 唐朝詩(shī)人，李商隱的存在感比不上李白、杜甫之輩，盡管我們都讀過(guò)他的詩(shī)，但對(duì)他終究沒能留下大的印象。李商隱的詩(shī)最大的特點(diǎn)就是“情致深蘊(yùn)”，無(wú)論什么題材，都滲透著他的真情實(shí)感?；蛟S就是因?yàn)檫@樣，李商隱的愛情詩(shī)尤為動(dòng)人。七夕讀愛情詩(shī)，別錯(cuò)過(guò)李商隱，他這4句詩(shī)太動(dòng)人！
1、君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池?！啤だ钌屉[《夜雨寄北》 李商隱的妻子王氏，是王茂元的女兒，我們不知道這份愛情對(duì)于政治的影響，只知道李商隱背叛了對(duì)他有深恩的令狐綯父子，然后娶了王氏。說(shuō)得煽情一點(diǎn)，他拿自己的過(guò)去，換來(lái)了這個(gè)女人；說(shuō)得功利一點(diǎn)，這曾是他僅有的維系?？蔁o(wú)論怎么說(shuō)，他是很愛她的。
學(xué)這首詩(shī)的時(shí)候還是初中，后來(lái)知道了背后的故事每次念到都會(huì)鼻子一酸，據(jù)說(shuō)是詩(shī)人在巴蜀的某個(gè)雨夜寫給自己遠(yuǎn)在長(zhǎng)安的妻子的。其實(shí)呢，李商隱在寫這首詩(shī)的時(shí)候，妻子已經(jīng)去世了，而在遠(yuǎn)方的他還不知道這個(gè)消息，還盼望著，何時(shí)歸去，同夫人共剪西窗燭花，當(dāng)面訴說(shuō)，巴山夜雨況味。詩(shī)中的那個(gè)人已經(jīng)永遠(yuǎn)消失于世了，他還一無(wú)所知地在長(zhǎng)夜中寫著深情的憧憬。
2、此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。——唐·李商隱《錦瑟》 很多人誤解了這句詩(shī)的意思，這句詩(shī)的意思應(yīng)該這樣翻譯：這些情感何必等到事后成為追憶時(shí)才覺得它很珍貴，就在當(dāng)時(shí)就知道它很珍貴而有一種惘然感覺了。“可待”的意思是“何必等到”，至于“只”字，在唐代的用法是表示限定范圍，不是轉(zhuǎn)折。
如果我問(wèn)你，這世間有哪些美好的事物，愛情一定是一個(gè)必不可少的答案。不過(guò)，李商隱所說(shuō)的“情”并不局限于愛情，更有親情、友情，亦或皆有之。情感是人生中最重要的一部分，這些情感終究會(huì)隨著時(shí)光化為永遠(yuǎn)無(wú)法回去的當(dāng)初。正因?yàn)樵?jīng)擁有，所以如今才會(huì)遺憾悵惋。
3、身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。——唐·李商隱《無(wú)題》 這是需要多少地寬容理解后才能達(dá)到的默契??！愛情中最難得的，便是這樣，彼此心中的一片雪亮。這一句詩(shī)太過(guò)耀眼，以至于人們只記住相戀之人心有靈犀，忘了那凄愴的結(jié)尾?！班涤嗦牴膽?yīng)官去，走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬”，心有靈犀的浪漫，終究抵不過(guò)庸俗的生活趨于平淡。
不過(guò)這其實(shí)也是人生的常態(tài)，兩個(gè)人在一起，久了，最好的狀態(tài)莫如“身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”，你懂我所思，我知你所想，同進(jìn)退共患難，相顧一笑兩無(wú)言。
4、春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰！——唐·李商隱《無(wú)題》 李商隱的《無(wú)題》總有一個(gè)特點(diǎn)就是，朦朧曖昧、撲朔迷離，或許是他下筆時(shí)自己也如夢(mèng)似幻，剪不斷，理還亂，無(wú)法將自己的心情說(shuō)個(gè)明白。不過(guò)似乎也因?yàn)檫@樣，他的詩(shī)別具一格。這句詩(shī)真是一下子寫到了心坎上，愛情終究是無(wú)望了，所以只愿那顆向往美好愛情的心不要和春花爭(zhēng)榮競(jìng)發(fā)，刻骨相思終究會(huì)成灰啊。 李商隱最出色的愛情詩(shī)，一如既往的難以讀懂李商隱的古詩(shī)在文學(xué)史上有很高的名氣，對(duì)我們今天來(lái)看，對(duì)于他的評(píng)價(jià)也很高。尤其李商隱的詩(shī)歌有著鮮明的個(gè)性特征，雖然很多詩(shī)歌難以讀懂，不知道他所表達(dá)的真正意義是什么，但是卻并不妨礙一代又一代的人們喜歡他。  今天我們談到的這首古詩(shī)依然是李商隱最為出色的愛情唐詩(shī)之一，依然是一如既往的難以讀懂，但是最后14個(gè)字，讀起來(lái)還是還是精巧的。 重幃深下莫愁堂，臥后清宵細(xì)細(xì)長(zhǎng)。神女生涯原是夢(mèng)，小姑居處本無(wú)郎。 風(fēng)波不信菱枝弱，月露誰(shuí)教桂葉香。直道相思了無(wú)益，未妨惆悵是清狂。
這首唐詩(shī)就是李商隱《無(wú)題·重幃深下莫愁堂》，李商隱非常著名的一首愛情詩(shī)作。從主題上來(lái)說(shuō)，這首唐詩(shī)的內(nèi)容寫的是青年女子愛情失意的幽怨。我們今天看李商隱的那些詩(shī)篇，大都充滿著一種低落的情緒。充滿著纏綿情感的表達(dá)，想象力非常豐富，但情感的表達(dá)也是非常真切，這些共同構(gòu)成了李商隱愛情詩(shī)歌的主要特點(diǎn)。  唐詩(shī)的一開始就把我們的目光拉到了1000多年前一個(gè)女子的閨房之內(nèi)?！爸貛钕履钐?，臥后清宵細(xì)細(xì)長(zhǎng)”，古代女子的閨房被包裹的非常嚴(yán)實(shí)，而且也充滿著幽靜之美，層層帷幕深垂，把這個(gè)女子層層疊在里面，讓她的愛情找不到出口。這是在書寫女子居住的環(huán)境，也是在表達(dá)女子的愛情，也如同這層巒疊嶂一般，深深地被埋在其中。 這個(gè)女主人公就在這樣的環(huán)境當(dāng)中，獨(dú)自臥在床上追思以前的往事，漸漸的感覺到這個(gè)夜晚非常的漫長(zhǎng)，什么時(shí)候才能真正的看到結(jié)果。接下來(lái)的詩(shī)句在某種程度上點(diǎn)出了主題。“神女生涯原是夢(mèng)，小姑居處本無(wú)郎”因?yàn)檫@愛情實(shí)在是太過(guò)失意，所以她也就想想到巫山神女和楚王之間的故事。雖然能只不過(guò)是一件傳說(shuō)，甚至不過(guò)是夢(mèng)中相見而已，一場(chǎng)夢(mèng)境而已，不過(guò)是虛幻的。而現(xiàn)在女主從居住的地方，或許本來(lái)就是獨(dú)處的。看似平淡，實(shí)際上滿腹辛酸。 接下來(lái)的詩(shī)句李商隱以現(xiàn)實(shí)當(dāng)中的客觀事物來(lái)映射主觀的感情。“風(fēng)波不信菱枝弱，月露誰(shuí)教桂葉香”，菱枝本柔弱，而風(fēng)波 “不信”，一陣風(fēng)吹過(guò)，使的“菱枝”東倒西歪，就如同斷了一般。這首古詩(shī)其實(shí)也得寫抒情主人公的內(nèi)心情感?？傆X得自己有很強(qiáng)的自我調(diào)節(jié)能力，但是真正動(dòng)了心動(dòng)了情，卻再也沒有辦法保持平靜，保持坦然?！霸侣墩l(shuí)教桂葉香”像那具有芬芳美質(zhì)的桂葉，卻無(wú)月露滋潤(rùn)使之飄香。 最后的詩(shī)句是這首古詩(shī)當(dāng)中最為精彩的詩(shī)句?！爸钡老嗨剂藷o(wú)益，未妨惆悵是清狂”，即便是今天這種苦苦的相思，并沒有什么益處，沒有什么好處，不管對(duì)于兩個(gè)人愛情的增進(jìn)，還是對(duì)一個(gè)人未來(lái)對(duì)愛情的向往，都沒有什么太大的好處，但是有的人惆悵的心，至少也說(shuō)明自己已經(jīng)是癡情，已經(jīng)是動(dòng)了真心了。 李商隱的古詩(shī)就是如此，描寫的不過(guò)是一個(gè)人暫時(shí)的情感感受而已，其中不乏婉約質(zhì)感，而且他所表達(dá)的不也不僅僅是愛情的主題，更有對(duì)自己人生經(jīng)歷的回顧在里面。 李商隱的悲劇就在于生活在晚唐時(shí)期，想要掀起一股政治風(fēng)浪，卻不得如愿，最后只能在兩派的夾縫當(dāng)中難以維持。雖然愛情收獲一段相濡以沫，但是最后卻也只能是勞燕分飛。這種仕途的不順利和人生的悲劇，鑄成了他對(duì)于人生，對(duì)于命運(yùn)有獨(dú)特的感受，而這樣的感受反映到詩(shī)歌當(dāng)中，就是這首古詩(shī)所表達(dá)出的那種婉約，敏感，多愁善感的內(nèi)心世界。 李商隱最纏綿悱惻的一首愛情詩(shī)，荷葉生時(shí)春恨生，荷葉枯時(shí)秋恨成李商隱作為晚唐時(shí)期最為大家所熟悉的一位大詩(shī)人，他一生寫過(guò)了無(wú)數(shù)優(yōu)美動(dòng)人的愛情詩(shī)，而他的這些愛情詩(shī)，也正是唐詩(shī)里最令人感動(dòng)的名篇。其實(shí)最能夠打動(dòng)人心就是愛情，無(wú)論這些作品經(jīng)歷了多久的歲月，只要我們?cè)俅巫x起這些作品時(shí)，依舊還是會(huì)被作品中的那一份深情所感染。這也正是愛情的力量，而這樣的一種力量，更是沒有時(shí)空的界線，它能夠直擊我們的心靈，洞穿我們的靈魂。 愛情詩(shī)往往都是描寫的很是傷感，也無(wú)比的深情，同時(shí)又是令人悲痛，這也正是愛情詩(shī)最為獨(dú)特的一個(gè)地方，但是對(duì)于很多人來(lái)說(shuō)，往往可能只讀到一兩句經(jīng)典的愛情名句，便是會(huì)被打動(dòng)，從而引起我們的深思，使得我們會(huì)陷入自己的愛情世界里，去回想過(guò)往的那些美好的愛情時(shí)光。這也正是文學(xué)所帶給我們的感動(dòng)，以及文學(xué)所獨(dú)有的魅力。 李商隱的愛情詩(shī)應(yīng)當(dāng)說(shuō)也最為深情，也最纏綿悱惻，往往可能只是寥寥數(shù)語(yǔ)，但是讀來(lái)卻是令人肝腸寸斷，例如他的這首《暮春獨(dú)游曲江》，便是一首難得的佳作，通篇描寫的很是傷感，同時(shí)也把內(nèi)心的那種思念之情，描繪的淋漓盡致，讀來(lái)當(dāng)真是令人肝腸寸斷。 《暮秋獨(dú)游曲江》唐代：李商隱 荷葉生時(shí)春恨生，荷葉枯時(shí)秋恨成。 深知身在情長(zhǎng)在，悵望江頭江水聲。
唐朝很多的詩(shī)人，他們?cè)诿鑼憪矍闀r(shí)往往只是一個(gè)形式，可是李商隱的顯然不是，他詩(shī)作中的那個(gè)她，那在現(xiàn)實(shí)生活中一定是真實(shí)存在，如果不是有這么一個(gè)她的話，他也不可能寫出那些優(yōu)美，而且又傷感的愛情詩(shī)來(lái)。我們從他的那些愛情詩(shī)中，感受最多的還是深情，以及他對(duì)于愛情的理解，而也正是這種深刻的描寫，也令他的作品顯得更加的悲痛，也更加的凄美。 這首《暮秋獨(dú)游曲江》通篇很是傷感，雖然看上去只是那信手拈來(lái)，但是卻是同樣寫出了新意，也充滿了詩(shī)情畫意，當(dāng)然最為令人感動(dòng)的還是詩(shī)作中的那一份凄美，以及詩(shī)人對(duì)于思念的深刻的描寫，也令這首詩(shī)最終成為了唐詩(shī)里的愛情名篇。 第一二句描寫的就很是凄美，也很是傷感，盡管詩(shī)人只是在描寫荷花，便卻是借用荷花這一植物，從而也抒發(fā)內(nèi)心的悲痛之情，“荷葉生時(shí)春恨生，荷葉枯時(shí)秋恨成。 ”，等到春天荷葉剛剛生長(zhǎng)出來(lái)的時(shí)候，我們便是要開始分手了，而這樣的一種分別，也是最令我感傷，等到秋天荷葉開始枯萎了之后，我最心愛的女子她又逝世了，這個(gè)時(shí)候又生出了更多的悲傷。在這兩句中，詩(shī)人以一種極為凄美的口吻，把內(nèi)心的那種悲痛之情描寫的可謂是入木三分。 第三四句描寫的就更加的悲痛，也更加的深情，“深知身在情長(zhǎng)在，悵望江頭江水聲?！保灰覀冞€生活在這個(gè)人世，情意總是會(huì)天長(zhǎng)地久，我此刻內(nèi)心是有多少的惆悵？只能是一個(gè)人獨(dú)自望著那江水，聽著那江水的聲音，顯得更加的悲痛。最后這兩句詩(shī)人以一種巨大的情感力量來(lái)描寫，從而也令這兩句顯得更為深情，也更加的感傷。 李商隱的很多愛情詩(shī)，那都是別具一格，比起別的詩(shī)人來(lái)要更加的深情，而他的這首《暮秋獨(dú)游曲江》，也正是詩(shī)人最為令人感動(dòng)的一首作品，通篇描寫的可謂是感人肺腑，同時(shí)又纏綿悱惻，字里行間盡是詩(shī)人的一片悲痛，以及深情，所以這樣的一首作品，也最是能夠表達(dá)出內(nèi)心的那種思念之情。 李商隱冷門的一首愛情詩(shī)，讀過(guò)的都是博學(xué)之士他是晚唐詩(shī)壇最著名的詩(shī)人；他的詩(shī)深得白居易喜愛，白居易甚至說(shuō)希望死后能投胎做他的兒子；他和杜牧齊名稱“小李杜”，和詩(shī)仙李白、詩(shī)鬼李賀并稱“三李”；他就是晚唐詩(shī)壇雙子星之一的李商隱。 說(shuō)到李商隱，很多人可能對(duì)他印象最深的詩(shī)句是一些朦朧愛情詩(shī)，像今天用來(lái)謳歌老師的“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”（出自李商隱《無(wú)題·相見時(shí)難別亦難》。；還有《錦瑟》“此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然”等。 為什么說(shuō)這些是朦朧愛情詩(shī)呢，因?yàn)槲覀兇蠹叶贾览钌屉[是晚唐乃至整個(gè)唐代，為數(shù)不多的刻意追求詩(shī)美的詩(shī)人。他的愛情詩(shī)和無(wú)題詩(shī)寫得相當(dāng)美，拿上面兩句舉例，寫得纏綿悱惻，優(yōu)美動(dòng)人。但是你看懂了嗎？你知道他寫的是什么嗎？沒有，你只是覺得他寫得美，但并不知道他寫的是什么，甚至不能確定是不是愛情詩(shī)，很朦朧，很美，但過(guò)于隱晦迷離，難于理解。所以我們姑且說(shuō)他是朦朧愛情詩(shī)。 但李商隱的愛情詩(shī)不光是這樣朦朧隱晦的，還有一些很直白也很美的詩(shī)，例如今天我們讀到的這首《端居》，全詩(shī)28字，翻譯過(guò)來(lái)就是：我想你了。 《端居》唐·李商隱 遠(yuǎn)書歸夢(mèng)兩悠悠，只有空床敵素秋。階下青苔與紅樹，雨中寥落月中愁。 李商隱一生中對(duì)他影響最大的一件事就是“牛李黨爭(zhēng)”，而且他一生處于“牛李黨爭(zhēng)”的夾縫之中，郁郁不得志，最終含恨而終。所以他的仕途也是很坎坷的，一生都郁郁不得志，大部分時(shí)間客居在外，漂泊他鄉(xiāng)。這首詩(shī)從題目就可以看出，端居就是閑居的意思，什么人才會(huì)閑居，沒有事情干的人才會(huì)閑居，陶淵明會(huì)閑居，是因?yàn)樗麉捑肓斯賵?chǎng)的名利爭(zhēng)斗。我們知道李商隱是積極出仕的，所以他不想閑居但是卻不得不閑居。而人一旦空閑下來(lái)，最想的是什么？是家人，是妻兒。所以這個(gè)整首詩(shī)就是李商隱寫給遠(yuǎn)方妻子的情書。 杜甫說(shuō)“烽火連三月，家書抵萬(wàn)金。”家人的信對(duì)于客居異鄉(xiāng)漂泊在外的人來(lái)說(shuō)是一種生活的助力劑，一種精神上的慰藉。但是詩(shī)人說(shuō)“遠(yuǎn)書歸夢(mèng)兩悠悠”，就是遠(yuǎn)方妻子的書信沒有收到，不僅如此，還有歸夢(mèng)也落空了，什么是歸夢(mèng)？就是在睡夢(mèng)里回到家鄉(xiāng)。這種思念真的是很煎熬。這還不算，詩(shī)人前面不是說(shuō)歸夢(mèng)落空了嗎？說(shuō)明他要么失眠了要么就是夢(mèng)醒了。所以他接著說(shuō)我醒來(lái)一看啊，只有空蕩蕩的床對(duì)著寂寥凄寒的秋夜。不由得加劇了內(nèi)心的孤寂凄涼，也更深切表達(dá)了對(duì)家人妻子的思念。 后兩句詩(shī)人從屋內(nèi)轉(zhuǎn)到屋外的景物，“階下青苔”表明詩(shī)人寂居異鄉(xiāng)，平日很少有人來(lái)往，階前才會(huì)長(zhǎng)滿了青苔，更凸顯出寓所的冷寂。紅樹，則正是暮秋特有的景象。在中國(guó)詩(shī)歌里面有一些特有的景象，一葉落而知天下秋，而秋天更容易激發(fā)起人們對(duì)家鄉(xiāng)的思念。青苔、紅樹，色調(diào)本來(lái)是比較明麗的，但由于是在夜間，在迷蒙雨色、朦朧夜月的籠罩下，色調(diào)便不免顯得黯淡模糊。在滿懷愁緒的詩(shī)人眼里，這“階下青苔與紅樹”似乎也在默默相對(duì)中呈現(xiàn)出一種無(wú)言的愁緒和清冷寥落的意態(tài)。 “雨中寥落月中愁”一句將全詩(shī)的愁推向一個(gè)高潮，也推向一個(gè)具象化，雨中和月中一般來(lái)說(shuō)不會(huì)是一個(gè)夜晚的景象，那么今夜難眠外面是細(xì)雨蒙蒙還是月色朦朧呢？不知道。這樣就將現(xiàn)實(shí)的景象和記憶結(jié)合到一起，無(wú)形中將時(shí)間的內(nèi)涵擴(kuò)展延伸了，暗示出像這樣中宵不寐，思念遠(yuǎn)人已非一朝一夕。不管是晴朗的夜晚，還是陰雨的夜晚，詩(shī)人眼中的景物都是一樣的愁，這是因?yàn)樵?shī)人內(nèi)心本就是愁的，正所謂行也思君，坐也思君。 同時(shí)聯(lián)系開頭的“遠(yuǎn)書”、“歸夢(mèng)”，那這“雨中寥落月中愁”的青苔、紅樹，遙遙相對(duì)，經(jīng)歷著共同的風(fēng)雨憂愁，不正是詩(shī)人和遠(yuǎn)方的妻子天涯相隔彼此思念的象征嗎？不管是風(fēng)雨之夕，還是月明之夜，胸懷愁緒而寥落之情都難以排遣，這溢出屏幕的相思之情不禁教人心生憐意。 所以我們可以看到李商隱的愛情詩(shī)確實(shí)寫得很好，其中有《無(wú)題》、《錦瑟》等很隱晦難理解但是很美的詩(shī)，也有像《端居》、《夜雨寄北》等很直白很好理解也很美的詩(shī)。 遠(yuǎn)書歸夢(mèng)兩悠悠，只有空床敵素秋。 階下青苔與紅樹，雨中寥落月中愁。 ——唐代：李商隱《端居》
子曰：“士而懷居，不足以為士矣?！?/strong>他這樣說(shuō)，大概是因?yàn)楣枢l(xiāng)已經(jīng)沒有了可以思念的人。王粲《登樓賦》云：“人情同于懷土兮，豈窮達(dá)而異心！”懷念故土，當(dāng)然是懷念故鄉(xiāng)的親友。想家，是古今每個(gè)人都有著的情結(jié)，并不會(huì)因?yàn)槭ト酥?xùn)，而忘記那份眷戀。
人為了生存，為了夢(mèng)想，遠(yuǎn)別親人，奔走他鄉(xiāng)。冀望著能夠有所際遇，得以施展自己的才華，實(shí)現(xiàn)自己的抱負(fù)。于是一個(gè)人獨(dú)自應(yīng)付著外面世界，披荊斬棘開拓出自己的道路。然而人生從來(lái)不是一帆風(fēng)順，世事常不似自己所想。往往迷失于茫茫之中，找不到前行的方向。遠(yuǎn)在故鄉(xiāng)的親人，時(shí)刻牽掛著自己，一封封的書信頻繁問(wèn)候，言語(yǔ)之中都是期盼著自己能夠早日歸還家鄉(xiāng)?？鄧@自己一身長(zhǎng)大，困頓無(wú)成。夢(mèng)想那么遙遠(yuǎn)，不知道何時(shí)能夠如愿，亦不知能不能夠如愿，心中又不愿便放棄。自己也同樣非常思念遠(yuǎn)在千里的親人，無(wú)時(shí)無(wú)刻不想著回到他們身邊，但是苦于“君問(wèn)歸期未有期”，面對(duì)親人的拳拳之心，亦不知道如何回復(fù)。自己的苦悶、憂愁，也不愿意告訴他們知道，以免徒添他們的擔(dān)憂，而一無(wú)所益。
張季鷹見秋風(fēng)而思故鄉(xiāng)，命駕千里而歸。而自己卻做不到那樣。對(duì)著秋天的凄風(fēng)寒雨，青苔枯黃，紅葉飄零，冷月嚴(yán)霜，種種蕭條景象，只是徒自悲傷、嘆息，自怨自艾。悲傷自己的孤獨(dú)寂寞，無(wú)依無(wú)靠；嘆息自己無(wú)力擺脫困境，不能做出一些改變。不能怨時(shí)，不能怨命，只能怨恨自己。
隨著時(shí)光不斷地飛逝，遠(yuǎn)離親人的時(shí)間也越積越久，一切都在變化著，人漸漸老去，再也回不到昔日那樣。縱使自己終有那么一朝，能夠夙愿得償，掙得衣錦還鄉(xiāng)的榮耀，恐怕也換不回曾經(jīng)的歡娛。想到此處，則更加痛苦。不禁問(wèn)自己又為著什么苦苦淹留，這樣做到底是對(duì)還是錯(cuò)？唉，另一個(gè)聲音，仍然堅(jiān)毅地說(shuō)：“不能歸去”。將恐夢(mèng)終將與愿相違，徒抱無(wú)涯之戚。 李商隱這首詩(shī)同樣很孤獨(dú)，把內(nèi)心的相思之情，描繪的淋漓盡致！
李商隱是中國(guó)人最為熟悉的一位晚唐詩(shī)人，對(duì)于他的很多作品，那也都耳熟能詳，作為一位偉大的詩(shī)人，他一生寫過(guò)了無(wú)數(shù)膾炙人口的經(jīng)典名篇，其中最為令人感動(dòng)的則是愛情詩(shī)，在他的筆下愛情被描繪的纏綿悱惻，同時(shí)又無(wú)比的傷感，讀來(lái)當(dāng)真是令人肝腸寸斷。愛情也是這個(gè)世界上最為令人向往的一件事情，可是愛情它又是很是令人受傷，以至于很多人都在愛情中倍受煎熬。 那李商隱也正是由于經(jīng)歷了很多的愛情，才能夠?qū)懗瞿切┝钊烁袆?dòng)的優(yōu)美詩(shī)篇，而他的那一系列的愛情詩(shī)，每一首都是精品，字里行間更是流露出了一種真切的情感，也正是有了這一份細(xì)膩的情感，才使得他的作品顯得更加的深情，也更加的能夠打動(dòng)我們。雖然他的那些詩(shī)作距離我們有著上千年的時(shí)間，可是當(dāng)我們讀起來(lái)時(shí)依舊會(huì)被他作品中的那一份深情所感動(dòng)。 李商隱很多愛情詩(shī)都無(wú)比的深情，也很是傷感，同時(shí)有的還無(wú)比的孤獨(dú)，特別是他的這首《春雨》，便是一首很孤獨(dú)，同時(shí)也很傷感的作品，通篇描寫的纏綿悱惻，另外還把內(nèi)心的那種相思之情描寫的淋漓盡致。這樣的一首優(yōu)美而傷感的作品，也是最值得我們一讀。 《春雨》唐代：李商隱 悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違。紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸。 遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘霄猶得夢(mèng)依稀。玉珰緘札何由達(dá)，萬(wàn)里云羅一雁飛。
這首詩(shī)盡管表面看是在寫雨，但是詩(shī)人卻是另有所指，無(wú)非是借雨抒情，從而表達(dá)內(nèi)心的那種相思之情，這樣的一種寫作方式，從而也令這首詩(shī)顯得更為獨(dú)特，也更加的令人感動(dòng)，我們從這首詩(shī)中，感受更多的還是詩(shī)人那一份細(xì)膩的情感，以及詩(shī)人對(duì)于愛情的理解。作為一位有著深厚情感的詩(shī)人，他也正是把自己內(nèi)心的那種傷感之情，以及深深的懷念之情，以一種極為細(xì)膩的筆觸娓娓道來(lái)。 首聯(lián)描寫的就很是傷感，也無(wú)比的深情，同時(shí)還有一絲孤獨(dú)之感，“悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違?！?，新春剛剛來(lái)到之時(shí)，我正好穿上了一件白色的新衣裳，一個(gè)人默默地躺在床上，這幽會(huì)的白門冷落了，從而也令我更加的傷感，也更加的悲痛。在這兩句中，詩(shī)人重點(diǎn)刻畫了自己內(nèi)心的一種變化，描寫的很是孤獨(dú)。 頷聯(lián)也是整首詩(shī)最經(jīng)典的兩句，而且描寫的也更加的傷感，同時(shí)也更為孤獨(dú)，“紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸。”，隔在著雨絲望著遠(yuǎn)處的紅樓，這令人更是愁腸百結(jié)，只好是一個(gè)人在這珠簾一樣的細(xì)雨中，獨(dú)自淋著雨回來(lái)。在這兩句詩(shī)中，詩(shī)人又再一次描寫到了自己的內(nèi)心的感傷之懷，從而也令這首詩(shī)顯得更加的悲痛。 頸聯(lián)詩(shī)人又是筆鋒一轉(zhuǎn)，從而直面描寫內(nèi)心的相思之情，“遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘霄猶得夢(mèng)依稀?！?，在這凄楚的暮春時(shí)節(jié)里，使得這路途更加的遙遠(yuǎn)，可是沒有一個(gè)地方可以寄托我內(nèi)心的憂愁，也只有在夢(mèng)中，我才能夠與你再次相見。詩(shī)人也正是描寫了內(nèi)心的那種相思之情，而且描寫的極為傳神。 尾聯(lián)詩(shī)人又再一次地描寫了這種孤獨(dú)的相思之情，這樣的一種描寫，也令這首詩(shī)更加的悲痛，也更加的凄美，“玉珰緘札何由達(dá)，萬(wàn)里云羅一雁飛?！?，其實(shí)耳環(huán)和情書我早已備好了，可是要怎么樣才能夠送到你的手中？只有寄希望于那萬(wàn)里長(zhǎng)空中的大雁，希望它能夠了解我的悲痛，可是把我東西寄給你。 李商隱的很多情詩(shī)，初讀的時(shí)候都會(huì)覺得很平淡，但是只要細(xì)細(xì)讀來(lái)則是會(huì)發(fā)現(xiàn)，他作品中其實(shí)處處流露出悲痛，處處盡管溫情，而這首《春雨》，雖然是在寫雨，他詩(shī)人更多的還是表達(dá)了一種相思之情，同時(shí)描寫的也是很孤獨(dú)，把內(nèi)心的那處相思之情，以及孤獨(dú)的感受，描繪的很是感人。 李商隱的這首七絕，將無(wú)聊寫得極有情韻，尾句是千古名句 李商隱是繼李白杜甫之后，唐代最偉大的詩(shī)人，杝的詩(shī)富麗精工，讀來(lái)有無(wú)限的美感，讓人非常喜歡。今天小樓再推薦李商隱的一首七言絕句《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》，這首詩(shī)的尾句“留得枯荷聽雨聲”，是傳唱千古的經(jīng)典名句，連”平素不喜義山詩(shī)”的林黛玉，都對(duì)這句詩(shī)情有獨(dú)鐘。 《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》李商隱 竹塢無(wú)塵水檻清，相思迢遞隔重城。秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。
這首詩(shī)寫于大和八年（835），題中崔雍崔袞是李商隱的從表兄弟。大和七年（834），李商隱應(yīng)試不中，投奔從表叔也就的崔雍崔袞的父親崔戎，所以二崔與李商隱不僅是親戚關(guān)系，還有很好的交情。李商隱離開崔家后，旅宿在駱姓人家的園亭里，無(wú)聊之中，思念起二崔，寫下此詩(shī)。 竹塢無(wú)塵水檻清，相思迢遞隔重城。 竹林掩映的船塢潔凈無(wú)塵，水邊的駱氏亭異常清幽，在這潔凈清幽的環(huán)境中，李商隱思念起了遠(yuǎn)在長(zhǎng)安的崔氏兄弟，他的思念被重重高城阻隔。 秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。 秋天的陰云久久不散，打霜的時(shí)節(jié)也來(lái)得晚了，池水中留得一池枯荷，雨點(diǎn)打在上面，有一種特別的美感。 此詩(shī)最為人贊賞的是最后一句，不過(guò)再好的詩(shī)句，也必須與全詩(shī)融為一體。詩(shī)的首句便營(yíng)造出一種的非常清幽的意境，在清幽的環(huán)境中聽雨，本就極有情韻。第三句“秋陰不散”，已含雨意，陰云不散，自然是要下雨了。 “聽雨”本身蘊(yùn)含著一種特有的意境和神韻，與“枯荷”殘敗衰颯的意象組合在一起，形成了一種清寂的美感，而詩(shī)人在這種情境中思念二崔，情味悠長(zhǎng)。 清人紀(jì)曉嵐在《玉溪生詩(shī)說(shuō)》中說(shuō)：分明自己無(wú)聊，卻就枯荷雨聲渲出，極有余味；若說(shuō)破雨夜不眠，轉(zhuǎn)盡于言下矣。“秋陰不散”起“雨聲”，“霜飛晚”起“留得枯荷”，此是小處，然亦見得不茍。 李商隱的一首千古神作，文藝青年的標(biāo)配，別告訴我你沒收藏！ 在文藝青年的世界里，李商隱的《無(wú)題》組詩(shī)簡(jiǎn)直就是‘文藝范’的通關(guān)法寶。誰(shuí)要是不能順口來(lái)上幾句“此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然”，“身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”，“相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘”，“春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰”，那簡(jiǎn)直就是“文藝圈”里形同‘白丁’的人。 眾所周知，李商隱一生都處在牛李黨爭(zhēng)的夾縫中，郁郁不得志。因此他的多數(shù)詩(shī)作都像蒙著一層淡淡的霧，叫人難以捉摸。然而，也正因?yàn)槿绱?，他的?shī)作才帶上了鮮明的個(gè)人特色，讓很多文藝青年如癡如醉。其實(shí)他的生命和他的詩(shī)作也不全都黯然，因?yàn)樗⒌搅艘晃毁t淑的妻子王氏。
王氏出身富貴之家，但是卻從來(lái)沒有嫌棄過(guò)李商隱。為了生計(jì)，李商隱一生都奔波在求仕的路上，但王氏卻從無(wú)怨言，溫柔體恤，幫扶丈夫，夫妻二人感情很好。不幸的是，在他們成婚12年后，王氏病故于長(zhǎng)安。當(dāng)時(shí)，李商隱為了生計(jì)正寓居?xùn)|川，并不知道妻子去世的消息。今天筆要和大家分享的這首詩(shī)《暮秋獨(dú)游曲江》也是李商隱的一首佳作，被一眾網(wǎng)友評(píng)為‘千古神作’，成為文藝青年的又一標(biāo)配。不知道愛好詩(shī)詞的你有沒有收藏！這首詩(shī)是李商隱在妻子去世的第六年回到長(zhǎng)安后所作。
暮秋獨(dú)游曲江 李商隱（唐） 荷葉生時(shí)春恨生，荷葉枯時(shí)秋恨成。深知身在情長(zhǎng)在，悵望江頭江水聲。 這首詩(shī)開篇就言恨?！昂扇~生時(shí)春恨生，荷葉枯時(shí)秋恨成"，兩句中有4字重復(fù)，這是李商隱慣用的技法。例如在他的名篇《夜雨寄北》“巴山夜雨漲秋池，何卻話巴山夜雨時(shí)”就重復(fù)引用了‘巴山夜雨’4個(gè)字。這種重復(fù)會(huì)帶給人一種穿越時(shí)空的感覺。
《夜雨寄北》是從下雨的現(xiàn)在穿越到回憶下雨時(shí)的將來(lái)，而這首《暮秋獨(dú)游曲江》則是從荷葉初生穿越到荷葉枯落時(shí)，時(shí)序也從春穿越到秋，荷葉也由榮變枯。一切都在變化，唯一沒有變化的就是詩(shī)人心中滿腔的遺恨。恨從何來(lái)呢？ 恨自己一生郁郁不得志？還是恨經(jīng)年的漂泊？亦或是恨自己沒能見到妻子最后一面？這些憾恨無(wú)疑一直都存在于李商隱心中的。這一點(diǎn)從他大量的《無(wú)題》組詩(shī)中就可以感受比出來(lái)。但這些深藏在心中的‘恨’在與愛人的生死相隔面前就變得無(wú)足輕重了。失去愛人的傷痛不可估量，春也恨，夏也恨，秋也恨，冬也恨，相思愁苦重，綿綿無(wú)絕期。
接下來(lái)兩句“深知身在情長(zhǎng)在，憂望江頭江水聲”，李商隱直言其情。盡管陰陽(yáng)兩隔，但只要他瘦弱的身軀還在這世上存在一天，他對(duì)妻子的感情就仍然會(huì)存在一天。他在此句中表露出的這種至死方休的執(zhí)著，與他在《無(wú)題》詩(shī)中寫“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”何其相似。對(duì)很詩(shī)詞愛好者而言，李商隱的詩(shī)歌與其說(shuō)是用筆墨寫下的，不如說(shuō)是用他的深情寫下的。深情是李商隱的特質(zhì)，是烙印在他骨子里支撐他性命的東西。這也是為什么李商隱的詩(shī)歌能夠穿越千載，得到很多文藝青年追捧的原因。
這首詩(shī)雖然不像《無(wú)題》組詩(shī)那樣隱晦難懂，但詩(shī)中的深情是詩(shī)人在失去妻子后最真實(shí)的內(nèi)心寫照。問(wèn)世間情為何物，只叫人生死相許？唯此深情，不需要太多隱晦華麗語(yǔ)言，只是直白講出，也必感人至深。 全詩(shī)只有四句，前三句都是在直接言情說(shuō)恨，但在結(jié)語(yǔ)處卻收了起來(lái)，只寫眼前的江水，“悵望江頭江水聲”。詩(shī)人不是在聽江水聲，而是在望江水聲。他并不是在使用通感修辭，而是在刻意混淆聽覺與視覺的界限，以此來(lái)凸顯他深入骨髓的痛苦茫然。 “痛到極致是無(wú)言”，妻子去世后李商隱的心后沒有了歸宿，仕途也依舊渺茫無(wú)處，詩(shī)人此時(shí)不知道自己的前路在哪里，更不知道還有誰(shuí)能陪自己走下去。江水東逝，逝者如斯，詩(shī)人此時(shí)早已經(jīng)痛到極致，痛到無(wú)言了。 寫下此詩(shī)不到?jīng)瞿?，即公?58年，李商隱久在鄭州孤獨(dú)離世了。對(duì)于李商隱而言，死亡或許還是一種解脫吧。千百年后，當(dāng)我們讀到此詩(shī)時(shí)，你是否會(huì)為詩(shī)人的深情和不幸流下一滴嘆息的眼淚呢？ https://www.360kuai.com/943704f78fa6d3419?djsource=ZF90WY&refer_scene=0&scene=3&sign=360dh&uid=4c6aa79a1e74d054f68559405c9da904&tj_url=92d89b8a4428ee61c 在古代詩(shī)人的筆下，春天或許是最值得謳歌和描寫的。相比蕭瑟的秋天冬天，春天帶來(lái)了太多的生機(jī)。無(wú)論是田野當(dāng)中的景色，還是春天活躍的生命，都能夠給詩(shī)人帶來(lái)獨(dú)特的感悟。 我們?cè)谥耙苍?jīng)讀過(guò)很多關(guān)于春天主題的詩(shī)歌?；ǘ涞拈_放，流水的解凍，樹葉的生出嫩芽，叢林間小鳥的歌唱，大雁的北歸等等等等，甚至還包括春雨相關(guān)的描寫有很多，都給世人帶來(lái)了別出心裁的感受。今天我們帶來(lái)的這首古詩(shī)并不太知名，這是一首描寫暮春景色的古詩(shī)，表達(dá)了詩(shī)人惜春之情。其中不乏有愛惜時(shí)間的描繪。但是相比這首古詩(shī)的內(nèi)涵來(lái)說(shuō)，詩(shī)人的名字卻是一個(gè)亮點(diǎn)。 門外無(wú)人問(wèn)落花，綠陰冉冉遍天涯。林鶯啼到無(wú)聲處，青草池塘獨(dú)聽蛙。 這首古詩(shī)的題目非常明確，就是《春暮》，在題目當(dāng)中就已經(jīng)明確的告訴了我們，描寫的景色就是暮春之景。也就是春天即將過(guò)去，夏天即將到來(lái)的那一段時(shí)間。春天寓意著很多的內(nèi)容，也代表了詩(shī)人很多的情感。春天有花朵的開放，但同時(shí)也伴隨著花朵的凋落。 這首古詩(shī)的作者是曹豳（bīn），關(guān)于這個(gè)字，我們可能見到的不多，絕對(duì)屬于冷僻字了。其實(shí)這個(gè)字代表著古代的一個(gè)地名，在今天的陜西旬邑一帶。在《詩(shī)經(jīng)》當(dāng)中就曾經(jīng)有過(guò)《豳風(fēng)》，著名的七月流火就出自《國(guó)風(fēng)·豳風(fēng)·七月》。 既然寫的是暮春的景色，所以在這首古詩(shī)的一開始，就談到了花朵的凋落?！?strong>門外無(wú)人問(wèn)落花，綠陰冉冉遍天涯”，要知道這個(gè)時(shí)候，伴隨著花朵的凋落，而且春天百花盛開，此時(shí)人們對(duì)于遍地的花朵已經(jīng)沒有了特別的感受，所以路上的落花也已經(jīng)無(wú)人打理。 相比落花的衰敗，更讓人吸引眼球的是滿眼濃郁的綠色。視野到處都是綠色，無(wú)邊無(wú)際遍及天涯。春天卻是如此，樹葉剛剛長(zhǎng)出來(lái)，但是到了夏天，是生長(zhǎng)最為旺盛的時(shí)候，而且此時(shí)也帶來(lái)溫度的上升，樹葉之下更是一片陰涼地。 此時(shí)林間的黃鶯鳥也已經(jīng)不在鳴叫。春天是黃鶯最活躍的時(shí)候，它們嘰嘰喳喳帶來(lái)春天的訊息，但同時(shí)也讓很多的思婦想念遠(yuǎn)方的游子。隨著春天的過(guò)去，黃鶯鳥也沒有了以往的活力，現(xiàn)在也不在樹林間嘰嘰喳喳了。 所以詩(shī)人只能獨(dú)自一個(gè)人走向長(zhǎng)滿青草地池塘旁邊，傾聽青蛙的叫聲。青蛙的叫聲是夏天當(dāng)中獨(dú)有的景色。尤其是雨后的池塘旁邊，晚上的時(shí)候時(shí)常會(huì)有蛙鳴。這樣的景色，在我們的少年時(shí)代是曾經(jīng)有所感知的。在今天生活在城市當(dāng)中，已經(jīng)很難找到這種生活的感受。 其實(shí)古詩(shī)的主旨也非常簡(jiǎn)單，就是在感慨花朵凋落的時(shí)候，突然看到滿眼的蔥綠；在感慨黃鶯鳥不再鳴叫的時(shí)候去獨(dú)自傾聽蛙鳴。對(duì)于春天的逝去很是感慨，但對(duì)于迎來(lái)的新事物，也充滿期待。 秋日私語(yǔ) | 聽！20首最美落花詩(shī)詞嘆落花如雪，一片一片翻飛，美而傷感；嘆春光老去，一剎一剎彈指，芳華匆匆。時(shí)光輕輕留下足跡，卷起昔日的美麗悠然遠(yuǎn)去，在黎明來(lái)臨前，散盡那段甜甜的芳香……
《曲江》 唐·杜甫 一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人。且看欲盡花經(jīng)眼，莫厭傷多酒入唇。 江上小堂巢翡翠，花邊高冢臥麒麟。細(xì)推物理須行樂，何用浮名絆此身。 《落花》 唐·李商隱 高閣客竟去，小園花亂飛。參差連曲陌，迢遞送斜暉。 腸斷未忍掃，眼穿仍欲歸。芳心向春盡，所得是沾衣。 《蝶戀花·春景》 宋·蘇軾 花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草。 墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱。 《春曉》 唐·孟浩然 春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少。
《東欄梨花》 宋·蘇軾 梨花淡白柳深青，柳絮飛時(shí)花滿城。惆悵東欄一株雪，人生看得幾清明。 《千秋歲》 宋·秦觀 水邊沙外，城郭春寒退。花影亂，鶯聲碎。飄零疏酒盞，離別寬衣帶。 人不見，碧云暮合空相對(duì)。 憶昔西池會(huì)，鹓鷺同飛蓋。攜手處，今誰(shuí)在？日邊清夢(mèng)斷，鏡里朱顏改。 春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海。 《點(diǎn)絳唇》 宋·秦觀 醉漾輕舟，信流引到花深處。塵緣相誤，無(wú)計(jì)花間住。煙水茫茫，千里斜陽(yáng)暮。山無(wú)數(shù)，亂紅如雨。不記來(lái)時(shí)路。 《寄人》 唐·張泌 別夢(mèng)依依到謝家，小廊回合曲闌斜。多情只有春庭月，猶為離人照落花。 《相見歡》 南唐·李煜 林花謝了春紅，太匆匆。無(wú)奈朝來(lái)寒雨，晚來(lái)風(fēng)。胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重。自是人生長(zhǎng)恨，水長(zhǎng)東。 《臨江仙》 宋·晏幾道 夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來(lái)時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。 記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說(shuō)相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。 《蝶戀花》 宋·歐陽(yáng)修 庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺(tái)路。 雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。
《浣溪沙》 宋·周邦彥 樓上晴天碧四垂，樓前芳草接天涯。勸君莫上最高梯，新筍已成堂下竹。 落花都上燕巢泥，忍聽林表杜鵑啼。 《落花》 宋·朱淑真 連理枝頭花正開，妒花風(fēng)雨便相催。愿教青帝常為主，莫遣紛紛點(diǎn)翠苔。 《水龍吟》 宋·蘇軾 似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無(wú)情有思。縈損柔腸， 困酣嬌眼，欲開還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，又還被鶯呼起。不恨此花飛盡， 恨西園，落紅難綴。曉來(lái)雨過(guò)，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一 分流水。細(xì)看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。 《葬花吟》節(jié)選 清·曹雪芹 獨(dú)把花鋤淚暗灑，灑上空枝見血痕。杜鵑無(wú)語(yǔ)正黃昏，荷鋤歸去掩重門； 青燈照壁人初睡，冷雨敲窗被未溫。儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰(shuí)？ 試看春殘花漸落，便是紅顏老死時(shí)。一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知。 《欸乃歌戲王穉川》 宋·黃庭堅(jiān) 花上盈盈人不歸，棗下纂纂實(shí)已垂。臘雪在時(shí)聽馬嘶，長(zhǎng)安城中花片飛。 《宿新市徐公店》 宋·楊萬(wàn)里 籬落疏疏一徑深，樹頭花落未成陰。兒童急走追黃蝶，飛入菜花無(wú)處尋。 《北陂杏花》 宋·王安石 一陂春水繞花身，花影妖嬈各占春。縱被春風(fēng)吹作雪，絕勝南陌碾成塵。
《落花》 唐·嚴(yán)惲 春光冉冉歸何處，更向花前把一杯。盡日問(wèn)花花不語(yǔ)，為誰(shuí)零落為誰(shuí)開。 《蝶戀花》 王國(guó)維 閱盡天涯離別苦，不道歸來(lái)，零落花如許。花底相看無(wú)一語(yǔ)，綠窗春與天俱暮。 待把相思燈下訴，一縷新歡，舊恨千千縷。最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹。 七首蟬鳴古詩(shī)，感受最熱烈的夏天！ 伴隨著第一聲蟬鳴，春天已經(jīng)走遠(yuǎn)，夏天帶著燦爛且熱烈的陽(yáng)光強(qiáng)勢(shì)登場(chǎng)！知了雖小，卻有著大大的能量，一聲一聲響徹晴空， 就像透過(guò)樹蔭灑在墻上地上斑駁跳動(dòng)的陽(yáng)光一般讓人無(wú)法忽視，縱使相隔多年也無(wú)法忘卻，這是夏天特有的印記。蟬鳴嘹亮，歲月悠長(zhǎng)，下面與大家分享七首蟬鳴古詩(shī)，讓我們循著夏天的步調(diào)看詩(shī)和遠(yuǎn)方。
1. 《蟬》——唐·虞世南 垂緌飲清露，流響出疏桐。居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)。 蟬垂下像帽纓一樣的觸角吸吮著清澈甘甜的露水，響亮的聲音從挺拔疏朗的梧桐樹枝間傳出。這蟬聲的流傳不是因?yàn)轱L(fēng)的緣故，而是因?yàn)橄s居的高。 蟬不依賴于外物，憑借自己的努力達(dá)到自己高遠(yuǎn)的追求，這樣的行為值得我們大家學(xué)習(xí)！ 2. 《新蟬》——唐·盧仝 泉溜潛幽咽，琴鳴乍往還。長(zhǎng)風(fēng)翦不斷，還在樹枝間。無(wú)蟬鳴，不夏天。 蟬，是夏天最熱烈的歌者。伴隨著炎熱，它將盛夏歌唱得熱鬧而歡樂。天越熱，蟬鳴越響。
3. 《六月三日夜聞蟬》——唐·白居易 荷香清露墜，柳動(dòng)好風(fēng)生。微月初三夜，新蟬第一聲。 乍聞愁北客，靜聽?wèi)洊|京。我有竹林宅，別來(lái)蟬再鳴。 不知池上月，誰(shuí)撥小船行。 蟬鳴聲響起，便知道盛夏來(lái)臨了。蟬似乎永遠(yuǎn)都不知道疲憊，它們聚集在街邊的柳樹上，在路旁的梧桐葉子里，無(wú)論是午后還是夜晚，總是“知了知了”唱個(gè)不停。 或許曾抱怨過(guò)這份聒噪，但這卻是夏天里不能割舍的回憶。 4. 《長(zhǎng)興里夏日寄南鄰避暑》——唐·杜牧 侯家大道傍，蟬噪樹蒼蒼。開鎖洞門遠(yuǎn)，卷簾官舍涼。 欄圍紅藥盛，架引綠蘿長(zhǎng)。永日一欹枕，故山云水鄉(xiāng)。 從古至今，每個(gè)人心中夏天的溫度都不一樣，夏天的消暑方式也都不一樣，但蟬鳴聲貫穿了所有人的夏天。蟬鳴起了又落，有人長(zhǎng)大，有人離開，生活每一天都在改變，不變的只有夏日里那不知疲倦的蟬鳴。
5. 《聞蟬》——唐·來(lái)鵠 綠槐陰里一聲新，霧薄風(fēng)輕力未勻。莫道聞時(shí)總惆悵，有愁人有不愁人。 山陰不擾，綠林也閑，夏天的蟬鳴又起，你在思索什么，為誰(shuí)而憂愁，又有誰(shuí)為你而愁呢？ 6. 《蟬》——唐·雍陶 高樹蟬聲入晚云，不唯愁我亦愁君。 何時(shí)各得身無(wú)事，每到聞時(shí)似不聞。 蟬鳴是夏天最平常的事了，但心境不同，聽時(shí)的感受便也不同。聽到蟬鳴時(shí)，你會(huì)想起什么呢？
7. 《早蟬》——唐·賈島 早蟬孤抱芳槐葉，噪向殘陽(yáng)意度秋。也任一聲催我老， 堪聽兩耳畏吟休。 得非下第無(wú)高韻，須是青山隱白頭。 若問(wèn)此心嗟嘆否，天人不可怨而尤。 對(duì)于大多數(shù)人而言，蟬鳴是夏天熱烈的回響，但于賈島而言卻別有一番滋味在心頭。 |
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來(lái)自： 王生不易 > 《中唐晚唐詩(shī)人作品》
