巴山夜雨

《夜雨寄北》中兩次出現(xiàn)“巴山夜雨”是不是詩(shī)人有意為之？

確實(shí)是有意為之。

李商隱是晚唐集大成的詩(shī)人，作品不但有隱晦深典的句子，還參考借鑒了民歌的清亮流暢。還是那句話，他的詩(shī)，你有可能不知道他在說(shuō)什么，但是讀下來(lái)絕對(duì)是流暢的，而且賞心悅目，余味無(wú)窮。

這首詩(shī)相對(duì)于他自己其它作品來(lái)說(shuō)，算是直白淺顯卻別出心裁的。

君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。

何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。

這個(gè)很有可能是在寫家書的時(shí)候有感而發(fā)，要考慮到家人的理解能力，所以相對(duì)淺顯，但是直白不是他的性格，李大詩(shī)人還是要玩出一些花來(lái)，才對(duì)得住自己的名號(hào)的。我們?cè)敿?xì)來(lái)看，他為什么要打破七絕的大忌，反復(fù)使用“巴山夜雨”，因?yàn)槲覀冊(cè)诹钠呓^的時(shí)候講過(guò)，絕句相對(duì)于律詩(shī)，字?jǐn)?shù)少了很多，必須惜字如金，盡量不用使用重復(fù)的字詞，一是浪費(fèi)，另一個(gè)是會(huì)造成朗讀不流暢，平仄發(fā)生疊韻之類的錯(cuò)誤。在律詩(shī)規(guī)則之內(nèi)盡情發(fā)揮，做到“從心所欲不逾矩”是寫詩(shī)一個(gè)非常高的水平。但是李商隱很明顯進(jìn)入了一個(gè)更高的層次，那就是“突破規(guī)則，建立規(guī)則”。

前兩句承接家書，“君問(wèn)歸期未有期，”你問(wèn)我什么時(shí)候回??？我也不知道啊。為什么呢？“巴山夜雨漲秋池?！?/span>巴山的連綿大雨把我耽擱在這里了，池子都漲滿了，你看看多大的雨水。這兩句就像拉家常，語(yǔ)速不快但敘事節(jié)奏飛快，十四個(gè)字不但用問(wèn)答交代了寫詩(shī)的起因，時(shí)間，地點(diǎn)，景色，還構(gòu)筑了一個(gè)漫山雨落如飛，水滿為患的情境。詩(shī)人的功力非同小可。然后筆鋒一轉(zhuǎn)，從現(xiàn)實(shí)進(jìn)入想象。

“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。”“何當(dāng)”兩個(gè)字把文字引入虛境。什么時(shí)候我們才能像以前一樣在西窗下聊天聊到忘了時(shí)間？剪掉蠟燭的綻蕊，挑亮光線，估計(jì)也會(huì)扯到今晚巴山夜雨的話題吧。平仄就不講了，能通順讀下來(lái)是肯定沒(méi)問(wèn)題的。為什么他在這里再次重復(fù)“巴山夜雨”這個(gè)詞組，并沒(méi)有讓人感到繁復(fù)呢？

第一點(diǎn)，這個(gè)“巴山夜雨”已經(jīng)從第二句的實(shí)景“地點(diǎn)+時(shí)間+事件”的詞組變成了一個(gè)想象中的畫面，也就是一個(gè)描繪這天晚上狀況的一個(gè)純名詞詞組，詞性的改變不會(huì)讓你覺(jué)得重復(fù)。第二點(diǎn)，所在的空間不一樣了，一個(gè)在現(xiàn)實(shí)中，而且正在周圍真實(shí)發(fā)生，第二個(gè)已經(jīng)成為了一種未來(lái)的回憶，一種想象。讀者自然而然會(huì)把這兩個(gè)情景和詞性區(qū)分開。

這種新奇的有意為之不但不會(huì)給閱讀帶來(lái)困難，反而會(huì)增加一種時(shí)空循環(huán)，平行空間錯(cuò)位的奇特感受。李商隱開創(chuàng)了一個(gè)新的表現(xiàn)方式，后來(lái)者學(xué)得多，但是都無(wú)法在語(yǔ)言凝練和意境錯(cuò)位中超越他。比如楊萬(wàn)里的《聽雨》：

歸舟昔歲宿嚴(yán)陵，雨打疏篷聽到明。

昨夜茅檐疏雨作，夢(mèng)中喚作打篷聲。

這個(gè)就不解了，大家自己體會(huì)。