厲慧良、溫如華1985年合影

溫如華藝事感知錄（6）

談?wù)剠柣哿枷壬谒嚭Ｉ闹兴?jīng)歷的兩次風(fēng)波

一、因挑戰(zhàn)楊寶森先生所導(dǎo)致了后半生的坎坷路程

“戲班”里的事,很難一語道清。就像幾千年來中國的文化，對同一事物的評判也是角度各異，標(biāo)準(zhǔn)不同。比如藝術(shù)競爭問題，一方面說“給別人留半口飯”，一方面又說“當(dāng)場不讓父”。在這個最講“孝”的國度里，為了展現(xiàn)本事，連父親都不讓了，那外人便更不在話下了。發(fā)生在厲先生身上的故事,最具代表。

1985年12月在石家莊第一次舉辦了“紀(jì)念奚嘯伯先生的藝術(shù)專場”演出。厲慧良先生作為延宏大舅的摯友，中路表弟的老師，也應(yīng)邀從天津趕來，參加了紀(jì)念活動。由北京赴石參演的人員中，除歐陽師外還有吳素秋師、李慧芳師、趙榮琛師、譚元壽師。記得演出是兩場《龍鳳呈祥》與兩場折子戲。在主辦方盛情邀請下,厲先生答應(yīng)在《龍》劇中扮演“闖宮”之前的趙云“起霸”，外加獨白的一個吊場(在臺上和其它演員都不見面，由此可見先生個性，非同一般)。演出時厲師身上干凈利落，神態(tài)自若。舞臺效果非常強烈。其它角色的安排是:歐陽師的前喬玄后魯肅，元壽師的劉備到底，慧芳師反串小生周瑜，延宏大舅的張飛，楊玉娟舅母前尚香(洞房)，我的后尚香，(闖宮、別宮、跑車、登舟)，中路表弟的趙云，張建國的孔明，其它均為當(dāng)?shù)匮輪T。

演出結(jié)束后，中路表弟送厲先生回津(當(dāng)時，由石至津需要到京中轉(zhuǎn)),因此與我乘坐同次列車，三人對坐，一路敘談。1985年尚無高鐵，最快列車也需4、5個小時。厲先生當(dāng)時60出頭，精力充沛。先是說古論今，隨后又講到個人境遇。近些年在津過得并不舒心，主要因為在1956年成立“天津京劇團”時與楊寶森先生因戲碼產(chǎn)生了一些矛盾誤會。當(dāng)時的楊夫人(后來的張師母)謝虹雯，至今耿耿于懷，反映到上層，使得現(xiàn)任市領(lǐng)導(dǎo)懷有成見，以致自已所處之不利地位，始終得不到應(yīng)有的改善。他希望通過我(張師之弟子)從中斡旋，使虹雯師母開解心結(jié)，以釋前嫌。接著，厲師將矛盾成因，娓娓道來:

1956年成立“天津團”之初，有個約定:主演之間，相互扶襯，全樑上壩。演出中楊三爺唱《楊家將》，我就來個七郎。后來我唱《長坂坡》，三爺本來答應(yīng)好的劉備，卻臨時撂挑子了。(如果站在楊先生的立場上去看,也是可以理解的。當(dāng)時五十年代中期“四大須生”中馬、譚、奚三位都在北京做了團長;周信芳先生在滬上當(dāng)了院長;唐韻笙先生做了京劇界的“東北王”,而楊先生在天津只當(dāng)一個副團長,還要為別人挎刀，面子上實在過不去)。停了停，厲先生也是若有所思，接著說:當(dāng)時也是年輕氣盛，怒火中燒。心想“你若不仁在先，那我可就不義在后了”，于是就武生、老生一塊上，《八大錘》也是前陸文龍后王佐，可能把楊先生擠兌得夠嗆。(我一邊聽厲先生說，一邊暗想，楊先生身體本來就不好，患有結(jié)核，還有其它不利原因。56年成團，58年就沒了，才49歲，太可惜了)。

厲慧良《李陵碑》

厲先生也是嘆了口氣，接著說，沒想到你那位師娘，至今不忘這一箭之仇，在天津領(lǐng)導(dǎo)面前，老上眼藥，使我到現(xiàn)在還是直不起腰來。我解釋道，去苜蓿地張師家，只能談戲問藝，其它話是不能多聊的。厲師表示也能理解,后來再無機會與厲師見面。

1994年我去臺灣演出時,聽說翁偶虹先生、楊榮環(huán)先生，厲慧良先生都在這一年去世了，謝師娘協(xié)助張師的音配像工作也就在此時開始了，我想楊、厲二位先生的“死結(jié)”，在這一生一世，是無法開解了。我雖不迷信，但也承認(rèn)因果。

其實這種故事在戲班，在各界時有發(fā)生，看來，這就是“人類的歷史”，只好留給后人評判了。

二、一場《長坂坡》引出了當(dāng)年繁榮兩地菊壇，至今令人懷念的“走馬換將”

北京這個城市，包容性很強，什么“稻香村”、“美味齋”、“張生記”、“外婆家”等這些南方遷京的飲食字號,在這北方首府，開一家火一家，北京市民的歡迎程度甚至超過了當(dāng)初發(fā)源之地。但是唯獨一樣例外，就是咱們“京劇”。這個情況從辛亥革命到新中國成立，這50年間尤為明顯。什么麒老牌、唐老將、蓋叫天、黃桂秋這些紅在上海灘的名角，有好幾位都是北方人，但就是不敢進(jìn)京演唱。雖說干的也是京劇這行，就是不能進(jìn)京服務(wù)，被京城市民認(rèn)可，您說叫人怎不糾結(jié)郁悶?殊不知咱這京城的菊壇,老生是“譚派”的天下;武生是“楊派”的天下;旦角是“王派”的天下。這規(guī)矩在老佛爺時代后期就定下了。凡是和這三派不沾邊，又唱這幾行的戲,先不管內(nèi)行如何評價,觀眾首先就不答應(yīng)了。比如你唱《三俠五義》我不管，你要唱《四郎探母》新編一個路子，觀眾就要哄了。另外從文化層面上講,什么叫“京戲”?那就是北京人演給北京人看的戲，不是北京人，不在北京唱的戲，都叫“外江派”的“什么班”。不但是北京市民，全國戲迷都這么認(rèn)為。北京的演員到外地演出，是要拿雙份包銀的,身價就是不同。杜月笙建祠堂唱堂會，周信芳、趙如泉、小楊月樓 、王蕓芳戲是必須唱的，照像是沒有資格的。

這種情況一直沿續(xù)到1949年。

新中國成立后，文化界領(lǐng)導(dǎo)下定決心,打破北京的門戶之見，讓延安的、海派的文化精神進(jìn)京?！坝媱澖?jīng)濟”必須要計劃出新中國的新經(jīng)典。

首先請海派導(dǎo)演排了一出《江漢漁歌》，排出一看,動靜不太大。明白了，必須把京城元老級人物搬出了。跟著讓田漢與王瑤老合排《白蛇傳》，紅了；然后是馬彥祥為葉盛蘭改編《柳蔭記》,王瑤老也參加了，也紅了。接著為讓“麒”派進(jìn)京，先搞個“梅蘭芳、周信芳藝術(shù)生活50周年”的活動，(提升周在京城觀眾的認(rèn)可度)。為讓關(guān)肅霜進(jìn)京，先讓她提前一年拜梅先生，郭沫若還要作詩“身披鐵索溫侯活(白門樓)，水湧金山白氏真(白蛇傳)”的詩句來配合。更有甚者，傳出周恩來總理說過:“三年出個狀元，三十年出不了一個關(guān)肅霜。”的定位用語，來保證外地演員成功進(jìn)京的保險系數(shù)。這些在計劃經(jīng)濟指導(dǎo)下的計劃演出，因為每次都“攙進(jìn)了北京最權(quán)威的物質(zhì)”，所以每次都是大獲成功，內(nèi)外行家都能齊聲喝采。

但有一次出了點例外，讓厲慧良先生趕上了。因為麒老唱的是《跑城》、《刺惜》，決不唱《空城》、《捉放》。肅霜師唱的是《戰(zhàn)洪州》、《盜庫銀》,而決不是《王寶釧》與《扈家莊》(其實這兩出她在南邊是常唱的,只是來京時不唱)。而厲先生1961年來京，轟動的主要是三出:《艷陽樓》、《嫁妹》與《長坂坡》。前兩出是勾臉戲，《嫁妹》更屬于“兩門抱”?！镀G陽樓》尚和玉前輩與楊小樓老板都唱，路數(shù)相近而風(fēng)格不同。而說到《長坂坡》北京上演的都是楊的路子。這出戲有生有旦，還有兩位凈角(曹操、張飛),劇情色彩要比《滑車》豐富多了。但是要拴上這么多的角兒，也是很不容易，所以除了學(xué)校的學(xué)生唱唱之外，大團唱的并不多見，但是學(xué)生又很難把這戲特有的味道唱出來,所以看著也沒什么意思。

厲先生是1923年生人,1961年到京公演時不到40歲，是演員生理狀態(tài)完美自如的最佳年齡,也是藝術(shù)悟性成熟展現(xiàn)的最佳時刻。來京之前，雖然沒有做過什么刻意的宣傳鋪墊,但是卻獲得了極大的成功,各大報紙好評如潮。全國唯一的戲曲雜志《戲劇報》以整版彩頁，刊登了厲先生在《長坂坡》中，趙云右腿跨椅，右手扶盔，表現(xiàn)郊外逃難，夜間休憩卻十分警覺的傳神的劇照。這是楊老板曾經(jīng)拍攝過的獨有的經(jīng)典睡姿照片。

厲慧良《長坂坡》

天津團這次進(jìn)京獻(xiàn)演，使北京人對這一位“外江派”武生,產(chǎn)生了獨有的好感。

1961年是經(jīng)濟生活的“災(zāi)荒期”，也是著名長靠武生的展現(xiàn)的“空白期”。楊盛春先生于兩年前病故，李萬春先生、姜鐵麟先生、黃元慶先生剛剛調(diào)離了北京。李少春先生主應(yīng)出國任務(wù)，張云溪先生不擅動此類劇目，王鳴仲先生，茹元俊先生偶唱中軸一露，錢浩樑，俞大陸二位師兄尚屬青年才俊,所以成就了厲先生這次北京之行的壯舉，大飽了首都觀眾之眼福。

但是，人間萬事如流水，一浪一浪滾滾來，在此之后，卻牽動另一事件，暗暗形成。

2000年左右，上海一位戲迷朋友，在長椿街“馬凱餐廳”請茹元俊先生便飯，由我作陪。中路表弟不在京城學(xué)戲，師娘那日身體欠安，只是賓主三人用餐。元俊先生一時興致，又道出以下實情:

長靠武生在當(dāng)時京城能唱能作的，與厲先生相同實力，夠一賣的，雖然不多，但是能教的，夠一賣的，卻有幾位。孫毓堃先生，茹富蘭先生，傅德威先生都還帶學(xué)生。一次以富連成為主及馬、譚、張、裘的飯局聚會中，部分權(quán)威人士，對厲先生很不以為然，覺得這位重慶來的“外江派”，唱唱勾臉的《嫁妹》，還則罷了，楊派的《長坂坡》也敢動，哪位呀，見過嗎?必須讓他長長見識，殺殺他的銳氣威風(fēng)。幾位老先生把全國能文能武的師兄師弟，搜尋了一遍，只想出一位高盛麟。于是北京團幾位團長一合計，再一活動，成就了連毛澤東主席都十分關(guān)注的，在當(dāng)年京劇界算是一件大事的“走馬換將”。

高盛麟《艷陽樓》

張君秋師在武漢大獲成功不表，只說高先生到北京可算太露臉了，什么《挑滑車》、《洗浮山》、《長坂坡》、《鐵籠山》、《英雄義》、《走麥城》長靠的、箭衣的、俊扮的、勾臉的、老爺戲全上了，觀眾也全服了。不但武的功底扎實，氣魄大方,主要是還有一條能唱《逍遙津》、響堂掛味的好嗓子,太值錢了。裘先生與高先生本來就是把兄弟，那必須更要捧一捧,《坐寨盜馬》加《連環(huán)套》把演出活動推向高潮。走廊上都是激動的觀眾，蕭長華老校長，侯老，雷老，筱老板，馬、譚及富連成的師兄師弟全齊了，興奮呀，贊嘆呀，相互問候著，就好像今天的校慶一樣，愉悅的氣氛，互相感染著每人的情緒。四月的春風(fēng)，在夜色中吹拂著每個人的心靈……

溫如華先生授權(quán)獨家連載