他作為20世紀(jì)中期與后期我國(guó)美術(shù)事業(yè)的開拓者之一，大半個(gè)世紀(jì)以來，他創(chuàng)作了一大批中國(guó)畫、木刻版畫、時(shí)政漫畫、水彩畫、水粉畫、插畫、連環(huán)畫等作品。對(duì)于建立、推動(dòng)和促進(jìn)重慶近現(xiàn)代美術(shù)事業(yè)的形成、繁榮與發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。

他一生鐘情于梅，在他長(zhǎng)達(dá)六十年藝術(shù)創(chuàng)作的生涯里對(duì)梅花藝術(shù)孜孜不倦的追求，歷經(jīng)墨梅、白梅、紅梅三個(gè)時(shí)期，其梅花藝術(shù)已經(jīng)爐火純青、淋漓盡致的達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨取?/p>

朱宣咸：（1927年浙江——2002年重慶），杰出的中國(guó)畫畫家、木刻版畫家、漫畫家與美術(shù)活動(dòng)家。又名：浙人。是成立重慶市美術(shù)家協(xié)會(huì)的籌備人、首任常務(wù)副主席兼秘書長(zhǎng)、顧問，主持最早的重慶美術(shù)館工作，成立重慶國(guó)畫院發(fā)起人、顧問，重慶美專校長(zhǎng)。

出版有《朱宣咸作品選》、《朱宣咸花鳥畫選輯》、《朱宣咸木刻版畫集》、《朱宣咸風(fēng)景木刻版畫選輯》、《朱宣咸漫畫》、《藝術(shù)常青——美術(shù)家朱宣咸》、《朱宣咸美術(shù)作品選》等多個(gè)畫種的畫集。

20世紀(jì)40年代初起從事中國(guó)畫、中國(guó)新興木刻版畫與時(shí)政漫畫。由浙江到上海直接投身海上畫派和魯迅新興木刻版畫。

在中國(guó)畫方面，朱宣咸以深厚遒勁的功力、師傳統(tǒng)而不泥古，大氣磅礴、充滿新意、充滿積極向上之朝氣與豐富多彩的花鳥藝術(shù)，形成了獨(dú)樹一幟的“朱氏花鳥”。

“畫梅須有梅氣骨，人與梅花一樣清”。朱宣咸中國(guó)畫生涯是從畫梅開始的。1943年他創(chuàng)作了中國(guó)畫作品《梅》，畫上題款：“歲晚窮檐冰雪里，忽看世界轉(zhuǎn)繁華”，就此似乎也奠定了朱宣咸一生的基調(diào)、人格與主線，那就是：迎雪吐艷、倔強(qiáng)勁健、積極向上，畢生對(duì)真、善、美的執(zhí)著追求。

1940年到1949年，朱宣咸在浙江和上海期間，梅花多以墨色為主。畫面簡(jiǎn)練，花朵極少，幾乎找不到設(shè)色的效果，枝干枯澀、逆筆而上、虬枝俯沖，形成矛盾穿插的沖突。

畫面本身的大量留白，好似孤獨(dú)的枝干在寒冬中艱難的伸展，這種蘊(yùn)含在花朵里微弱清氣與嚴(yán)冬寒氣的抗?fàn)帲w現(xiàn)出梅花梅枝所飽含的頑強(qiáng)生命力，這也正是其自身在這個(gè)時(shí)期景況的一種映照。這是朱宣咸梅花創(chuàng)作的第一個(gè)階段——墨梅時(shí)期。

在朱宣咸中國(guó)畫梅花藝術(shù)的創(chuàng)作生涯里，創(chuàng)作了大量以白梅為主的作品。這主要集中在朱宣咸梅花創(chuàng)作的第二個(gè)時(shí)期——白梅時(shí)期。

從1949年底到1989年，朱宣咸的梅花創(chuàng)作開始更多的出現(xiàn)了以白梅為代表的白梅時(shí)期。在這個(gè)時(shí)期相較朱宣咸的墨梅時(shí)期，畫中梅花似乎明顯少了許多的干澀，更趨于一種剛?cè)岵?jì)，花朵清麗、白梅報(bào)春、朵朵爭(zhēng)艷。

在朱宣咸中國(guó)畫梅花藝術(shù)的創(chuàng)作生涯里，創(chuàng)作了大量以紅梅為主的作品。這主要集中在朱宣咸梅花創(chuàng)作的第三個(gè)時(shí)期——紅梅時(shí)期。

從1989年到2002年，朱宣咸的梅花創(chuàng)作開始更多的出現(xiàn)了以紅梅為代表的紅梅時(shí)期。

紅梅時(shí)期的朱宣咸一掃而空了白梅潔身自好，冰清玉潔，含蓄孤傲與婉約的藝術(shù)特點(diǎn)，而代之以極其熱烈、奔放、老辣、包容與大氣磅礴的藝術(shù)風(fēng)貌。

在版畫方面，是1949年前魯迅中國(guó)新興木刻版畫與抗戰(zhàn)一線的“淪陷區(qū)”版畫的直接參與者。也是1949年后西南地區(qū)上海新興木刻版畫與抗戰(zhàn)“淪陷區(qū)”版畫的重要代表。朱宣咸版畫富有詩(shī)情畫意，在崇尚自然美的題材中洋溢著濃郁的詩(shī)情。

畫面的簡(jiǎn)潔，分章布白的安排，線條的獨(dú)特表現(xiàn)及線與面的結(jié)合等等，使朱宣咸先生的版畫作品逐漸地?cái)[脫了20世紀(jì)40年代時(shí)那種純粹歐洲版畫的借鑒，而逐步形成了中國(guó)版畫自身的特色。

在漫畫方面，是1949年后中國(guó)時(shí)政漫畫的開拓者之一。

1948年在近代史上著名的上?！啊队^察》事件”中被捕。1949年與劉開渠、張樂平、龐薰琹、楊可揚(yáng)等代表上海美術(shù)界在《大公報(bào)》發(fā)表“美術(shù)工作者宣言”，該宣言的發(fā)表意味著國(guó)統(tǒng)區(qū)美術(shù)和上海近現(xiàn)代美術(shù)史從此翻開了嶄新的一頁(yè)。

1944年起入選一系列國(guó)家級(jí)美展，被中國(guó)美術(shù)館等收藏。多部大型文獻(xiàn)和美術(shù)辭書收錄，主要媒體專題評(píng)論，發(fā)表數(shù)千次。多次舉辦畫展。

著名美術(shù)史論家林木先生、在國(guó)家級(jí)美術(shù)專業(yè)核心期刊《美術(shù)觀察》1999年第一期上發(fā)表了學(xué)術(shù)論文：《從投槍匕首到純情藝術(shù)——論朱宣咸的藝術(shù)》，他在文中這樣寫道：

“朱宣咸先生歷經(jīng)半個(gè)多世紀(jì)的藝術(shù)創(chuàng)作走的是一條由革命斗士而到抒情詩(shī)人，由投槍匕首而到純美藝術(shù)之路。而這點(diǎn)，又恰恰和20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)的發(fā)展之路同步。從這個(gè)角度去研究朱宣咸先生的作品，或許也正是其作品的時(shí)代價(jià)值之所在”。