作為農(nóng)民的兒子，我從來沒有因為身份而覺得矮人一等，同樣，當無數(shù)個夜晚夢回那個生我養(yǎng)我的農(nóng)村土地時，那種割舍不斷的牽掛總讓我熱淚盈眶。

可能是因為濃濃的故土情結(jié)，我特別喜歡純樸的帶有農(nóng)村氣息的現(xiàn)實主義文學作品，雖說，這類作品受制市場原因，導致產(chǎn)量并不多，在質(zhì)量上也是良莠不齊，而且，因為某些制作方面的問題，常常導致拍攝出來的東西，無法深入的訴說出農(nóng)村和農(nóng)村人所有的精神品質(zhì)，但，好歹勉強還是從中可以看到某些一閃而過的高尚影子。

作品的偉大不在于多少陣容與資金的支撐，而在于是否真正扎根生活，畢竟，離開了生活的作品，如同風雨中沒有支架的樓閣，隨時都會有坍塌的危險。

關(guān)于農(nóng)村，關(guān)于農(nóng)民，關(guān)于社會變革中的那份頑強與質(zhì)樸，有一部作品是絕對繞不開的，也是最具代表性的經(jīng)典，它就是路遙的《平凡的世界》。

不過，很可惜，路遙先生在1992年便永遠的離開了我們，而他的這部百萬余字的長篇小說，也就成了展示農(nóng)村全景的絕唱。

一代人的離去帶走了一代人集體的熱愛，當所有的熱愛通過無聲的文字留存世上時，我想，在這片播撒著汗水與熱情的土地上，終究會開出高尚的花朵。

在2015年2月份的時候，當我聽說路遙先生的《平凡的世界》改編的同名電視劇播出的時候，我激動萬分，因為，當粗制濫造的垃圾電視劇充斥著整個影視界的時候，我一度是拒絕去看任何當下的快餐式影視作品的，因為，他們不僅玷污我的眼睛，還侮辱了我的智商。

作為改編自經(jīng)典文學作品的電視劇，主創(chuàng)人員總是有種，踮著腳尖站在巨人肩膀上跳舞的感覺，小心翼翼卻又膽戰(zhàn)心驚，因為，一旦失敗，那將是萬劫不復，好在，《平凡的世界》改編的還算是不錯的，在整體上基本尊重了原著。

雖然，因為這部電視劇里面，用大段大段獨白作為穿插與過場而倍受詬病，還有一會陜西話一會普通話的混亂切換，讓人感覺不適應，但是，因為路遙先生的原著實在是太過于經(jīng)典，所以，當電視劇基本延續(xù)小說故事套路發(fā)展時，總體上并沒有太大的紕漏，而情感上依舊能夠產(chǎn)生共鳴。

1

《平凡的世界》整部作品的框架并不復雜，而它最為核心的不是故事，而是故事之外所傳遞的某種情感，這種情感深沉而熱烈，可卻又糾結(jié)無比。

整部劇總共56集的長度，濃縮了一代又一代想要尋求改變，想要在艱難困苦中努力并堅強活下去的農(nóng)村人的所有寄托，當然，社會變革下的農(nóng)村人總是充滿無助，如同風雨中飄搖的小船一般，可這種無助，偏偏沒有擊敗樸實的農(nóng)村人，反而從其中延伸出特有的農(nóng)村文化，那就是家園情懷。

作為長子，孫少安的肩膀頭上扛起來的是整個家，他曾經(jīng)也想要上學，可是，貧窮讓他在知識的追求上停住了腳步，而他把這種對于知識，對于外面世界的渴求，繼而轉(zhuǎn)化到土地上，轉(zhuǎn)化到家庭中。

雖說是守著那一畝三分地，但，幸福的生活大多數(shù)都是相似的，那就是，努力活下去，并努力活的更好。

從農(nóng)民到磚窯廠經(jīng)營者，身份的轉(zhuǎn)變總是伴隨著社會的變革，而社會的變革對于農(nóng)村帶來的陣痛也是無比深刻的。

時代總在向前，可是，當真正面對時代變革的時候，身處其中的人又是那么脆弱，倒下去接著又重新站起來，在反反復復的與命運，與時代較量中，試著找尋自我發(fā)展的新出路。

孫少安有過迷茫，有過徘徊，就像大多數(shù)的農(nóng)村人那般，他們首要的問題就是解決溫飽，而在這種夾在社會與自我中苦苦尋求活路的過程中，孫少安已然得到了精神上的升華。

所以，物質(zhì)與精神并不總是對立著的，而在探尋物質(zhì)富足的過程中，立足大局，迎合時代，順應變革，從中所領悟出的生活哲學，便讓個人的精神世界得到極大的提高。

在這里，我想到了電視劇中的一個情節(jié)，當孫玉厚老漢，小心翼翼的捧著白面饃饃，先是聞了聞，然后大口吃了下去，掉落在褲腿上的饃饃殘渣都會認真撿起來吃掉，而一旁的孫少安，則露出了心滿意足的微笑。

此刻，孫少安找到了自我，實現(xiàn)了自我價值的提升，雖然，在旁人看來，這種價值有些微不足道，但是，在農(nóng)村，在一個變革中的農(nóng)村中，這種價值是偉大的，比起任何高大上的理想價值，這種腳踏實地奮斗出的人生價值，無比的崇高。

而電視劇中的另一個人物，孫少平，在他的身上，或多或少的看到了路遙另一部小說《人生》作品中，高加林的影子。

孫少平屬于農(nóng)村與城市轉(zhuǎn)變過程中，一方面雙腳被土地所牽絆，另一方面雙手卻極力想要觸碰外面的世界，這種反反復復的內(nèi)心掙扎，讓他成了城鄉(xiāng)劇烈變革中的典型代表。

強烈的自尊心，讓他看起來與旁人格格不入，甚至，某些方面顯得有些做作。

而這種人在農(nóng)村不是少數(shù)，隨著不斷剝離的鄉(xiāng)土情結(jié)，加上文化知識促使內(nèi)心對于外面世界的狂熱苛求，他們對于自我身份的界定日漸模糊，可是，依舊擺脫不了自身的泥土氣息，于是，在搖擺不定中很容易迷失方向。

相比較孫少安對于自我清晰的認知，孫少平的自我認知則經(jīng)歷了復雜的掙扎過程。

從電視劇開篇的那場大雪中，孫少平的自我界定便已然有了搖擺，而之后接觸到外面的世界之后，這種界定就更加模糊，加之強烈自尊心的催促，農(nóng)民身份似乎成了阻礙，多少有點理想主義的孫少平，忘記了回歸現(xiàn)實，忘記了腳下的根。

不過，好在孫少平最終回歸了，他的回歸是大致經(jīng)歷了厭惡，擺脫，掙扎，接受四個過程，而這些經(jīng)歷也讓他明白，自己外在的農(nóng)民身份不是阻礙，而內(nèi)心牢固的身份罪惡感才是阻礙。

2

文字讓人可以想象出無數(shù)個適合自我心理的畫面，而圖像則直接給了你固定的畫面感，然后，讓你從中摘取出適合自己心理的那部分情感共鳴。

所以，如果用這部電視劇，去比較路遙先生的原著的話，我承認，《平凡的世界》這部電視劇，并沒有多大的優(yōu)勢，反而會因為現(xiàn)代人的某種形式上的重新理解，而在一定程度稍稍有些不合時宜。

可是，這并不能否定這部電視劇所帶來影響，讀者的理解未必是作者的理解，而劇組主創(chuàng)人員在原著基礎上的二次創(chuàng)作，這里頭的理解，也未必是作者的理解，因為，我們所處的時代不同，

我看《平凡的世界》這部電視劇的時候，依舊會感動，依舊會產(chǎn)生反思，依舊可以感受到對于農(nóng)村那片土地飽含的深情，這絕大部分來源于原著中濃烈的情感，同時，也來源于電視劇劇組人員在拍攝時與原著所產(chǎn)生的情感共鳴。

我相信，每一個接觸過路遙先生原著的人，都會被那些火熱的文字所打動，所以，能夠把這部展現(xiàn)農(nóng)村全景的絕唱搬上熒幕，讓所有人，在多年后，站在自己所處的時代，感受書中那個時代，那些人們的所思所想，這就已經(jīng)是很大的成功了。

《平凡的世界》這部電視劇，沒有對于原著進行曲解或是強行的加入現(xiàn)代流行元素，雖然，在情愛上面，為了可以符合觀眾口味，而稍稍偏重了些，但是，那份在城鄉(xiāng)發(fā)展變革中苦苦求生存，在生存中不知不覺達到精神升華的價值傳遞，卻絲毫沒有衰減。

那些陜西的窯洞，那些陜西的農(nóng)民，那些陜西的山山水水，那些陜西人對于土地，對于家鄉(xiāng)的熱忱，那些離開過的或是回來了的陜西小伙子，所有的一切，當用畫面的方式展示出來的時候，我仿佛感受到了久違的親切，這份親切，只有真真實實懷揣熱愛生活的心的人才能感覺的到。

不過，很可惜，《平凡的世界》之后，再也沒有類似的電視劇出現(xiàn)，可能是因為，沒有可以超越路遙先生的作家出現(xiàn)，但更多的是，我們變了，變得浮躁，變得急功近利，十年只為一部作品，變成了一年盛產(chǎn)十部作品。

那片黃土地依舊沸騰著祖輩的熱情，而黃土地上的人，早已不知所蹤。