主講/ 邊義 遼陽(yáng)邊義老師
大家晚上好,今晚繼續(xù)由我為大家講解仄韻格江城子。黃庭堅(jiān)《江城子》為仄韻格雙調(diào)詞,《欽定詞譜》對(duì)黃庭堅(jiān)詞)屢有微辭,或指其以詩(shī)入詞,在此調(diào)按語(yǔ)中又有言曰:“黃庭堅(jiān)有仄韻格《江城子》詞,其字句與蘇詞同。唯韻腳改為仄聲耳,因詞俚不錄”。 潘慎《詞律辭典》有按語(yǔ)曰:“《欽譜》此舉,莫免過(guò)于迂闊。有些詞調(diào)哪怕少一韻多一字,立即采為又一體。此詞全用仄韻,居然因?yàn)橘刀讳?。即稱(chēng)詞譜,凡體例有異,就是該收入。何分俚雅?今采入已備體”。潘慎此論,甚有見(jiàn)地。
今為之獨(dú)立一譜,并與蘇軾平韻譜式并列比照,比較平韻格,變作同調(diào)仄韻格時(shí),句式變化之同規(guī)律。
——從黃庭堅(jiān)仄韻格與蘇軾平韻格比照中可見(jiàn),除于原仄聲句增添兩仄韻外,其他字?jǐn)?shù)、句數(shù)、韻味皆相同。只是把平聲韻腳改作仄韻之入聲韻。 我們逐字逐句細(xì)加對(duì)比,除韻腳外,只有上片末句“惜不足”一句中蘇詞用看“孫郎”(仄平平),黃詞中“惜不足”(仄仄仄),中間的一字由平變仄。其余各字的平仄聲并無(wú)多大變化。黃詞此處變化有因,上下片他連用了“看不足,惜不足”“千不足,萬(wàn)不足”的重疊詞語(yǔ)。不得不爾;而蘇軾詞中此處為“親射虎,看孫郎”。那孫郎來(lái)自三國(guó)人物孫策?!皩O”字為平聲也是不得不爾。 另外?!安弧睂偃肼曌?,唐詩(shī)宋詞中,向有以入代平之慣例。實(shí)際上,將某詞調(diào)由平韻改為仄韻,句中的平仄格式,不必亦步亦趨,非重點(diǎn)音位,(指復(fù)合雙音節(jié)中的第一字)的平仄聲,盡可按內(nèi)容的需要隨機(jī)變化。這道理很簡(jiǎn)單,連韻腳都可改,非關(guān)鍵音位的平仄聲當(dāng)然也可變化,這后邊講到的一些變韻詞例中,還可得到驗(yàn)證。 萬(wàn)樹(shù)《詞律》卷二級(jí)收錄此詞時(shí),有段批語(yǔ)曰:“蓋入聲作平,北音皆言。顧予謂不通曲理,不可言詞也”。意思是說(shuō)。南方人善讀入聲,北方人不會(huì)讀,往往以入代平,不同曲理者,不可與之言詞,萬(wàn)樹(shù)此論未免刻薄。 我們研習(xí)詩(shī)詞格律,一為解讀前人之作,繼承精華。二為開(kāi)創(chuàng)新聲,創(chuàng)作時(shí)代新作。隨著時(shí)代語(yǔ)音變遷,語(yǔ)音必然變化。特別是現(xiàn)代漢語(yǔ)普通話語(yǔ)音中的入聲已經(jīng)消失。仍用入聲寫(xiě)詩(shī)填詞只能是生吞活剝,已不切實(shí)際了。詩(shī)詞用韻的改革勢(shì)在必行,我們讀古詩(shī)時(shí)當(dāng)然要查對(duì)古韻書(shū)以辨韻。而當(dāng)自己要填寫(xiě)新的詩(shī)詞時(shí),總不該永遠(yuǎn)脫離當(dāng)代語(yǔ)言一味的捧著古代韻書(shū)詰屈聱牙地吟誦吧。這當(dāng)是我們深入了解這類(lèi)變化的韻格詞作之深遠(yuǎn)意義之所在。閱讀古詩(shī)詞之辨識(shí)古韻,與重新以古體格式之創(chuàng)為新作,當(dāng)有所區(qū)別。前者乃既定事實(shí),不得不爾,后者為推陳出新,另辟蹊徑,與時(shí)俱進(jìn)。 這當(dāng)然是個(gè)極大難度極大的課題。但有一點(diǎn)可以肯定。讓今人和后代人永恒的抱住現(xiàn)已消亡之入聲,仍按古韻書(shū)一一查對(duì)入聲字來(lái)填詞。其結(jié)果只能是使之成為孤高寡合之冷調(diào)。平韻即可改用仄韻,入聲韻又何嘗不和改用上聲韻、去聲韻,以致平聲韻?前人有把入聲韻之滿江紅改作平韻滿江紅者,已經(jīng)為我們做出示范。 時(shí)間關(guān)系今晚課到此結(jié)束,謝謝大家陪伴。晚安。2017-11-7 舞蝶整理 |
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來(lái)自: 江山攜手 > 《詩(shī)詞寫(xiě)作》