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玉器的沁色是最為復(fù)雜的。天然沁色是玉器所處環(huán)境中的有色元素長時(shí)間對(duì)玉石紋理結(jié)構(gòu)沁入、滲透形成的，沁色沿紋理結(jié)構(gòu)線由表及里，由近到遠(yuǎn)，由深到淺，過渡自然。大多紋理結(jié)構(gòu)清晰可見，展現(xiàn)出玉器玉石與大自然完美結(jié)合的精美圖案。 但是由于玉質(zhì)不同，特別是所處的環(huán)境化學(xué)成分不同，同地區(qū)的玉器沁色差距很大，不同地區(qū)差距更大。出土玉器由于土壤所含的鐵、硫、酸、銅等化學(xué)成分不同，沁色差距非常大。 而人工做沁是通過火燒、水煮或化學(xué)染色做沁，一般浮在表面，既是沿紋理結(jié)構(gòu)有所沁入，也無往兩邊的天然過渡?；と旧姆鹿庞衿鳎勂饋頃?huì)有輕重不同的化工材料氣味。帶有人工做沁的玉器為仿品，無收藏價(jià)值。 玉器蝕斑的形成一般需要上千年的時(shí)間，這就是蝕斑多出現(xiàn)在唐代以前的玉器上、宋代以后的玉器蝕斑很少見的原因。攜帶蝕斑的玉器是古玉器的象征，但并不是所有帶蝕斑的玉器都是真的古玉器。 首先要區(qū)分是天然蝕斑還是人為仿造蝕斑。天然蝕斑是玉器或玉石長時(shí)間受環(huán)境的腐蝕發(fā)生潰爛并受微生物侵蝕后形成的自然斑點(diǎn)或潰洞。50倍放大鏡下看，斑點(diǎn)收口自然、不規(guī)則，邊沿有過渡，斑點(diǎn)底部高突不平，虧蝕自然，潰洞一般口小內(nèi)洞大，洞內(nèi)如天然溶洞留有熔巖狀，環(huán)境干凈的潰洞內(nèi)如冰川，有雪花狀晶體，微觀世界精美天然。 人為仿造的蝕斑，一般為強(qiáng)酸或其他化工材料短時(shí)間腐蝕而成，斑點(diǎn)收口較規(guī)則且斷然無過渡，斑點(diǎn)底部平整，潰洞口大內(nèi)洞小，成碗或杯狀，洞內(nèi)較平滑，無熔巖或冰川狀物質(zhì)。 帶有人為仿造蝕斑的玉器是仿古玉器，其次是要區(qū)分玉器是先有雕工后有蝕斑，還是先有蝕斑后有雕工。先工后癍的為真古玉，50倍放大鏡下看蝕斑收口自然無創(chuàng)傷，潰洞內(nèi)形成自然結(jié)構(gòu)也無傷損。先癍后工的是老料新作，為仿品，50倍放大鏡下看斑口有創(chuàng)傷，潰洞內(nèi)形成的天然結(jié)構(gòu)仔細(xì)看會(huì)有損傷，有時(shí)還留有后加工的新鮮碎玉沫。 人為仿造蝕斑的玉器是仿古玉器 玉器自然冰裂的形成主要是長時(shí)間受所處環(huán)境壓力和溫度變化的影響，導(dǎo)致玉石內(nèi)結(jié)構(gòu)發(fā)生裂變的現(xiàn)象，一般需要2000年左右時(shí)間才能形成。自然冰裂在漢代以前的玉器上多見。近幾年來仿古玉者仿造玉器冰裂的技術(shù)也已出現(xiàn)。 自然冰裂有兩種情況： 一種是玉器玉石內(nèi)部出現(xiàn)冰裂紋圖案，用50倍放大鏡側(cè)觀折射光，玉石表面并無裂紋現(xiàn)象，出現(xiàn)這樣冰裂的玉器是古玉器，因?yàn)檫@樣的冰裂現(xiàn)在人為還無法仿造。 一種是玉器玉石表里都出現(xiàn)冰裂紋的現(xiàn)象，包括天然冰裂和人為仿造冰裂兩種情況。古玉器的天然冰裂紋，用50倍放大鏡可以清楚地看到，沿裂紋有輕重不同的沁色，裂紋處沁色深，往兩邊沁色逐漸變淺，過渡自然，帶有這樣冰裂的玉器也是真古玉器。人為仿造的古玉器冰裂紋，是在短期內(nèi)，通過對(duì)玉石的多次急升降溫出現(xiàn)的冷炸現(xiàn)象。形成的冰裂紋，一般裂紋較大較深，且人工通過高壓著色做沁，用50倍放大鏡可見沁色只在裂紋縫隙之中，無沁色由深到淺往兩邊自然過渡的現(xiàn)象。帶人為仿造冰裂的玉器為現(xiàn)代仿品，是假古玉器。 玉器的包漿是判定真假古玉器的重要依據(jù)。之前有文章描述過古玩的皮殼包漿是怎樣形成的？所有把玩過玉器的愛好者，都會(huì)發(fā)現(xiàn)玉器的變化是比較快的。玉天然包漿摸著溫潤，手感好，光線晶亮柔和而不耀眼，用水煮幾小時(shí)或用噴焰式火機(jī)燒5～10秒鐘，不褪色不走光。 而人為仿造的包漿，是在做好的玉器上直接涂上一層膠狀物質(zhì)或采取化工表面結(jié)晶的辦法來仿造包漿，人造包漿不夠溫潤，手感不好，光線要么不夠晶亮，要么賊光耀眼，用水煮幾小時(shí)或用噴焰式火機(jī)燒5～10秒鐘后，有褪色走光的現(xiàn)象。
歷代玉器玉人鑒定歌謠 商人面凹顴骨高，臣字眼形額窄小。 西周眼梢過眼眶，身多弧紋直線少。 東周紋飾小蛇形，細(xì)陰刻線示發(fā)型。 漢代舞人袖蓋頂，翁仲個(gè)個(gè)像雞籠。 宋代童子腦殼大，兩耳貼腮鼻似蔥。 元人猴臉眼有珠，頸部斷刀托起頭。 明代玉人鼻如蒜，嘴巴刻成短弧線。 清人五官一把抓，上下唇凸高顴骨。 玉雕人物紋飾多，其他也應(yīng)細(xì)琢磨
歷代玉器龍紋鑒定歌謠 商龍有角陰刻線，臣眼有足尾勾卷。 周龍無足身細(xì)長，脊齒長眼多弧線。 戰(zhàn)國龍?bào)w形彎曲，角耳區(qū)分不明顯。 漢龍馬首杏核眼，眼梢加長游絲線。 唐龍尾禿身體粗，腿關(guān)節(jié)處山羊胡。 宋龍唇翹后腿長，兩根細(xì)角卷上方。 元龍雙眼位一側(cè)，發(fā)向后飄頸斷折。 明龍脖細(xì)蝦米眼，鬃發(fā)上揚(yáng)或前翻。 清龍亂發(fā)鋸齒眉，頭部偏短角距寬。 龍紋演變幾千年，鑒別且勿看一點(diǎn)。
歷代玉器鳳鳥紋鑒定歌謠 西周鳳鳥弧線多，陰線均有一面坡。 漢鳳嘴尖頭高昂，頸曲腹挺尾垂長。 唐鳳冠似雞冠花，眼長尾長欲飛翔。 宋元雙翅平飛狀，頸彎冠似花朵樣。 明清頂為如意冠，形似孔雀眼細(xì)長。 鳳鳥紋飾多變化，別樣特征也記下。
歷代玉器螭（ chi ）紋鑒定歌謠 戰(zhàn)國螭有枝角紋，尾巴與身不大分。 漢螭面短腮外凸，單陰脊線游絲紋。 宋螭尾叉向內(nèi)卷，元螭發(fā)向兩邊分。 明螭首為方斗形，清螭獨(dú)角發(fā)后伸。 螭紋特征僅一斑，持玉賞鑒須細(xì)心。
“砣工” 是指古代至建國后七十年代前制玉的工具。在未有現(xiàn)代電動(dòng)工具如電鉆、電砂輪、電磨具出現(xiàn)以前，用皮帶、木架、鐵架支撐人制砂輪或磨具、及解玉砂組合而成使用的一種人工制作的半機(jī)械“砣具”，采用手把、腳踩并用。用此類工具制作的工藝就叫“砣工”。 研究古玉的專家通常會(huì)以觀察是否“砣工”制作為鑒定一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。目前仿古玉器，可以模仿造型、紋飾、圖案，甚至偽造人工沁色（其實(shí)沁色是無法仿造的，因仔細(xì)研究很容易發(fā)現(xiàn)破綻），說到砣工制作工藝，更是無法仿造。因?yàn)轫裙ぶ谱餍枰ㄙM(fèi)時(shí)間、精力等成本，急巧近利的仿古玉者是不可能花費(fèi)那如此多精力、時(shí)間去制作廉價(jià)的所謂古玉。 砣工制作的玉器，會(huì)在玉器表面留下“痕跡”，研究專家通常采用高倍放（德視寶D50X-A型）大鏡觀察，有以下特征： 第一點(diǎn)：“線條柔順”，因砣工制作是用腳工帶動(dòng)皮輪，工具轉(zhuǎn)動(dòng)速度慢；手工把玉用解玉砂在砣輪下碾琢，線條是一點(diǎn)點(diǎn)形成，所以線條非常柔順。 第二點(diǎn)：“線條形狀兩頭尖、中間寬”，因砣具扁輪（砂輪）碾磨而成，就會(huì)出現(xiàn)此特征。 第三點(diǎn)：“線條邊緣無毛碴崩裂”，因砣工制作速度緩慢，而現(xiàn)代電動(dòng)工具以每秒約萬轉(zhuǎn)快速打磨使產(chǎn)生高熱和強(qiáng)力震動(dòng)，線條就會(huì)出現(xiàn)“崩裂、毛碴”現(xiàn)象。 因砣工制作是采用砣具與解玉砂碾琢，或采用解玉砂碾磨玉器，其作用是碾琢線條和刨光玉器表面。于是就會(huì)留下自然的“解玉砂”痕跡。專家通常采用高倍放大鏡（德視寶D50X-A型）觀察，就可發(fā)現(xiàn)其特征：一是解玉砂制作的線條溝底粗糙、模糊，但卻手感光滑。二是玉器表面“打磨痕跡”存在不規(guī)則的“亂線如雜草狀的痕跡”及“長短不一的不規(guī)則雜痕”，但手感同樣是光滑。目前出現(xiàn)的仿古玉器通常會(huì)采用“砂紙”隨意打磨仿“解玉砂痕跡”。 解玉砂砣工微觀特征
高古玉解玉砂砣工微觀痕跡特征
高古玉解玉砂砣工微觀痕跡特征
高古玉解玉砂砣工微觀痕跡特征
高古玉解玉砂砣工微觀痕跡特征 |
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