圖2、美術(shù)館建筑上的雕塑

女兒早早就預(yù)訂了票，加上預(yù)訂費(fèi)每人11.5歐元。我們預(yù)訂的是下午3點(diǎn)的票，因該

館在郊區(qū)，路程較遠(yuǎn)，我們犧牲了午休時(shí)間，冒著酷暑，提前40分鐘來(lái)到美術(shù)館前。

博蓋塞美術(shù)館原來(lái)是博蓋塞家族的一座別墅。博蓋塞家族興起于11世紀(jì)，出過(guò)許多高官顯貴。1605年，卡米洛·博蓋塞（Camillo Borghese）成為教皇（保羅五世），讓建筑師弗拉米里奧設(shè)計(jì)建造了這棟別墅。這是一棟典型古羅馬鄉(xiāng)間豪宅，邊房一直延伸到花園里，正面有許多人物雕塑?？茁濉げ┥w塞用這棟別墅來(lái)招待客人，展示自己的繪畫(huà)以及雕刻收藏品。18世紀(jì)30年代該建筑得到大規(guī)模的擴(kuò)建和修整。1902年賣(mài)給意大利政府，1903年，意政府將其贈(zèng)給羅馬市政府。

圖3、建筑上的雕塑

博蓋塞收藏了很多古代以及文藝復(fù)興時(shí)期的杰作，不僅有中世紀(jì)的油畫(huà)，還有一些古代雕塑。他還讓人包括貝尼尼創(chuàng)造了很多新的雕塑，雖然規(guī)模不算大，但精品很多。在過(guò)去，一般游客都無(wú)法欣賞到博蓋塞美術(shù)館的全貌，直到1998年整修完畢，才全面開(kāi)放。

圖4、一樓雕塑大廳

博蓋塞美術(shù)館本身就是一件藝術(shù)品，每個(gè)房間（展廳）幾乎都有美麗的壁畫(huà)，特別是一樓雕塑大廳的屋頂壁畫(huà)，一點(diǎn)不亞于那些著名大教堂的穹頂壁畫(huà)。一樓展出的都是雕塑，二樓和三樓都是繪畫(huà)。在該館的收藏品中，最吸引人的是四尊雕塑，超過(guò)了梵蒂岡博物館的雕塑，其中有貝尼尼的三尊，分別是《阿波羅與達(dá)芙妮》、《普魯托擄獲帕爾塞福涅》、《大衛(wèi)》，還有一尊是著名雕刻家安東尼奧-卡諾瓦的作品《帕奧莉娜·博蓋塞》。

圖5、一樓大廳屋頂壁畫(huà)

《阿波羅與達(dá)芙妮》是一座比真人還高的大理石雕像，取材于希臘神話。女兒上中學(xué)時(shí)學(xué)過(guò)有關(guān)的神話故事。在雕像旁，女兒給我講了這個(gè)故事：太陽(yáng)神阿波羅瞧不起丘彼特的箭藝，總嘲笑他，這使小愛(ài)神很惱火，把點(diǎn)燃愛(ài)情火焰的金箭（愛(ài)情之箭）射進(jìn)了阿波羅的骨髓，同時(shí)用熄滅愛(ài)情火焰的鉛箭（拒絕之箭）射中了河神珀紐斯的女兒達(dá)芙妮（又譯為"達(dá)佛涅"）。

愛(ài)情之火在心中熊熊燃燒，阿波羅如醉如癡地愛(ài)上了河神的女兒達(dá)芙妮。想不到，達(dá)芙妮一見(jiàn)阿波羅，撒腿就跑，阿波羅在后邊緊追，一位情愛(ài)似火，一位意冷如冰。當(dāng)阿波羅將要抱住達(dá)芙尼的時(shí)候，達(dá)芙尼向她父親求救。河神使出魔法將其女兒變成了一棵月桂樹(shù)。

圖6、雕塑《阿波羅與達(dá)芙妮》

雕像生動(dòng)地表現(xiàn)了阿波羅的手觸到達(dá)芙妮身體時(shí)的一剎那。兩人都處在乘風(fēng)奔跑的運(yùn)動(dòng)中，身體輕盈、優(yōu)美。達(dá)芙尼的身體已開(kāi)始變成月桂樹(shù)，行走如飛的腿幻化為樹(shù)干植入大地，飄動(dòng)的頭發(fā)和伸展的手指縫中長(zhǎng)出了樹(shù)葉，即使是她最柔軟的雙乳也覆蓋上了一層薄薄的樹(shù)皮。但達(dá)芙尼的整個(gè)身體仍具有凌空欲飛的姿態(tài)，手臂與身體形成了優(yōu)美的S形。她側(cè)著頭，目光由驚恐變?yōu)槁槟?，流露出使人憐憫的情感。阿波羅眼睜睜地看到達(dá)芙妮變成了月桂樹(shù)，神情由驚訝轉(zhuǎn)為悲傷，卻無(wú)力挽回。他的一只手仍然放在達(dá)芙尼的身體上，另一只手則向斜下方伸展，同達(dá)芙尼的手臂形成一條直線，使整個(gè)雕像有一種動(dòng)蕩的感覺(jué)，充滿(mǎn)了表現(xiàn)力。

圖7、阿波羅和達(dá)芙妮的細(xì)部表情

貝尼尼的雕刻技巧，能夠做到于同一石上創(chuàng)造出不同質(zhì)感。樹(shù)干上的樹(shù)皮看似是干燥的、堅(jiān)硬的，樹(shù)葉是新鮮的、非硬的，阿波羅身上的布看似是柔軟的、飄逸的，達(dá)芙妮的嘴唇、面額及身體是嫩滑的、有彈性的，阿波羅的身體是扎實(shí)的。對(duì)于達(dá)芙妮身體的柔軟，可從阿波羅的手用力按下的位置清楚見(jiàn)到。雖然雕像人物的頭發(fā)未如真發(fā)般細(xì)小，但是達(dá)芙妮辮子的形狀已十分逼真。

圖8、貝尼尼的自畫(huà)像

組雕《阿波羅和達(dá)芙妮》的成功，轟動(dòng)了整個(gè)羅馬，一個(gè)晚上全羅馬人都知道繼米開(kāi)朗基羅之后意大利又出一位大雕刻家貝尼尼。一位大主教看了這組雕像激動(dòng)地說(shuō)：這是一個(gè)誘人的達(dá)芙妮。另一位主教還寫(xiě)了一首詩(shī)：迷戀的人兒追趕著歡樂(lè)，這曇花一現(xiàn)的美色??！他得到的只是一個(gè)苦果，幾片綠葉。

圖9、貝尼尼的雕塑《大衛(wèi)》

貝尼尼的雕塑《大衛(wèi)》是他的另一杰作。大衛(wèi)的傳說(shuō)來(lái)自圣經(jīng)。

大衛(wèi)年少時(shí)容貌俊美，在曠野看守羊群。 當(dāng)時(shí)以色列人和非利士人交戰(zhàn)。非利士人中有一員大將歌利亞，身高3公尺，盔甲重57公斤，鐵槍頭也有7公斤重，他當(dāng)眾叫陣。以色列人心存懼怕不敢出來(lái)迎戰(zhàn)。大衛(wèi)去軍營(yíng)看哥哥，目睹此情況后自薦出去迎戰(zhàn)，他穿著牧羊服，拿著牧羊時(shí)的甩石繩帶，隨地檢選5個(gè)石子來(lái)到了陣前。歌利亞根本沒(méi)有把眼前的小孩放在眼里，手持大刀直沖過(guò)來(lái)，將要接近大衛(wèi)的一瞬間，大衛(wèi)靠憑借精準(zhǔn)功力，用彈石繩器使勁一甩，石頭正中歌利亞的腦額中心，巨人頓時(shí)仆倒于地。大衛(wèi)用巨人的刀斬下歌利亞首級(jí)。非利士人被這意想不到的結(jié)果嚇呆了，陣營(yíng)大亂，以色列人乘勝追殺，大敗非利士人。大衛(wèi)后來(lái)成為以色列王。

圖10、濟(jì)安·貝尼尼的雕塑《埃涅阿斯、安喀塞斯與阿斯卡尼俄斯》，作于1619年

在《大衛(wèi)》像的雕塑過(guò)程中，貝尼尼對(duì)其賦予了感情，他沒(méi)有選擇傳統(tǒng)的米開(kāi)朗琪羅的《大衛(wèi)》的站立姿態(tài)，而是獨(dú)辟蹊徑地捕捉了投射石丸即將出手一剎那的動(dòng)作。人物姿態(tài)富有動(dòng)感：大衛(wèi)咬緊牙關(guān)，緊皺眉頭，全神貫注，表情幾乎是兇狠的，身體旋轉(zhuǎn)成投擲的起始狀態(tài)，雙腿緊緊釘牢地上。你都能清楚感受到他面對(duì)巨人的猙獰、恐怖以及孤注一擲置巨人于死地的決心，刻畫(huà)出了豐富的內(nèi)心活動(dòng)。運(yùn)動(dòng)感是巴洛克風(fēng)格的重要特征，這一作品宣告了巴洛克風(fēng)格的誕生。據(jù)說(shuō)貝尼尼完成的《大衛(wèi)》是依照自己的臉孔雕刻的，他的表情充滿(mǎn)自信，凸顯了貝尼尼知道自己的才華早已讓他的成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越父親。

圖11、雕塑《普魯托擄獲帕爾塞福涅》

貝尼尼的另一件代表作《普魯托擄獲帕爾塞福涅》有著更高的造詣。該雕塑也取材于羅馬神話故事。傳說(shuō)，宙斯和谷物女神得墨忒耳的女兒帕爾塞福涅在田野里采花時(shí)，土地突然裂開(kāi)，冥王普魯托（希臘神話中稱(chēng)作哈得斯）跳出來(lái)把她劫走，并強(qiáng)娶為冥后。普魯托是克洛諾斯和瑞亞的兒子，宙斯的兄弟，地獄和冥國(guó)的統(tǒng)治者。他頭戴隱身帽，守衛(wèi)冥國(guó)。

圖12、生動(dòng)的表情

這組雕像所展示的是冥王的狂暴與少女掙扎的沖突。少女悲痛欲絕的掙扎與哀傷的神態(tài)表現(xiàn)得十分動(dòng)人。少女在凄楚地喊叫，用力地推著普魯托的頭，撕扯他的頭發(fā)胡須，臉上掛著晶瑩的淚珠，但這一切都是枉然的。滿(mǎn)面胡髭的陰間統(tǒng)治者普魯托，有著巨大的身體和強(qiáng)壯的肌肉，和嬌弱纖巧的女子形成強(qiáng)力對(duì)比，產(chǎn)生悲劇性的視覺(jué)效果。無(wú)論從動(dòng)勢(shì)的節(jié)奏感，還是從形象的內(nèi)心的激憤表現(xiàn)來(lái)看，貝尼尼高超的技藝都給人留下不可磨滅的印象。

圖13、令人震撼的逼真度

我們站在雕像前，完全被震撼住了。我看過(guò)大同云崗石窟、洛陽(yáng)龍門(mén)石窟、敦煌石窟的石雕，其雕刻水平無(wú)法與眼前雕塑的水平相比。面對(duì)眼前的雕塑，根本無(wú)法相信這是石頭的雕塑。大理石在貝尼尼手中好像成了一團(tuán)柔順可塑的軟材料，連不易被人窺見(jiàn)的地方，都做到那樣細(xì)膩圓潤(rùn)。冥王普魯托用力抓住五谷女神帕爾塞福涅的胴體，手指微微向肌肉陷入，恰如其分的力度凸現(xiàn)其逼真度，使畫(huà)面極為刺激，可以說(shuō)是華美的形式和嫻熟的技巧完美地結(jié)合。正像他自己在回憶制作這尊雕像時(shí)所說(shuō)的"青年時(shí)期，我沒(méi)有錯(cuò)誤地鑿過(guò)一刀……"

圖14、濟(jì)安·貝尼尼的雕塑《羊型阿瑪爾忒婭》，作于1606－1615年

這與前一作品《阿波羅與達(dá)芙妮》創(chuàng)作于同一時(shí)期，貝尼尼完成這些作品時(shí)僅僅二十歲。雕像告成后，博得了全羅馬的贊賞。一夜之間，貝尼尼成了宮廷內(nèi)談話的中心。他獲得了騎士勛章。貝尼尼當(dāng)時(shí)激動(dòng)地說(shuō)，他熱情地工作，熱愛(ài)他制作的對(duì)象，他好像不是在加工，而是在吞食大理石。

圖15、雕塑《帕奧利娜-博蓋塞》

博蓋塞美術(shù)館另一鎮(zhèn)館之寶是安東尼奧-卡諾瓦雕刻的長(zhǎng)達(dá)2米的雕塑《帕奧利娜-博蓋塞》（又稱(chēng)《扮成維納斯的博蓋塞》）。門(mén)票上就印著這座雕像。據(jù)說(shuō)帕奧利娜是拿破侖的妹妹，嫁給了卡米洛·博蓋塞。雕刻時(shí)，帕奧利娜斜依貴妃床，姿態(tài)宛如維納斯，十分性感。因此，作品完成后，卡米洛·博蓋塞立即收起了作品，禁止任何人觀看，甚至不讓卡諾瓦再次接觸。

圖16、女主人雕塑

女主人右手支撐著頭，左手拿著象征愛(ài)神阿佛洛狄特（Aphrodite 希臘神話，羅馬神話中叫維納斯 Venus）在與天后赫拉（Hera）、智慧女神雅典娜（Athena）的選美比賽中獲勝的金蘋(píng)果，所以這個(gè)雕像的另一個(gè)名字也叫《作為勝利者維納斯的波利娜.波拿巴》 雕刻時(shí)，帕奧利娜斜依貴妃床，姿態(tài)宛如維納斯，十分性感。因此，作品完成后，卡米洛·博蓋塞立即收起了作品，禁止任何人觀看，甚至不讓卡諾瓦再次接觸。

圖17、幾乎看不出是躺在一塊石頭上

這件作品，細(xì)膩地處理了相關(guān)細(xì)節(jié)。放大圖片看半裸半掩的腿部，貼身如絲的柔軟衣物極為逼真。最令人叫絕的是反映出身體重量的床墊褶皺。我認(rèn)為，對(duì)床墊的雕塑甚至超過(guò)了對(duì)人的雕塑，你幾乎看不出是躺在一塊石頭上，簡(jiǎn)直就是躺在彈簧墊上。在人的雕塑上，突出了對(duì)腰部的強(qiáng)調(diào)，加深了女體曲線的變化，凸顯女性身材的婀娜多姿。

圖18、貼身如絲的柔軟衣物極為逼真

意大利雕塑家，新古典主義雕刻的代表安東尼奧·卡諾瓦，1757年11月1日生于波薩尼奧，1822年10月13日卒于威尼斯。他擅長(zhǎng)石雕，單純簡(jiǎn)潔。1783～1787年設(shè)計(jì)制作教皇克雷芒十四世陵墓雕刻，后又應(yīng)邀設(shè)計(jì)制作教皇克雷芒十三世陵墓雕刻。1805年，又為奧地利瑪麗亞·克里斯蒂娜皇妃設(shè)計(jì)制作紀(jì)念碑雕刻(維也納圣奧古斯丁教堂)。他還應(yīng)邀前往巴黎為拿破侖及其家族作胸像和全身像?！杜翃W利娜-博蓋塞》是他的代表作。1815年拿破侖失勢(shì)，他奉教皇之命，護(hù)送被法軍掠走的藝術(shù)品回國(guó)，被冊(cè)封爵位。

圖19、二戰(zhàn)時(shí)希特勒、墨索里尼仔細(xì)觀看這尊雕像

有一張照片，拍的是墨索里尼帶領(lǐng)希特勒參觀這座雕像的情景，兩個(gè)人的神態(tài)刻畫(huà)的非常生動(dòng)。墨索里尼緊盯著雕塑赤裸的胸部；希特勒學(xué)過(guò)藝術(shù)，也是一位不錯(cuò)的業(yè)余畫(huà)家，欣賞時(shí)的眼神和視角要比墨索里尼自然、專(zhuān)業(yè)的多。

圖20、提香的《神圣與世俗的小愛(ài)神》，約繪于1514－1525年

該作品是為威尼斯共和國(guó)"十人委員會(huì)"宗教法庭秘書(shū)長(zhǎng)歐黑利歐的婚禮而畫(huà)的。左邊新娘戴著手套坐在丘比特旁邊，她右手拿著象征愛(ài)情的玫瑰，左手放在象征著"人間短暫幸福"的一罐珠寶上；右邊維納斯右手支撐著傾斜的身體，左手披著紅色綢衣，拿著一盞正在燃燒的、象征著"天堂永恒幸福"的火焰。提香·韋切利奧（Titian），又譯提齊安諾·維伽略，是意大利文藝復(fù)興后期威尼斯畫(huà)派的代表畫(huà)家，被稱(chēng)為"群星中的太陽(yáng)"，是意大利最有才能的畫(huà)家之一，兼工肖像、風(fēng)景及神話、宗教主題繪畫(huà)。他對(duì)色彩的運(yùn)用不僅影響了文藝復(fù)興時(shí)代的意大利畫(huà)家，更對(duì)西方藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

圖21、雅格布·巴薩諾的《最后的晚餐》，約繪于1546－1548年

雅格布·巴薩諾（1510年－1592年2月14日），又名：Jacopo dal Ponte。畫(huà)風(fēng)屬威尼斯派，畫(huà)作大多是田野鄉(xiāng)景，無(wú)論是宗教或世俗畫(huà)作，巴薩諾的作品都極富鄉(xiāng)土韻味。這幅畫(huà)遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)芬奇那幅那么出名，但仍是16世紀(jì)意大利繪畫(huà)的一幅杰作。與達(dá)芬奇那幅名畫(huà)不同的是這幅畫(huà)中的人物都是些不修邊幅、光著腳、舉止很隨意的漁民，在站在桌后的耶穌基督向這些漁民質(zhì)問(wèn)"是誰(shuí)出賣(mài)了我"這至關(guān)重要的時(shí)刻，眾人仍顯得毫不在意，互相議論、猜疑和指責(zé)。

圖22、科雷吉?dú)W的《狄安娜》

約繪于1531年，1827年購(gòu)入。坐在床上的是狩獵女神狄安娜和愛(ài)神丘比特。畫(huà)面里有三個(gè)丘比特，床上是大丘比特，旁邊兩個(gè)小丘比特是他的分身，丘比特是維納斯和戰(zhàn)神馬爾斯的孩子。安東尼奧·科雷吉?dú)W（Antonio Allegri da Correggio，1489 ~ 1534）通常被叫做科雷吉?dú)W，意大利畫(huà)家。他是文藝復(fù)興時(shí)期帕爾馬畫(huà)派的創(chuàng)始人，并且創(chuàng)作了一些十六世紀(jì)最蓬勃有力和奢華的畫(huà)作。他的畫(huà)風(fēng)醞釀了巴洛克藝術(shù)，而其優(yōu)美的風(fēng)格又影響了十八世紀(jì)的法國(guó)。

圖23、拉維尼亞·豐塔納的《正在更衣的彌涅耳瓦》，約繪于1613年

拉維尼亞·豐塔納（英語(yǔ)：Lavinia Fontana），（1552年－1614年），文藝復(fù)興時(shí)期歐洲藝術(shù)家。為普羅斯佩洛·豐塔納之女，文藝復(fù)興時(shí)期第二位以繪畫(huà)聞名于世的婦女（第一位是索福尼斯巴·安圭索拉）。她的創(chuàng)作手法多種多樣，既畫(huà)肖像畫(huà)也創(chuàng)作歷史場(chǎng)景畫(huà)。[

圖24、《被時(shí)間揭開(kāi)的真理》

貝爾尼尼1645年開(kāi)始創(chuàng)作，直到1652年才完成這件大理石作品。當(dāng)時(shí)貝爾尼尼的事業(yè)正陷入低谷，為反駁誹謗者，貝爾尼尼為自己創(chuàng)作了這座雕塑。當(dāng)身后淺棕色大理石布幔被揭開(kāi)時(shí)，少女發(fā)現(xiàn)自己左手拿著太陽(yáng)，太陽(yáng)代表真理，少女禁不住欣喜萬(wàn)分。他曾想將這尊雕像賣(mài)給法國(guó)紅衣主教馬薩林但未成功，他在遺囑里明確將這座雕塑留給長(zhǎng)子作為永恒警示，并要求永久保存在他出生的家里。1924年意大利政府收購(gòu)，這座雕塑被移到博爾蓋塞美術(shù)館。

圖25、《埃涅阿斯逃離特洛伊城》巴洛奇1598年的作品

希臘人攻進(jìn)特洛伊城，特洛伊主將埃涅阿斯眼看大勢(shì)已去，急忙扛著父親安喀塞斯、帶著年幼的兒子阿斯卡尼厄斯和妻子克瑞烏薩，在母親維納斯神助下逃離火光沖天的特洛伊城。埃涅阿斯的妻子克瑞烏薩是特洛伊國(guó)王的女兒，她在逃亡中走失，其他跟著埃涅阿斯逃亡的特洛伊人最后跑到意大利，成了羅馬人的祖先。

巴洛奇是意大利杰出畫(huà)家，但一生體弱多病，經(jīng)常懷疑競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手因嫉妒給他下藥。

圖26、《女巫喀耳刻》

多西1531年作品。喀耳刻是阿波羅和海仙女生的女兒，是住在埃依厄島的女巫，通曉藥草及咒語(yǔ)，能將人變成動(dòng)物，她毒死第一任丈夫，之后愛(ài)上奧德修斯并幫他回家鄉(xiāng)，她與奧德修斯生的三個(gè)兒子分別建立了意大利三座城市：羅馬、安提烏姆、埃代。

圖27、《托拜厄斯和天使》

意大利畫(huà)家薩沃爾多1530年的作品。這是舊約全書(shū)里的故事，托拜厄斯的父親托比特是一個(gè)盲人，一天托拜厄斯偶遇天使，天使教他用大魚(yú)的膽汁醫(yī)治父親的眼疾，托拜厄斯抓了一條大魚(yú)按天使教的方法做，果然父親雙眼復(fù)明。

圖28、《抱著獨(dú)角獸的女人》

拉斐爾1506年的作品。畫(huà)家想表現(xiàn)的是圣凱瑟琳，她是亞歷山大城統(tǒng)治者的女兒，10歲就皈依基督教，所有接觸她的人都被勸說(shuō)入教，包括西羅馬帝國(guó)皇后，還有奉命與她辯論的哲學(xué)家們，公元305年她被判處磔刑即車(chē)裂，但輪子碰到她就壞了，只好斬首了之，在表現(xiàn)圣人的畫(huà)面里手持輪子的就是她。這幅畫(huà)里圣凱瑟琳抱著獨(dú)角獸，這是一種類(lèi)似飛馬的動(dòng)物，額頭上有一枝螺旋形獨(dú)角，獨(dú)角獸表示高貴、高傲、純潔，獨(dú)角獸難以馴化，畫(huà)面中的獨(dú)角獸表現(xiàn)的非常溫馴，表示圣凱瑟琳能勸化任何人。據(jù)說(shuō)畫(huà)里模特兒是教皇的情婦。

圖29、《為丘比特蒙住雙眼的維納斯》

提香1565年的作品。丘比特貪玩，總是到處亂射箭，他曾誤射水澤仙女以致她們彼此相愛(ài)，兩位仙女很生氣沒(méi)收了他的箭，找維納斯評(píng)理。維納斯為兒子避禍將他雙眼蒙上，另一個(gè)丘比特雙眼緊盯著水澤仙女手中攥著的箭簍，耿耿于懷。不久就發(fā)生了阿波羅狂追水澤仙女達(dá)芙妮的故事，丘比特不好惹！

圖30、博蓋塞公園

博蓋塞公園是出身于錫耶納名門(mén)的機(jī)要大臣博蓋塞于17世紀(jì)為他家族修建的庭院，除了美術(shù)館，公園內(nèi)還有噴水池、湖泊、廣場(chǎng)、動(dòng)物園、騎馬場(chǎng)等。園中松樹(shù)高聳成蔭，據(jù)說(shuō)作曲家雷史畢基(Respigi)正是受到這些松樹(shù)的啟發(fā)，寫(xiě)出名曲羅馬三部曲中的《羅馬之松》。

圖31、公園里的《海馬噴泉》

公園很大，我們不知不覺(jué)迷了路。我們是從公園東門(mén)進(jìn)來(lái)的，本想從西門(mén)出去坐地鐵回旅館，因?yàn)槲业教幣恼?，結(jié)果走到了西北們。出門(mén)看到羅馬國(guó)家現(xiàn)代美術(shù)館的高大建筑后，才知道走錯(cuò)了方向。于是趕快找人問(wèn)路。意大利人幾乎沒(méi)有懂英語(yǔ)的，問(wèn)路如雞對(duì)鴨講。關(guān)鍵時(shí)刻女兒起了作用，根據(jù)地圖判斷出方向，等我們走出公園時(shí)，大家已精疲力竭。于是找到一家餐館，美美地吃了一頓意大利大餐。