陳洪綬，（1599～1652），明末清初著名書畫家、詩(shī)人。字章侯，幼名蓮子，一名胥岸，號(hào)老蓮，別號(hào)小凈名，晚號(hào)老遲、悔遲。漢族，浙江紹興府諸暨縣楓橋陳家村（今浙江省紹興市諸暨市楓橋鎮(zhèn)陳家村）人。年少師事劉宗周，補(bǔ)生員，后鄉(xiāng)試不中，崇禎年間召入內(nèi)廷供奉。明亡入云門寺為僧，后還俗，以賣畫為生，死因說法不一。

明陳洪綬 荷花鴛鴦圖軸

縱：183cm ，橫：98.3cm

故宮舊藏

作品用筆工致而不顯刻板，著色醇厚而不流于俗膩，畫風(fēng)素潔明快，既有應(yīng)物象形的寫生功底，又不乏變幻合宜的適度夸張，畫面呈現(xiàn)出一種在繁與簡(jiǎn)，疏與密、剛與柔的對(duì)比變化中的和諧與統(tǒng)一。

陳洪綬愛蓮，亦愛畫荷花，大約因此就給自己起號(hào)為“老蓮”。此幅畫上四朵荷花，由含苞欲放到花蕾初綻，從含露朝陽到爭(zhēng)艷怒放，形象豐富地展示了它的多姿多彩。而荷葉的俯仰映襯其“出淤泥而不染，濯青蓮而不妖”的擬人化風(fēng)范。一對(duì)鴛鴦鳧于水面與兩只蝴蝶飛空中的一動(dòng)一靜、奇石的嶙銳堅(jiān)勁之質(zhì)與荷葉的娉婷舒展之態(tài)一剛一柔，可見畫家善用對(duì)比要素的匠心。

畫幅還向我們顯示出陳洪綬的染石技法：由前向后自然形成漸暗漸深的層次，使巖石呈現(xiàn)凹凸分明的立體造型。他的勾葉莖方法則是用粗細(xì)有致的墨線雙勾，敷染濃淡不同的墨綠，一絲不茍，神滿氣足，葉脈走向編織出一種有機(jī)網(wǎng)絡(luò)，朝空中彌漫出無窮的張力。

生性狂放的陳洪綬筆下，無論人物、山水或者花鳥蟲總顯出一種明晰的理性秩序。即便是細(xì)小的點(diǎn)綴，在畫面上也有它的有機(jī)功能。譬如本圖水面上的青萍（葉），星星點(diǎn)點(diǎn)，看似漫不經(jīng)心，其實(shí)必不可少：它們集聚在水畔的鴛鴦、荷葉、枝干乃至巖石腳周圍，向靈通的生物，活躍地吮吸著畫面上色與線滲出的生命力，將全圖和諧地組合成為整體。若沒有這些大小不一、若隱若現(xiàn)的青萍，圖下部就變得空曠，既無從融合水面上的荷葉、鴛鴦與巖石，全圖也會(huì)沉寂、呆板，如同一幅神氣索然的匠畫。周密不茍而靈動(dòng)，工筆又輔以寫意，這是陳洪綬工筆重彩畫的重要特點(diǎn)之一。