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望長安，十二時辰，時而熙攘，時而靜寂 瞰帝都，2 4小時，夙興夜寐，通宵達旦 
在《設計十二時辰》文章中，MAKA致敬了《長安十二時辰》。 這部「每幀都是細節(jié)」的巨制仿佛一面精心打磨的銅鏡： 有人看到了盛唐氣象，有人看到人性復雜，而MAKA看到了美術設計工作者的匠心。 大結局的來臨，并不是一切的終點，我們一起在這些匠人一筆一畫為我們勾勒的長安宇宙吧！ 唐長安城，占地84平方千米，是同期世界上面積最大的都城，比拜占庭帝國都城君士坦丁堡大7倍，較公元800年所建的巴格達城大6.2倍，是輝煌的古羅馬城的5倍，甚至是漢長安城的2.4倍，明清北京城的1.4倍，大唐盛況，可見一斑，這些美術設計們，全都通過概念圖還原出來：唐長安城，是中國古代城市規(guī)劃最高成就的代表。不僅錯落有致、規(guī)范合理，而且宮殿選址、布局、宮門、坊里命名皆參考周易、無處不體現(xiàn)天人合一思想。縱橫交錯的 25條大街將全城分為 東、西兩市，一共 108個坊里，所有坊里全部沿著中軸線整齊對稱、均勻分布，其中蘊含著季節(jié)變化和周禮之制。 然而，恢弘的長安城被朱溫下令拆毀后，后人再也無法睹其全貌。其殘缺的石板地圖拓片，都能夠得到日本漢學家的贊嘆「無愧于天子之都，既有秩序又富有活力的城市空間浮現(xiàn)在眼前」，直到2016年西安建筑科技大學王樹聲團隊才恢復其全貌，而《長安十二時辰》的美術設計團隊正是在這些研究成果的基礎上，進一步深入到坊里，用細膩的筆觸還原了大唐都城的市民生活細節(jié)： 
美術設計團隊更進一步，不僅忠實還原了城市規(guī)劃和布局，而且古建筑結構、劇中涉及到的機械結構都進行最大限度的還原。比如，這套望樓系統(tǒng)與周易對應的原理圖，雖然不及CAD圖精細也不似3D渲染圖精美，卻讓人看到了梁思成等古建大師身上才能看到的認真態(tài)度。若不是劉亦菲的新花木蘭造型，哪怕將木蘭化成「知否知否」普通觀眾亦難分辨其真?zhèn)危瑯O難分辨千百年間中華服飾的滄桑流變。一方面，唐代服飾繼承了北齊時期民族交融帶來的新變化；另一方面，開始參考古制建立輿服制度。比如，官員戴幞頭，百姓著短衫；百姓不許著艷麗顏色，柘黃色為帝王專屬，其余官僚地主則依次取紅紫、藍綠、黑褐等而下之，無地位者著白衣。差役仆夫帶尖錐帽，只準穿麻練鞋，做事行路還須把衣角撩起扎在腰間。此外，女裝、胡服各具特色的細節(jié)在《長安十二時辰》中均有體現(xiàn)，美術設計團隊每一類人群的服飾都專門繪制了定妝照：《長安十二時辰》中為人稱道的另一個方面就是讓人目不暇接的甲胄、兵器和還原度極高器物。劇中，不僅我們看到的街道和建筑是按照草圖還原的，每個鏡頭中捕捉到的物件哪怕是擺件也都能找到起草圖，沒有一款是9.9包郵：
比如，這套甲胄和兵刃——畫的！ 比如，這仙燈——畫的！
比如，劇中那套看起來很復雜的密碼和解碼裝備——畫的！
比如，這套跋車概念款——畫的！應該比每年車展概念款還霸氣吧！有人說，「十二時辰」的結局爛尾了。 此間不去爭論，但是美術設計師們永不磨滅的赤子匠心，卻永遠不會爛尾。
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