。 (2)、 辛棄疾《醉太平》(仄韻格) 態(tài)濃意遠(yuǎn)，眉頻笑淺，薄羅衣窄絮風(fēng)軟，鬢云欹翠卷。南園花樹春光暖，香徑里，榆錢滿。欲上秋千又驚懶，且歸休怕晚。 (雙調(diào)四十五字，上片四句四仄韻，下片五句四仄韻)。 (3)、 無名氏《醉太平》(，平仄韻通葉格) 釵分鳳凰，被剩鴛鴦。錦箋遺恨花香，寫新愁半張。 晚妝樓閣空凝望，舊游臺謝添惆悵。落花庭院又昏黃，正離人斷腸。 (又一體，元人小令，“東董送三聲葉。雙調(diào)四十六字，上片四句四平韻，下片四句兩葉韻兩平韻。上下片第三句，下片第123句皆七字與宋詞異)。 [本調(diào)律析](1)、本調(diào)常格之上下片句式及用韻排序為： 上片：4、4、6、1/4。 下片：4、4、6、1/4。 上下片格局完全重疊，每片中除第三句為一個六言句外，其余三句都以四言句為主體。這是本詞重要特征，故又稱《四字令》，如譜例劉、附例一戴復(fù)古詞皆屬此格。而辛棄疾詞及無名氏詞為仄韻格變體。 (2)、常格上下片開頭皆用四言對偶。詞中只上片開頭兩句對偶者稱“蝦須格”，是此上下兩片開頭，皆用對偶者則稱“雙拽頭”，為此調(diào)突出特色。 需注意者，這四個四言句，皆為特殊定式。比如《欽定詞譜》引用宋代沈伯時《樂府指謎》之言，說此調(diào)中之四言句“有用去聲字者不可以別聲替，蓋調(diào)貴抑揚(yáng)，去聲字，取其激越也”。其所引孫維信詞句“吹簫跨鸞”、“香銷夜闌”、“衣寬帶寬”“千山萬山”，皆然。再如譜例劉過詞“情高意真”、“眉長鬢青”…“思君憶君”、“魂牽夢縈”也是如此。 詞中有些特殊結(jié)構(gòu)，如一字領(lǐng)一/四結(jié)構(gòu)中之第一字用去聲為妥，這倒是普遍規(guī)律。似四言字中第三音位之字，某些詞家用了去聲，后人覺其好，效之。這只是遣詞用語之韻感，不必定為常規(guī)。作為詩話品評韻味，無何不可。若如此細(xì)摳處處立規(guī)定矩，不僅弄得十分繁瑣，也讓后學(xué)者望而生畏，實無必要。 (3)、一/四句是此調(diào)又一特色。此調(diào)末句雖然五字，但絕非常規(guī)五言句，而是一/四結(jié)構(gòu)句，簡稱一/四句。如“寫春風(fēng)數(shù)聲”…“更哪堪酒醒”(劉過詞)。“有黃鸝數(shù)聲”…“悔先行一程”(戴復(fù)古詞) 其結(jié)構(gòu)方式是在四言句前附加一個單音詞。實際上去掉附加的那個單音詞后，其平仄格式也是平平仄平。與開頭兩句完全一樣。 這種句式在填寫時一定要按上一下四結(jié)構(gòu)處理。其拍節(jié)節(jié)奏為122。而非221，一旦寫錯，便失去本質(zhì)特征。 (4)、 第三句，為平平腳六言律句。由于全詞多為四言句，只有這句六言起著調(diào)節(jié)變化作用。靠他來活躍氣氛，所以要給予重視。平平腳六言律句的變格規(guī)律為一三不拘五必平。既如此詞中，第五字皆原形不變，如： 小樓明月調(diào)箏…翠銷香暖銀屏(劉過詞) 無端若起離情…夢中昨夜分明(戴復(fù)古詞) 其第一、三字用平用仄皆可。如上例中，第一字小、翠、夢”等字用仄，“無”為平。第三字“明、香用平，“若、昨”為仄。足見其平仄不拘。而其第五字皆依原形的平聲不變?？v觀詞中的平腳六言律句，其第五字的平聲皆不變。 (5)、 附例二辛棄疾的四十五字《醉太平》為仄韻格變體與常格區(qū)別有三： 一是起式用蝦須格而非雙拽頭。其上片起式仍為兩個四言句對偶句。而下片換頭則改用七言句。 二是由平韻格變作仄韻格。 三是結(jié)尾由常格之一/四結(jié)構(gòu)變?yōu)槌Ｒ?guī)五言句。故為同調(diào)之變體詞。 (6)、 附例三無名氏《醉太平》，為平仄韻通葉格變體。其格局結(jié)構(gòu)與辛詞雷同，只是用韻方式不同，其韻腳在詩韻中分?jǐn)?shù)平聲一東、上聲一董、去聲一送。在詞韻中則同歸第一部。這種用韻方式屬平仄通葉格，簡稱三聲葉。 從中我們悟到：有些詞調(diào)，不僅押韻句可以變格，并且隨同韻格之變，其句式句型也會做些相應(yīng)的調(diào)整。 由于時間關(guān)系今晚上課到此結(jié)束，謝謝大家的陪伴，晚安！2017-11-14 舞蝶整理 |
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