插花，是把剪切下來(lái)的花，插在瓶或盤(pán)等容器中。利用自然界千姿百態(tài)的花木枝葉，通過(guò)其線條的長(zhǎng)短粗細(xì)、曲直頓挫、強(qiáng)弱剛?cè)?、虛?shí)疏密，來(lái)勾畫(huà)不同造型，塑造多姿多彩的藝術(shù)作品。所用花材大致為枝條、花朵、葉片、果實(shí)、花萼等。

中國(guó)傳統(tǒng)插花，通過(guò)不同花材所包含的文化內(nèi)涵來(lái)體現(xiàn)作品的主題思想。我們通過(guò)其構(gòu)圖、類(lèi)型、審美法則，力求對(duì)中式插花有一個(gè)全面清晰的認(rèn)知。

“三大主枝”，中式插花的中心

1.使枝：簡(jiǎn)稱(chēng)“使”，象征大將軍、兵士、使者。它是整個(gè)作品中最長(zhǎng)的一枝，活動(dòng)范圍也很廣，代表著積極進(jìn)取。

2.客枝：簡(jiǎn)稱(chēng)“客”，象征宰相、上賓、妻子。表示著文臣宰相扶持君王，代表圓滑。

3.主枝：也叫主花，簡(jiǎn)稱(chēng)“主”，象征君王、領(lǐng)袖、父親。一個(gè)國(guó)家中的君王，一個(gè)集體中的領(lǐng)袖，一個(gè)家庭中的父親是最權(quán)威、最穩(wěn)重的，代表正直。

一個(gè)花藝作品里除了“三大主枝”外還有其它。

1.叢枝：叢枝長(zhǎng)短不一，起到彌補(bǔ)主枝不足、豐富作品的作用。作為叢枝，在作品不能喧賓奪主。

2.基盤(pán)葉 ：是叢枝中一個(gè)特殊的存在，起到遮擋劍山和花枝枝腳的作用。

四大類(lèi)型，傳達(dá)不同的自然人文意境

1.寫(xiě)景花。源于唐代而盛行于明末清初。明清時(shí)期盆景盛行，受其影響，以仿盆景表現(xiàn)手法描寫(xiě)大自然景物，重視自然美和外形設(shè)計(jì)，以盆花為多。

2.理念花。盛行于明、清兩代，由宋代理學(xué)發(fā)展而來(lái)，因此命名。強(qiáng)調(diào)哲學(xué)，表現(xiàn)理性之美。常用品格高及有美好吉祥象征意義的花材插作，一般以瓶花或碗花居多。

3.心象花。盛行于元代及清代。反映個(gè)人主觀心境及志趣，強(qiáng)調(diào)花材特有的意向、神態(tài)。利用花材的象征意義，以情或者美為出發(fā)點(diǎn)表現(xiàn)感性和浪漫，可傳情達(dá)意，寄憂(yōu)舒懷。文人插花多屬于此類(lèi)。

4. 造型花。流行于清代。造型是插花創(chuàng)作的目標(biāo)，重視藝術(shù)感及形式美，用造型原理如均衡穩(wěn)定、統(tǒng)一對(duì)比、比例尺度、等設(shè)計(jì)美得造型，來(lái)表現(xiàn)出新生命的美感。

六大法則，構(gòu)筑中式插花的美感

1.高低錯(cuò)落：要求在立體空間用點(diǎn)、線、面等造型要素，進(jìn)行有層次的位置排列?；ǘ涞奈恢靡叩颓昂箦e(cuò)開(kāi)，切忌在同一橫線或直線上。

2.疏密有致：每朵花、每張葉都具有觀賞效果和構(gòu)圖效果，過(guò)密嫌繁雜、過(guò)疏顯空蕩。一般在作品重心處要密，遠(yuǎn)離作品重心處要疏，作品中要留空白，有疏密對(duì)比，不要全都插滿(mǎn)。

3.虛實(shí)結(jié)合：花為實(shí)葉為虛，有花無(wú)葉欠陪襯，有葉無(wú)花缺實(shí)體?；ò鸀樘撌⒒閷?shí)，藤為虛中心花為實(shí)，正面花為實(shí)側(cè)背花為虛，塊狀花為實(shí)細(xì)碎花為虛，面狀葉為實(shí)線狀葉為虛…

4.仰俯呼應(yīng)：上下左右的花朵、枝葉要圍繞中心顧盼呼應(yīng)，既反映整體性又保持均衡感，應(yīng)能把觀眾視線引向重心，產(chǎn)生穩(wěn)定感。

5.上輕下重：花苞在上盛花在下，淺色在上深色在下，顯得均衡自然。花材本無(wú)輕重之分，只是因質(zhì)地、形態(tài)和色彩的差異造成心理上的輕重感，質(zhì)地、外形相似的花材組合在一起，較易取得協(xié)調(diào)。

6.上散下聚：花材基部要像樹(shù)干一樣聚集，擰成一股勁似為同根生，上部如樹(shù)枝分散、發(fā)揮個(gè)性、適當(dāng)散開(kāi)、婀娜多姿，使作品既有多變豐實(shí)的個(gè)性又要有同一性。