學(xué)童、藝術(shù)公司的年輕職員、教師、書店伙計、學(xué)生、傳道士……文森特·梵高曾經(jīng)的角色。直到27歲時，他決定投身作畫，這一決定從此改變了美術(shù)史。

一、早年的梵高（1853–73）

1、津德爾特

1853年3月30日，文森特·梵高出生于荷蘭布拉邦地區(qū)的小鎮(zhèn)津德爾特。一年前的同一天，他的父親——基督教牧師西奧多魯斯·梵高和母親安娜·卡本特斯的第一個孩子（取名為文森特）在出生后不久，不幸夭折。為了紀(jì)念他，夫婦倆為次子取了同樣的名字。第二個文森特順利地來到人世，在他之后，家里還陸續(xù)多了三個妹妹和兩個弟弟：安娜、提奧、維爾、莉絲和科爾。梵高一家常在津德爾特周邊散步，這在未來的大畫家心中種下了對大自然的熱愛和向往。

梵高父母

2、學(xué)童

11歲時，梵高從津德爾特鎮(zhèn)上的學(xué)園轉(zhuǎn)學(xué)至澤芬貝亨的一家寄宿學(xué)校。他在那兒過得很不開心，但是還是完成了基礎(chǔ)教育的學(xué)習(xí)。小梵高不時會畫些畫，但并沒有展現(xiàn)多少藝術(shù)天分。13歲時，他去了蒂爾堡讀中學(xué)，功課還不錯，尤其是語言課的成績很好；可是，在第二個學(xué)年（1867–68）就中途輟學(xué)，原因不為人知。從此，梵高沒有再上學(xué)。

澤芬貝亨的車站大街。左邊的白色房子就是梵高在1864-66年間就讀過的寄宿學(xué)校

3、藝術(shù)公司年紀(jì)最小的職員

16歲時，梵高經(jīng)叔叔的介紹進(jìn)了古比爾國際藝術(shù)公司當(dāng)學(xué)徒，在“森特叔叔”（對同名叔父的昵稱）開設(shè)的海牙分店干活。現(xiàn)存最早的梵高書信就是寫于他在古比爾公司度過的早年時光。1872年9月，梵高開始了和弟弟提奧持續(xù)一生的書信往來。提奧于1873年開始在布魯塞爾的古比爾分公司工作。同年，梵高被調(diào)去了公司在倫敦的分店。

二、尋找方向（1873–81）

1、藝術(shù)和宗教

在倫敦，梵高訪遍了大英博物館、英國國家美術(shù)館等著名藝術(shù)展館。他所崇拜的畫作中就有“農(nóng)民畫家”讓·弗朗索瓦·米勒、朱爾·布列東等大師的作品。他也大量閱讀，從美術(shù)館導(dǎo)覽文字、雜志，到文學(xué)和詩歌，無所不納。1875年，梵高被調(diào)去巴黎，這一時期他對宗教產(chǎn)生興趣，在給提奧的信里出現(xiàn)了大段的《圣經(jīng)》引注和對教堂講道的關(guān)注。盡管藝術(shù)充滿興趣濃厚的，但梵高卻越來越對藝術(shù)公司的工作不以為意。古比爾公司自然也注意到了這一點。1876年，他被解雇了。

2、教員

從古比爾公司離職之后，梵高回到了英國，在拉姆斯蓋特一家寄宿制的男校義務(wù)性地做助教。不久后，他又在離倫敦不遠(yuǎn)的埃爾沃斯一所教區(qū)牧師辦的私人學(xué)校里找到了一份領(lǐng)薪的工作。這讓他得以在學(xué)校和周邊的村鎮(zhèn)里講道，但這份工實在沒什么前途可言。1876年底，梵高回到荷蘭布拉邦，和父母一起過圣誕節(jié)。之后，他采納了父親的建議，沒有再回到英國。

倫敦彼得森和特南綠地的教堂

3、書店伙計

“森特叔叔”又幫了一次忙。1877年1月，他幫梵高在鹿特丹附近的多德萊赫特找到了一份書店里的工作。但梵高仍醉心于宗教。他的父母也開始擔(dān)心起來，兒子已經(jīng)24歲了，卻仍未有清晰的人生目標(biāo)。幾個月后，父母同意了梵高攻讀神學(xué)的計劃。但他沒有學(xué)歷，所以需要先通過入學(xué)考試。

4、學(xué)生

梵高在阿姆斯特丹和叔叔同住了一年。另外一位在教區(qū)擔(dān)任執(zhí)行牧師的叔公幫他復(fù)習(xí)迎考。然而梵高缺乏學(xué)習(xí)的專注力，他更喜歡在城市里游蕩，或是去周邊的鄉(xiāng)村跋涉。家族的一切支持似乎都落了空，不久后， 叔公就讓他徹底放棄上學(xué)的打算。

阿姆斯特丹的海軍造船所，梵高和他在此擔(dān)任所長的叔叔曾住在這兒

5、業(yè)余傳道士

盡管放棄求學(xué)，梵高仍然很想為主服務(wù)。他離開阿姆斯特丹前往比利時尋找新的機(jī)會，在伯雷那琪礦區(qū)做業(yè)余傳道士，給病弱的礦工上課，為他們讀經(jīng)。

6、煤礦場的基督

梵高在伯雷那琪與礦工家庭同住，分擔(dān)他們的窮困之苦。他睡在地板上，將隨身物品分送給大家。他的付出和奉獻(xiàn)贏得了“煤礦場基督”的稱許?？设蟾邲]能如愿在礦場建立起一個緊密的教徒團(tuán)體，他的合同也沒有得到延續(xù)。

7、轉(zhuǎn)折點

梵高常在給弟弟提奧的信里附上一些小幅素描畫，有時則畫出他的所見所聞。提奧建議他將精力集中在畫畫上，這一建議使梵高的人生進(jìn)入了一個轉(zhuǎn)折點。梵高逐漸相信，以畫家的身份也能為主效力。1880年10月，他搬去了布魯塞爾，開始研習(xí)繪畫技巧，交游畫家團(tuán)體，但不再有穩(wěn)定的收入，提奧因此不時接濟(jì)他。

提奧·梵高，梵高的弟弟

三、畫家生涯之初（1881–83）

1、從埃頓到海牙

1881年春，梵高搬去布拉邦地區(qū)的埃頓，和父母同住。他勤奮習(xí)作，常去戶外寫生。當(dāng)時，弟弟提奧被提拔為古比爾公司巴黎分部的經(jīng)理。他從財政上支援梵高，讓梵高得以全身心地追求藝術(shù)造詣。相反地，梵高的父母則對大兒子選擇以作畫為生的決定失望至極，這在他們眼中無異于人生的失敗者。梵高偏偏又在這時愛上了表姐凱伊·沃斯。凱伊的丈夫早逝，她無意和梵高有任何瓜葛，但梵高卻對她展開了契而不舍的熱烈追求，這讓家里也無法接受。在和父親大吵之后，梵高于1881年圣誕節(jié)的當(dāng)天離開了家，在海牙找了一處容身之地。

凱伊·沃斯和兒子揚，1881年左右

2、莫夫

梵高在海牙期間和遠(yuǎn)房表親——當(dāng)時已成名的畫家安東·莫夫?qū)W畫。他覺得自己的繪畫技巧尚不夠好，因而廢寢忘食地不斷練習(xí)。其間，一位叔伯給了他平生第一份委托創(chuàng)作的任務(wù)：十二幅海牙市景畫。這一系列作品的創(chuàng)作讓梵高得以提高作畫中的透視技巧。莫夫教給他水彩畫和油畫的基本技法，他那時幾乎每天都去莫夫的畫室。

《斯海弗寧恩海灘上的驢子》，安東·莫夫，1876年

Vincent van Gogh, 海牙紳士運河-王子運河轉(zhuǎn)角處的橋和房屋, 1882

3、痛苦的愛戀

1882年初，梵高邂逅了西恩·霍倫尼克。她成了他的模特和戀人。梵高的朋友們和家人（包括莫夫）都大為驚訝，因為西恩曾經(jīng)淪落風(fēng)塵。更有甚至之，她當(dāng)時身懷六甲，還帶著一個五歲的女兒。但梵高對西恩充滿同情，決心要照顧她的生活。倆人租了一處房子，讓西恩和她的幼女及剛出生的嬰兒得以棲身。提奧對哥哥的這一選擇雖無法認(rèn)同，但還是照常給予經(jīng)濟(jì)上的資助。最終，執(zhí)拗的梵高還是意識到他和西恩的關(guān)系沒能像他期望的那樣發(fā)展，于是決定了斷。

左圖：《悲傷》，文森特·梵高，1882年。右圖：《抱著孩子的女子》，1883年。

4、德倫特之行

和西恩分開之后，梵高去了德倫特的鄉(xiāng)間，畫當(dāng)?shù)氐幕囊罢訚伞ＫX得當(dāng)?shù)仫L(fēng)景美好，讓人心曠神怡。不過，德倫特也不只是給了他寧靜和靈感。不到三個月之后，風(fēng)雨、嚴(yán)寒和孤獨就迫使梵高離開德倫特，去往父母在布拉邦省紐恩南的新家。

Vincent van Gogh, 泥沼地里的兩個農(nóng)婦, 1883

四、農(nóng)民畫家（1883–85）

1、農(nóng)民生活

1883年12月，梵高再次搬回和父母同住。他先在家中房子的后方開辟了一個小畫室，數(shù)月后又在鎮(zhèn)上租了一處大一些的空間。當(dāng)時的紐恩南算得上是“農(nóng)民畫家”的理想之地。不少農(nóng)民、鄉(xiāng)間勞工和織工都住在那兒，梵高有機(jī)會時常常臨摹這些人物。1884年初，梵高向提奧提出，希望用畫作回饋提奧對自己經(jīng)濟(jì)上的支持。這一美好的想法是，提奧可以把畫拿去巴黎的藝術(shù)市場上賣，但這并不現(xiàn)實：法國的“口味”偏好色彩，而梵高此時的畫調(diào)尤其暗淡。他自然可以改變畫風(fēng)，但這不是短期內(nèi)就能實現(xiàn)的。

紐恩南牧師住房后院，梵高的畫室位于右側(cè)低矮的屋子里

2、吃土豆的人

梵高的父母感到和兒子同住并非易事，他的行為總是有些反常。父親在1885年3月底去世，不久后梵高就離開家，搬去畫室住，著手畫《吃土豆的人》?！耙雇恚r(nóng)民們圍著一盤土豆而坐”，梵高傾心于這一場景的魅力。這時候的他已經(jīng)煙不離手，錢大多還要用于買作畫所需的材料，所以只能節(jié)食儉用。同年晚些時候，梵高決定去比利時安特衛(wèi)普的美術(shù)學(xué)院上學(xué)。從此，他告別故鄉(xiāng)荷蘭，之后再也未回來過。

3、安特衛(wèi)普

梵高在安特衛(wèi)普受益良多。這兒有優(yōu)質(zhì)的畫具，提供模特的繪畫俱樂部，以及教堂和擁有無數(shù)藝術(shù)作品的博物館和畫廊。美術(shù)學(xué)院的繪畫課程對梵高來說反而太過保守了。

Vincent van Gogh, 擲鐵餅者, 1886

Vincent van Gogh, 叼煙的骷髏, 1886

4、巴黎

梵高在這座佛蘭德城市沒有久留。他和提奧商量著打算前往巴黎，跟畫家費爾南德·科爾蒙學(xué)畫，當(dāng)時科爾蒙在外國學(xué)生中很受歡迎。提奧開始張羅另找一處足夠大的房子，以便和哥哥同住。但在他找到之前，1886年2月底梵高就不請自來了。

五、由暗轉(zhuǎn)明（1886–88）

1、啟發(fā)

提奧在巴黎蒙馬特大道上的古比爾藝術(shù)公司任經(jīng)理一職，他將當(dāng)時杰出的現(xiàn)代派畫家克勞德·莫奈等人色彩鮮明的作品風(fēng)格介紹給哥哥。梵高也在費爾南德·科爾蒙的畫室里結(jié)識了一眾新派的畫家，包括亨利·德·圖盧茲-洛特雷克、埃米爾·伯納德等。新印象和新朋友對凡高的畫風(fēng)漸生影響，激勵他去自由地嘗試。很快，《吃土豆的人》中的那般暗淡色調(diào)就被明亮的色彩取代了，體現(xiàn)在《蒙馬特高地和采石場》等作品中。

費爾南德·科爾蒙畫室里的學(xué)生們，1885年左右

2、光線，顏色，輪廓

在巴黎期間，梵高的畫作受現(xiàn)代繪畫的影響，色調(diào)逐漸變得明快起來。他開始采用較明亮的色彩，以短促的落筆發(fā)展自己的風(fēng)格。作品主題也隨之而變，從鄉(xiāng)間勞工轉(zhuǎn)向描繪咖啡館、大街景、塞納河畔的田園鄉(xiāng)村和花卉靜物等。他也嘗試了更多“商業(yè)性”的主題，如人像肖像畫。不過，聘請模特的費用高昂，梵高大部分情況下是坐著畫自己。當(dāng)時的巴黎藝術(shù)市場盛行日本浮世繪版畫印張，梵高也在其中發(fā)現(xiàn)了新的靈感源泉，和提奧一起收藏了些許。其中具有東方特色的粗糲輪廓、遮幅和色彩對比很快就在梵高自己的作品中展現(xiàn)得淋漓盡致。

《大橋驟雨》，歌川廣重，1857年；右圖：《雨中的橋》（仿歌川廣重作品），文森特·梵高，1887年

梵高（后）和埃米爾·伯納德在巴黎附近阿斯涅的塞納河畔，1886年左右。

3、普羅旺斯

兩年之后，梵高對巴黎繁雜的都市生活產(chǎn)生了厭乏。梵高渴望鄉(xiāng)村的寧靜、陽光和“日式”風(fēng)景的光線及色彩。為此，他將希望寄托在法國南部的普羅旺斯。1888年2月20日，在坐了一天一夜的火車之后，梵高終于到達(dá)了隆河上的小鎮(zhèn)，阿爾勒。

六、法國南部（1888–89）

1、阿爾勒的黃房子

梵高對阿爾勒明媚的陽光和色彩感到很高興。他熱情滿溢地勤奮工作，畫茂盛的果林和收割麥子的農(nóng)工，也去到海邊畫海上的船只，畫風(fēng)變得松弛而更有表現(xiàn)力。梵高和弟弟提奧的通信中，告訴自己的想法，希望召集一群畫家朋友在阿爾勒建立一個“南方畫室”，提奧可在巴黎出售他們創(chuàng)作成果。

Vincent van Gogh, 豐收, 1888

Vincent van Gogh, 圣瑪麗海灘上的漁船, 1888

2、保羅·高更

懷著建立“畫家據(jù)地”的夢想，梵高租下了拉馬丁廣場上“黃房子”中的四間屋子。保羅·高更是第一位（后來可知也是最后一位）搬來和梵高同住的畫家。在梵高幾次三番地游說之后，高更終于在1888年的10月末來到了黃房子。為了哥哥的愿想，提奧還不得不給高更出旅費。

黃房子，梵高在阿爾勒的住處

3、共事的日子

梵高和高更孜孜不倦地一起工作了一段時間，合作產(chǎn)生了多幅卓越的作品。然而，兩人對藝術(shù)的見解迥異，經(jīng)常發(fā)生激烈的爭論。

Paul Gauguin, Vincent van Gogh Painting Sunflowers, 1888

Vincent van Gogh, 高更肖像畫, 1888

4、割耳事件

高更主要憑記憶和想象創(chuàng)作，而梵高偏好于畫眼前之所見。個性的差異使得兩人之間的摩擦日漸升級。高更威脅說要離開阿爾勒，這逐漸激化了梵高的情緒和壓力，他變得憂心焦躁。終于有一天，梵高拿著一把剃刀恐嚇了高更。當(dāng)天晚上，他在黃房子里將自己的耳朵割下一塊，包在報紙里，送去給附近紅燈區(qū)的一個妓女。

5、夢想幻滅

在割耳發(fā)生的第二天早上，梵高就進(jìn)了阿爾勒的醫(yī)院。聽聞消息之后，提奧匆忙登上了南下的火車。提奧在高更的陪同下去醫(yī)院探視梵高，之后就趕回了巴黎。梵高組建共有畫室的夢想幻滅了，他對割耳事件記憶不清。1889年1月初，出院之后的梵高重新拿起了畫筆?？墒?，隨后的幾個月內(nèi)他的精神病狀起伏不定。5月中，出于對病情復(fù)發(fā)的懼怕，他自愿住進(jìn)了圣雷米的精神病院。

七、入院治療（1889–90）

1、醫(yī)院內(nèi)外

一旦在圣雷米的醫(yī)院恢復(fù)得還行，梵高就著手投入創(chuàng)作。在病情穩(wěn)定的日子，他常常畫療養(yǎng)院圍墻內(nèi)的花園，后來也獲準(zhǔn)到醫(yī)院外面去作畫。院方也額外分配給梵高一個房間當(dāng)作畫室，他在那兒創(chuàng)作了多幅作品，包括對倫勃朗和米勒等大師作品的臨摹。但他的精神病況卻依然不穩(wěn)定。有一次，他在極度錯亂之下吃下了一些油畫顏料，之后被禁止工作了一段時間。雖然病情狀況飄忽不定，但梵高在圣雷米期間卻十分多產(chǎn)，在一年的時間內(nèi)完成了大約150幅油畫的創(chuàng)作。

圣雷米圣保羅修道院的精神病院

米勒作品《打谷者》印張，1853年，及《打谷者（仿米勒作品）》文森特·梵高，1889年

Vincent van Gogh, 畫室的窗戶, 1889

2、杏花開

提奧于1889年4月在阿姆斯特丹和喬安娜·博爾完婚。1890年1月，梵高在圣雷米接到了侄兒出生的喜訊，提奧和喬以梵高的名字為自己的新生兒取名為文森特·威廉·梵高。梵高從醫(yī)院給他們倆寄去了一幅特別的作品：《杏花開》。

喬·梵高和兒子文森特·威廉

3、獲得認(rèn)可

1890年初，六幅梵高的油畫參加了比利時“二十人”畫家協(xié)會在布魯塞爾的群展。藝術(shù)評論家阿爾伯特·奧里埃之前已經(jīng)就梵高的作品發(fā)表了一篇評價正面的文章，這六幅作品中的《紅色的酒莊》更在展覽期間就被購買，凡高的作品開始得到外界的認(rèn)可。這雖然不是第一次被展出，但提奧自1888年起就向巴黎一年一度的“獨立藝術(shù)家沙龍”遞交梵高的作品。1890年3月，他的十幅畫作被挑中參與沙龍展覽，反響甚好。

《紅色葡萄園》，文森特·梵高，1890年，莫斯科普希金美術(shù)館收藏

八、最后的歲月（1890）

1、瓦茲河畔奧維爾

1890年5月，梵高離開了圣雷米的精神病院，前往畫家聚居的瓦茲河畔小鎮(zhèn)奧維爾。奧維爾有著梵高向往的平靜和安寧，離巴黎也近，去探望提奧很方便。那里還有一位名叫保羅·加歇的醫(yī)生，能夠為他的病情提供不時之需。梵高很快就和加歇成了朋友。加歇平日里也會畫一些畫，他建議梵高全身心地投入對藝術(shù)的追求。梵高也完全照做了，他近乎狂熱地畫著奧維爾小鎮(zhèn)及周邊的花園和麥田。在這一段時間內(nèi)，他廢寢忘食，基本上每天創(chuàng)作一幅作品，健康狀況似乎也有所好轉(zhuǎn)。

《加歇醫(yī)生的肖像畫》，文森特·梵高，1890年

“拉芙客?！保蟾咴谕咂澓优蠆W維爾的住處

2、財政憂慮

1890年7月，梵高前去巴黎看望提奧一家，得知弟弟正打算辭去擔(dān)當(dāng)多年的藝術(shù)公司經(jīng)理一職。提奧想自己開公司，這將不可避免地造成一定的資金危機(jī)。梵高聽聞后，擔(dān)驚受怕地回到了奧維爾。提奧和妻子喬都給梵高去信，讓他不用擔(dān)心。但經(jīng)濟(jì)上的不確定和對舊病復(fù)發(fā)的恐懼讓梵高的健康狀況一蹶不振，他無法擺脫面對未來的憂郁情緒。

3、自殺

無論梵高感受到鄉(xiāng)村生活多么地“健康和令人振作”，他的病情和對未來不確定的擔(dān)憂逐漸變得很嚴(yán)重。1890年7月27日，梵高走進(jìn)一處麥地，朝自己的胸膛開了一槍，隨后，踉蹌著回到寄宿的拉芙客棧。提奧從巴黎匆忙趕到奧維爾，陪伴在哥哥的身旁。兩天后，他因傷勢過重與世長辭。1890年7月30日，梵高被埋葬在奧維爾，身后留下了巨大的藝術(shù)遺產(chǎn)：超過850幅油畫和約300件紙上作品。

Vincent van Gogh, 烏云下的麥田, 1890

Vincent van Gogh, 樹根, 1890

九、離世之后（1890–1973）

1、紀(jì)念展

梵高去世六周之后，提奧為他舉辦了一場具有紀(jì)念意義的展覽。長期的操累和痛苦積勞成疾，提奧的健康也每況愈下。展覽結(jié)束不久，他辭去了藝術(shù)公司的工作，身體迅速不堪重荷。提奧進(jìn)了烏特勒支的一家診所治療，飽受梅毒所引起的身心痛楚。1891年1月底，他在醫(yī)院去世，離梵高辭世僅僅不到半年的時間。梵高的畫作因此交由提奧的遺孀喬·梵高·博爾保管。

提奧位于烏特勒支的墓

2、提奧的遺孀喬·梵高

提奧死后，他的遺孀喬帶著兒子文森特·威廉，以及梵高和提奧的藝術(shù)藏品搬去了荷蘭中部的小鎮(zhèn)布森。1901年，喬再婚嫁給畫家約翰·科恩·高斯肖克，兩年后，一家人搬到了阿姆斯特丹。喬以多種方式嘗試提升梵高畫作的知名度，包括向世界各地的博物館出借參展等，越來越多的買家因而對梵高作品興趣大漲。1914年，喬首次將梵高寫給提奧的書信輯錄發(fā)表，同年，她將提奧移葬至法國奧維爾哥哥梵高的墓旁。

瓦茲河畔奧維爾，文森特·梵高和提奧·梵高的墓

喬與第二任丈夫約翰·科恩·高斯肖克及兒子威廉·梵高于阿姆斯特丹家中；右圖：首版凡高寫給提奧的書信

3、梵高美術(shù)館

喬于1925年過世，梵高和提奧的藝術(shù)收藏傳給了她的兒子，工程師文森特·威廉·梵高。1930年，文森特·威廉·梵高將伯父的油畫作品出借于阿姆斯特丹市立美術(shù)館展出。

梵高聲名大噪之后，有輿論希望將他的作品統(tǒng)一安置在一家專業(yè)美術(shù)館。 1962年，經(jīng)荷蘭政府同意，梵高弟弟的兒子將梵高作品轉(zhuǎn)交至文森特·梵高基金會。作為回報，政府著手興建梵高美術(shù)館，確保梵高的作品永久性地向公眾開放展出。

十一年之后，梵高的作品從市立美術(shù)館搬到了由荷蘭著名建筑師、設(shè)計師格里特·里特維德專門設(shè)計的獨幢建筑里。1973年，荷蘭王國女王朱麗安娜為梵高美術(shù)館揭幕。從那時起，美術(shù)館吸引了來自世界各個角落的訪客參觀?，F(xiàn)在，梵高美術(shù)館每年接待參觀者的數(shù)量多達(dá)150萬人次。

因準(zhǔn)備去荷蘭而做攻略，發(fā)現(xiàn)阿姆斯特丹梵高美術(shù)館里面不能拍照，好在美術(shù)館官網(wǎng)上有梵高生平介紹和畫作的高清版可以下載，故整理了此篇，其中的文字內(nèi)容和圖片主要來源于梵高美術(shù)館官網(wǎng)資料。