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1931年8月，張大千寫給已是軍界要員的陳誠一幅對聯(lián)：“怕見生人長鎮(zhèn)靜，天遣多情真諱癡?！倍嗌偈惆l(fā)出了自己結(jié)交朋友時的態(tài)度。而對于沈尹默來說，張大千顯然認(rèn)為并不是“生人”。 張大千（1899—1983） 小沈尹默六歲的張大千，在20世紀(jì)50年代游歷世界，獲得巨大的國際聲譽(yù)，被西方藝壇贊為“東方之筆”。在這之前，張大千的根基就在中國，就在沈尹默等一批文朋摯友之間。 沈尹默與張大千的交往，最頻繁的時期當(dāng)在上世紀(jì)四十年代。 上海對張大千來說是福地，也是他的第二故鄉(xiāng)。1919年，張大千到日本學(xué)習(xí)歸來后，無法回四川內(nèi)江，便到上海拜書畫名家曾熙、李瑞清為師，學(xué)聯(lián)書畫。也是這一年，他因情感上的事，到上海的禪定寺短暫出家，得到“大千”的名號。1924年，24歲的張大千舉家遷至上海西成里16號，正式開始了他在海上鬻畫從藝的生涯。 張大千的居所（上海西成里16號） 1941年底，張大千從青海請來五位藏族喇嘛，與同期到達(dá)敦煌的謝稚柳、劉力上、尚建初等人，一起開始了一場歷時兩年、耗費數(shù)萬銀元的臨摹敦煌壁畫工程。面對輝煌無比的不世丹青，張大千、謝稚柳等激動萬分。逾兩年，張大千終于破壁，結(jié)束了歷時近三年的敦煌之旅。他先后在蘭州、成都、重慶舉辦了“臨摹敦煌壁畫展覽”,轟動了全國。在重慶國立中央圖書館連續(xù)展出時，徐悲鴻、黃君壁、柳亞子、葉圣陶、沈尹默、胡適之、傅斯年、陳寅恪、向達(dá)等文學(xué)藝術(shù)界名流和于右任、陳誠、孫科等政界要人紛紛觀展，一時人潮涌動。沈尹默贈詩大千：“三年面壁信堂堂，萬里歸來髯帶霜；薏苡明珠誰管得，且安筆硯寫敦煌?！?/span> 張大千在敦煌臨摹壁畫 上世紀(jì)四十年代，沈尹默在上海治療眼病以后，一直定居上海，刻苦于書法臨習(xí)與創(chuàng)作，并新辦了兩次書法展，影響甚深。 這時候的沈尹默與張大千多有唱和，張大千的畫、沈尹默的字共同出現(xiàn)在一些重要的作品里。 1944年3月26日，沈尹默在《中央日報》發(fā)表《大風(fēng)堂觀大千所藏唐太宗屏風(fēng)帖及趙子昂張伯雨周伯琦李賓之倪鴻寶黃石齋諸人墨跡五首》： 太原公子襲輕裘，一著戎衣定九州。屏上龍蛇留妙跡，不論戈法亦清遒。 古思今情共一燈，千秋幾見趙吳興。周張仍取李邕法，始信溪堂有愛憎。 茶陵而后見汀州，落筆神光奪兩眸。驚怪元和新樣好，平原一派得承流。 高格倪黃見性情，即論險怪亦天成。此流未許他人與，雅俗相看最易明。 素箋膚潤染輕煤，筆勢骎骎往復(fù)回。今日居然同此樂，直當(dāng)喚起古人來。［1］ 從沈尹默寫的這五首七絕可以知道，沈尹默是張大千“大風(fēng)堂”的常客。 “水墨旋成粉黛，濃抹不如素描；眼底風(fēng)流人物，何分北國南朝?！边@是沈尹默題張大千仕女畫。 1945年11月，張大千和溥心畬共同創(chuàng)作了一幅《果熟來禽圖》扇面，到了1948年的夏天，沈尹默在《果熟來禽圖》扇子背面書寫了李太白的詩。三位大家，共同完成一件作品，堪稱一絕。 張大千以山水畫聞名于世，亦善畫花卉。在諸多花卉之中，荷花為張大千的偏愛。荷花具有“出淤泥而不染”的高貴品質(zhì)，畫家曾以“君子之風(fēng)，其清穆如”贊美之。特別是荷花挺峻，荷葉寬碩，在水氣彌漫的氛圍里伸展自如、千姿百態(tài)的特性，能充分展現(xiàn)畫家大起大合、肆放灑脫的畫風(fēng)。 1931年8月 張大千 行書七言聯(lián) 1948年，49歲的張大千畫了兩件重要的《荷花圖》。其中一件高132厘米、寬64.7厘米的紙本水墨淡彩《荷花圖》委托何香凝贈送毛澤東，該作現(xiàn)藏中南海毛澤東故居。另一件更大規(guī)格的荷花圖則經(jīng)沈尹默兩次題寫后，付梓于有正書局的《張大千畫集》。沈尹默在這一件高247厘米、寬123厘米的張大千荷花巨制先后用楷書和行草分別書寫的題跋為： 一棹橫塘，藕花隔斷紅塵路，錦鴛宿處，涼氣濃于雨。重憶前游，已是他鄉(xiāng)住。歡盟誤，暫來還去，不覺流光暮。 最高樓。三十七年五月吳興沈尹默。 廬已無余醞，花間有斷鶯，輕雷乍過夕陽明。此際十年心事未能平。菰黍依荷熟，蕓蘭分外清，水邊歌吹與誰聽?？慈y山當(dāng)戶暮云橫。 三十七年尹默。 在張大千的同作品，由沈尹默用楷書和行草分別兩次題跋，足見張、沈二人的交情。 “重憶前游，已是他鄉(xiāng)住。歡盟誤，暫來還去，不覺流光暮。最高樓?！鄙蛞念}跋多少有些悵然，1949年，張大千去了臺灣，沈尹默留在了大陸。 注解 ［1］：酈千明著：《沈尹默年譜》，上海書畫出版社2018年版，第423頁。
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