攝影家陳大志通過不斷探索、創(chuàng)新，掌握一套獨(dú)特的技法，利用黑白膠片的特性，在照片上實(shí)現(xiàn)了中國畫的一些皴擦、筆觸、墨染等墨法和筆法；使其攝影作品從畫意到細(xì)節(jié)，在保留攝影藝術(shù)的透視語言的同時(shí)，又巧妙地溶入了中國山水畫的水墨藝術(shù)形式；使其攝影作品展現(xiàn)出濃濃的中國文化的哲學(xué)意境。

　　同時(shí)，陳大志攝影作品又不拘泥于東西方的藝術(shù)形式，其攝影語言能夠隨心所欲地表達(dá)物象的客觀內(nèi)在生命力，自由地表達(dá)作者的主觀情思意想。

　　陳大志攝影作品在臺(tái)北和巴黎展出期間，被當(dāng)?shù)厮囆g(shù)界譽(yù)為，繼郎靜山之后將中國當(dāng)代畫意攝影帶到新的格局，呈現(xiàn)出更廣闊的自然之美和更深刻的詩意畫境。