朱理存朱理存生于1940年，1959年中央美術(shù)學(xué)院附中畢業(yè)，同年保送中央美院國畫系學(xué)習。1964年中央美院畢業(yè)，到四川省美協(xié)從事美術(shù)創(chuàng)作至今，國家一級美術(shù)師，享受國務(wù)院特殊津貼專家。中央文史研究館書畫院院部委員， 北京文史館館員，中國工筆畫會顧問。1973年《叔叔喝水》 她的名字和作品在美術(shù)界已經(jīng)被越來越多的人熟悉。然而真正理解她的作品，還得從了解其人開始。她，平和、坦誠、樸實無華，但畫起畫來卻沒有黑天、白天。 1982年《草原上的姑娘》 到農(nóng)村寫生，每日爬山涉水，同路的小伙子都喊吃不消，一個看來文雅、單薄的女性卻蘊藏著如此巨大的熱情和力量。正是這樣的熱情和力量把生活釀成了藝術(shù)，憑借作品傳出真情，征服了觀眾，從而得到了社會的承認和好評。 1983年《趕場天》 1980年朱理存畫了第一張工筆畫《踏歌圖》，引起了同行們的關(guān)注，開始了她藝術(shù)道路上的一個新階段。那時她畫的寫意畫《叔叔喝水》、《酒歌圖》(與馬振聲合作)等作品，在全國美展中已經(jīng)頗有影響。 1984年《踏歌圖》 一些人不禁驚嘆“朱理存也能畫工筆？”因為她早就有“外細內(nèi)粗”的雅號，然而她毅然選擇了一條重新開始的路。工筆畫歷來被人物技法陳舊、僵化，似乎越工越細越好，愿意畫的人很少。 1986年《家鄉(xiāng)的河》 朱理存的工筆畫不以工細標榜自己的水平，不以線條、色彩的局部效果取悅于人，她用自己的感情營造了一個屬于她自己的世界。朱理存的作品多取材于農(nóng)村，她每年一次或幾次到農(nóng)村去寫生。 1989年《成熟》 她認為：“農(nóng)村是人類的故鄉(xiāng)，充滿了人情，在那里有許多和自己感情上共鳴的東西，啟發(fā)和激勵著我去思索人生，創(chuàng)造藝術(shù)?！彼龑ζ椒驳膭趧诱邞延猩钋械睦斫夂屯?，體會到在他們身上具有勤勞、善良的精神品格。 1990年《顧》 別利斯基說過：“無論哪一種情況下，美都是從靈魂深處發(fā)出的，因為大自然景象不可能具有絕對的美，這美隱藏在創(chuàng)造或表現(xiàn)的那個人的靈魂里?！敝炖泶嬗兄活w愛心。 2005年《金色的路》 因此，她所塑造的形象中，不管是趕場天中匆匆趕路的婦女，還是大山里披荊斬棘的砍柴姑娘；不管是在秋實累累中稍息的農(nóng)婦，還是灶臺旁邊懷抱孫子燒火的老奶奶；不管是采竹圖中的一片翠綠，還是小雨濛濛中的百合；不管是坐在竹篼里戴著豬帽子的娃娃，還是在家鄉(xiāng)小河中漫游的放牛娃……這些美好、感人的形象都發(fā)自畫家的深情，可以看到畫家獨具慧眼的發(fā)現(xiàn)。 2009年《高原牧場》 她筆下的人物并不帶有鮮明的個性，而是作為一種典型融會在和諧、自然的生活里。在平凡的生活現(xiàn)象中，她抓住了具有概括性的、美的一瞬間。這不是靜止的，而是歲月流逝的一瞬間，雖然帶有明顯的理想色彩，仍不失自然和率真。
2009年《書山有路勤為徑》 她的畫中沒有深奧的書卷氣，也沒有平板、教條的說教，而是在我們面前展示了一個熟悉、親切、生動而鮮明的窗口，喚起人們對生活和生命之愛。她是一位歌頌婦女和兒童的能手，幾乎所有的作品都以婦女、兒童為主題。
2010年《落葉飄舞》（局部） 她說“婦女是最堅強的，也是最富有溫情的。”她筆下的婦女造型飽滿、大方、樸拙而優(yōu)美，感情細膩、豐富，表情平靜而自然，沒有一絲矯揉造作。她們在不可抗拒的命運中，不是聽從命運擺布的奴隸，而是生活的主人，她們身上充滿了生命的力，體現(xiàn)了中國勞動婦女勤勞、善良、堅強的美德，也表現(xiàn)了作者獨特的審美趣味。
2010年《飄香的果園》 她筆下的兒童天真、可愛，充滿活力，《豬娃》一畫就是以她自己的兒子為模特，是母親心中的寶貝和希望，體現(xiàn)了母愛?！都亦l(xiāng)的河》、《游》則表現(xiàn)了對童年生活無憂無慮、自由自在的回憶，有一種返樸歸真的感覺。
2010年《宋慶齡》 朱理存還畫了一些表現(xiàn)少數(shù)民族生活的工筆畫，她不是追求少數(shù)民族服飾及表面風情的描寫，而是表達了她對兄弟民族生活的體會、理解和感情，創(chuàng)造了不同意境的畫面。
2010年《喜悅》 如藏族姑娘和著月光，醉意朦朧的美；躲在黃傘下，藏多于露的彝族姑娘含蓄的美；在疾風勁草和烈馬陪伴下，蒙族姑娘堅毅、豪邁的美。這些都體現(xiàn)了畫家的督導(dǎo)發(fā)現(xiàn)和匠心。
2011年《我的未來不是夢》 羅丹說：“真正的藝術(shù)是忽視藝術(shù)的?！敝炖泶嬲沁@種藝術(shù)家，她雖有深厚的藝術(shù)功底，但不以技巧眩人耳目，總是以情動人。她認為情是藝術(shù)的靈魂，她不是不重視藝術(shù)表現(xiàn)，而是把高超的技巧完全融于藝術(shù)形象之中。
2012年《春日汲水圖》 每一件作品題材、意境不同，她都苦苦尋求不同的表現(xiàn)方法和處理方法，正因此她的技法不落俗套，不斷地有所突破和創(chuàng)造。朱理存將全部心血投入到藝術(shù)創(chuàng)作中，她從切身的體會和認識去理解生活，在藝術(shù)上忠實、大膽地表達自己的感情和理想。
2012年《和風》 她的作品達到了一個清新雋永的新境界，沒有絲毫的浮躁和沉雜，漾溢著唯有畫家的一片誠摯的真情。高格調(diào)的畫品來自畫家純正的人品，她深居簡出，不善應(yīng)酬，不為名利所動搖，不為風云變幻的思潮所左右，在藝術(shù)上不保守，不盲目，她始終保持著一顆純靜的心，在自己的藝術(shù)園地里埋頭耕作。
2012年《帳篷人家》 朱理存在人生的道路上度過了飽經(jīng)風雨的幾十個春秋，藝術(shù)上形成了自己的風格和面貌，正在走向成熟，她用自己的生命和勞動創(chuàng)造著一個輝煌燦爛、果實累累的秋天！
2013年《暖洋洋》
2013年《七彩世界》
2013年《擁有快樂擁有世界》
2013年《坐忘圖》
2014年《來自昆侖的甘泉》
《高原牧場》
《清風》
《秋牧圖》
《山鷹之舞》
《問安圖》
《逍閑圖》
《種豆得豆圖》
《竹娃》 |
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