《望海潮·東南形勝》主要描寫杭州的富庶與美麗。是柳永在二十歲之時所做，當(dāng)時孫何到杭州任知府，柳永帶著這首詞前去拜見。那時，這首《望海潮·東南形勝》使得柳永一舉成名，少年柳永也是意氣紛發(fā)，所作之詞格調(diào)明朗歡快，內(nèi)容也是積極向上。他一反柳永慣常的婉約之風(fēng)，以大張大合的筆法，濃墨重彩地展現(xiàn)了杭州的繁華壯麗。

杭州西湖

詞的上片主要描寫杭州美麗的自然風(fēng)光和繁華都市的迤邐生活。這首詞一開頭就用鳥瞰式的鏡頭獲取了杭州全貌。點出了杭州是三吳之都的重要地理位置，揭示出了文章的詠唱的主題?！盁熈嫎颉?，營造出一個煙雨朦朧，細柳迎風(fēng)的小橋流水的美麗景象。“風(fēng)簾翠幕”，則是寫出了百姓民宅的雅致幽靜。杭州有十萬人家，寫出了杭州人口這繁多，側(cè)面烘托了杭州的繁華。而下兩句話則是只從“珠璣”和“羅綺”兩個方面，就將杭州市場的繁榮，杭州百姓的富裕反映了出來。

詞的下片將重點轉(zhuǎn)到了西湖之上，西湖是杭州的代表景色之一。它秋季桂花飄香，夏季荷花十里鋪滿整個湖面。周邊是層層疊疊的蒼翠的山嶺，清澈的湖水倒映出山的秀麗。西湖的上空，無論是白日里還是深夜里，都飄蕩著優(yōu)美的笛音與姑娘們采菱的歌聲。一幅百姓安居樂業(yè)圖便躍然紙上。再寫達官貴人來此處游玩贊賞，不思離去之意，再次突顯西湖的美麗。

柳永是中國婉約詞派的代表人物，對于中國宋詞的繁華有著突出的貢獻。他是第一位對宋詞進行全面革新的詞人，他的詞雖以婉約為主，但他是對意象的建構(gòu)，意境的把握，以及人物心理活動的斟酌都有著較為明確的走向，且不拘一格。

柳永畫像

他的詞對后來詞人有著不斐的影響，王灼曾評價說：如今的少年，十個人里面有八九個人是學(xué)習(xí)柳永作詞的。后世極有為名的蘇東坡、黃庭堅、秦觀和周邦彥等大詞人，他們都有從柳永的詞中得到啟示。蘇軾的詞雖是以大氣豪邁為主，但蘇詞在詞的格調(diào)創(chuàng)用上、章法的鋪敘、景物的描寫、意象的組合、意鏡的把握以及題材的選擇上都與柳永有著異曲同工之妙，蘇軾的詞是對柳詞的推陳出新。至于黃庭賢和秦觀的俗詞更是與柳詞中的俚詞一脈相承，其詞的格韻基調(diào)都由柳詞而出。而周邦彥的慢詞的章法結(jié)構(gòu)，亦是從柳永的詞中得到的靈感。

柳永的詞改變了自唐五代以來，詩詞著重表現(xiàn)文人士大夫的審美情趣，而是將重心轉(zhuǎn)移到了市俗大眾的煙火生活。他變“雅”為“俗”，運用通俗化的語言表現(xiàn)出世俗化的市民生活情調(diào)，運用了許多的“俚詞”，滿足了大眾需求。其次，他是第一個表現(xiàn)世俗女子對待愛情大膽而潑辣的詞人。在別的文人詞中，他們表述女子的閨怨之情，大都含蓄的引而不發(fā)，只自怨自艾。而在柳永的詞中，女子會大膽主動地追求愛情，對于男方有何不滿都敢于毫不避諱的直言吐露，她們追求平等而自由的愛情。

柳永作詞大多與他的生活際遇有關(guān)，從闊少爺?shù)铰淦枪?，從意氣飛揚的少年英才到?jīng)]有建樹的中年老者，又與青樓歌女多有交涉，他的一生經(jīng)歷了很多常人沒有經(jīng)歷過的事情，他的見解也與常人不同，所以他的詞才能開創(chuàng)一代先河。

柳永的這首《雪梅香·景蕭索》被選入了《全宋詞》。這是一首的觸景傷情的思念家鄉(xiāng)之作。詞中描寫了一位游子，在深秋的黃昏時分，獨自一人登上了江邊的高樓，手倚著欄桿，向遠處望去，外面是空闊的天際，觸景傷情，想去了曾經(jīng)的快樂時光，很思念在遠處的情人。

雪梅

詞的上片通過對景物的描寫突出詞人自己悲秋的情緒，并且還引用宋玉悲秋的典故，使自己的悲情之思更加的濃重。漁市原本應(yīng)該是人來人往特別熱鬧的集市，然而詞人卻用了孤煙來反襯繁華之后的落寞，如此一人更添愁思。“愁紅”在古代詩詞當(dāng)中代表被風(fēng)雨摧殘的鮮花，但在此句中，則是指秋天的落葉。落葉是美的，但是雨后深秋的落葉卻是有著濃濃地惆悵。

江水廖闊開元，晚間的夕陽將落未落。原本應(yīng)是一幅極美的景，但在詞人內(nèi)心情緒之下，廣闊的天際就并不那么令人身心開闊了。

下片直抒胸臆，見景生情，回憶過往與情人的歡樂時光，抒發(fā)如今相隔兩地的無限悵惘之情。柳永在參加第四次科考之前，曾與一青樓女子相戀，并且為她作了許多的詩詞，在一起吟詩作對。但科考再次落第之后，他心灰意冷，離開了京城，與他的戀人也就分別了。原本分開就極為不舍，現(xiàn)在詞人獨自一人在外，身心都很疲憊，自然而然的就想起了曾經(jīng)與愛人在一起的快樂時光，心中滿是相思之意。

柳永作為我國北宋時期婉約派詞人的代表，柳永的詞被稱為“豪蘇膩柳”，其詞風(fēng)清新婉約，細膩非凡，雖然兒女情長，時而也基調(diào)凄婉，但是并沒有讓人覺得靡靡不振。柳永長期的市井生活，讓柳永的詞充滿著生活的情調(diào)，通俗易懂，充滿著廣大人民群眾的心聲。

北宋詞人柳永

柳永的詞在當(dāng)時可謂風(fēng)靡一時，其高超的音律手法和細膩的感情深得人心，但是也不乏有人將將柳永的詞歸為卑俗，因為柳永的詞中確實有“俗氣”的特征，如《鳳棲梧》中描寫男女交歡“旋暖熏爐溫斗帳，玉樹瓊枝”還有描寫女子的風(fēng)情萬種“百態(tài)千嬌，再三偎著”等等，雖然不是奔放但是確實是難逃“俗氣”之名。再者因為柳永仕途的坎坷，曾經(jīng)一度沉迷于紙醉金迷的美酒香艷之中，所以后人有的稱柳永的詞風(fēng)大俗。

但是柳永的詞中也有大雅的風(fēng)格特色，首先是情致高雅，如“不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈”等無不讓人肅然起敬，柳永詞中體現(xiàn)著他內(nèi)心渴望建功立業(yè)報效朝廷的熱切之情，加上柳永受到儒學(xué)背景的熏陶，所以依然持有儒學(xué)“學(xué)而優(yōu)則仕”的思想，還有其本身出身宦官世家的家庭觀念的影響，柳永大半生都在追求報效朝廷的機會，所以才會五次參加科舉考試，雖然暮年才及第，但是他仍然是欣喜非常，希望得到朝廷的重用。如《送征衣》、《永遇樂》等詞中都體現(xiàn)著柳永的這些想法。

其次就是雖然柳永寫了很多濃詞艷曲，但是也寫了不少羈旅行役的詞曲，這也是奠定柳永在詞壇上地位的詞，因為柳永仕途之路途的坎坷，讓他常年奔赴在各個地區(qū)，這些經(jīng)歷都在他的這些作品中體現(xiàn)出來，詞中抒發(fā)了他懷念、送別、哀嘆等情感，令人動容。最后便是柳永的詞語義高雅，得到廣泛大眾的一致好評。

柳永出生于官宦之家，父親原是前朝舊臣，后歸順于宋。少時柳永家境頗豐，是當(dāng)?shù)赜忻拈熒贍?，常常一擲千金。從小，他對于文字就有異于常人的稟賦，十分受范仲淹地賞識。

柳永

柳永偏愛婉約秀麗之詞，人長得也是白凈秀氣，范仲淹曾勸阻他不要把才華浪費在靡靡之詞上。后來他家道中落，仕途又極為不順，年少時原本的意氣風(fēng)發(fā)都被時光慢慢地腐蝕，他只得以賣文為生。后來，又愛上了一個青樓女子，遭到家族的嚴(yán)厲反對，后來幸得范仲淹的幫助才能與那女子結(jié)為連理。然而，好景不長，上天似乎總是這樣，在某一方面給予你太多，在另一方面總是虧欠你。柳永有天生的文學(xué)之才，寫得一手好詞，自小生活無憂，年少時聲名也曾大噪于天下。然而，成人之后的柳永無論是在愛情還是在仕途上都是屢屢遭受挫折。第一個愛的女人，為了救他而犧牲了自己。第二個好不容易愛上的女人，卻因早產(chǎn)而死。兩個妻子的相繼死亡，第二個妻子死后的窘迫之境，令他對于人生有了更為絕望的理解。

他時常留連于煙花之地，他與那些青樓女子雖是交好卻是只和她們一起吟詩做對，笑談歲月，一切都止于君子之禮。一是為了能讓自己的詞被更多人的知道，二是為了幫助那些青樓女子，他作了很多迤邐之詞，供青樓女子們彈曲演唱。蝶戀花是一個風(fēng)格婉約的詞牌名，其間流露的愁思很符合青樓女子的心境，它作于柳永仕途受挫后流連煙花之地之時。

柳永是我國北宋史上杰出的婉約派詩人代表，福建崇安人，柳永的祖上官宦世家，其父親柳宜去世很早，所以柳永從小便跟隨母親、私塾先生學(xué)習(xí)詩詞，并且才氣外漏，在當(dāng)時小有名聲。

柳三變

柳宜有三個兒子，分別是柳三復(fù)、柳三接和柳三變，柳三變就是柳永，柳三變字景莊。后柳永自己改名為柳永，連自己的字也改了，改為耆卿。當(dāng)時柳氏三兄弟的名聲很大，被稱為“柳氏三絕”。

柳永的仕途之路很是坎坷，四次科舉不中，直到景祐元年即公元1034年，宋仁宗特開恩科，對往年落第的才子放寬了要求，柳永才及第。當(dāng)時柳永已經(jīng)年過半百，但是柳永依然十分喜悅，被授睦洲團練推官。柳永前往，睦洲上任的時候路過蘇州，并前去拜訪了在蘇州的范仲淹，到了睦洲后深受當(dāng)?shù)刂畢挝档馁p識，呂蔚向上舉薦柳永，但是被朝廷以“未有善狀”給駁回了，此后柳永就一直被調(diào)來調(diào)去，并且只是做一些小官小吏。

皇佑五年即公元1053年，柳永去世，由于沒有親人，窮困潦倒，柳永死后，是和他交好的青樓女子湊錢埋葬了他。

雖然柳永一身坎坷，但是也正是這坎坷的經(jīng)歷造就了柳永在詩詞上的成就，柳永的詞很多都體現(xiàn)著他一生宦游浮沉的經(jīng)歷。柳永還用大量的詩詞描寫了平民女子的心聲，他大眾化、平民化的詩詞特點，將詞的發(fā)展推到了一個新高度，同時，柳永是第一個對宋詞進行改革的詞人，這對后來詞的發(fā)展有深遠的影響。