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——盛唐時期的詩壇
在陳子昂、張若虛之后，唐詩就進(jìn)入到盛唐時期。大致是唐睿宗景云元年（公元710年）至唐代宗李豫寶應(yīng)元年（公元762年），主要是玄宗、肅宗兩朝，約半個世紀(jì)的四個創(chuàng)作。這是唐詩的黃金時代，眾多杰出詩人的作品大放異彩。而李白杜甫這兩顆詩壇巨星的升起，更標(biāo)志著中國古典浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義詩歌的最高成就。
最早跨入盛唐歷史門檻的第一批詩人，有張說、賀知章、張旭、王灣、王翰、張九齡等人。
張說（公元667—731年）歷任武后（武則天）、中宗、睿宗、玄宗四朝，幾度為相。他詩文兼擅。他提倡詩歌要“感激精微”、“天然壯麗”，有“逸世高標(biāo)，奇情新拔”。對盛唐文學(xué)的繁榮起了有力的推進(jìn)作用。
賀知章（公元659—約744年）為人曠達(dá)不羈，自號“四明狂客”他擅長七絕?！对伭吩娫疲?FONT color=#22b14c>“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰裁出？二月春風(fēng)似剪刀?！?/FONT>連用幾個精巧新美的喻象寫翠柳春風(fēng)，清新悅目、生機(jī)蓬勃。他的《回鄉(xiāng)偶書二首》（其一）：“少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰。兒童相見不相識，笑問客從何處來？”以樸素?zé)o華之筆，寫富于戲劇性的兒童問話場面，抒發(fā)人世滄桑之感，自然生動，富有深厚的人情味。
張旭（生卒年不詳）是唐代著名的書法家。他的詩主要描寫自然景物，如同他的草書，構(gòu)思布局新穎，善于寫山中煙雨變化和云霧迷濛，筆調(diào)俊逸靈動，境界幽深，很能顯示他狂放浪漫的個性。
王翰（生卒年不詳）為人豪放不羈。他有幾首七言歌行表現(xiàn)人生短暫、及時行樂的思想感情，在幾近頹廢中透出占有個人生命風(fēng)意識。這種情懷對盛唐詩人很有影響。他的《涼州詞》云：“葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回！”寫征人在戰(zhàn)場上豪飲作樂，悲涼中帶有視死如歸的豪邁氣概。它不僅是盛唐早期的佳作，而且成了詩歌史上的唐音代表之一。
張九齡（公元678—740年），是唐玄宗朝有聲譽(yù)的宰相之一。他繼承了魏晉詩歌“比興寄托”精神，寫了“感遇詩”12首，同陳子昂的“感遇詩”風(fēng)格相近。他的近體詩寫得清淡溫醇，如《望月懷遠(yuǎn)》構(gòu)思細(xì)密，意境清幽。他還寫了不少山水旅行詩，如《湖口望廬山瀑布》云：“萬丈紅泉落，迢迢半紫氛。奔流下雜樹，灑落出重云。日照虹霓似，天清風(fēng)雨聞。靈山多秀色，空水共氤氳。”不僅生動地描寫出瀑布的聲色和氣勢，而且把瀑布作為自我化身，表現(xiàn)出他的胸襟氣度、壯志豪情。他的山水詩對孟浩然、王維的山水詩有直接的影響。此外，還有一位王灣（生卒年不詳），他的名作《次北固山下》，詩中“海日生殘夜，江春入舊年”兩句，描繪海上紅日正沖破黎明前的黑暗噴薄而出，江上的新春氣息已闖入垂盡的殘冬，顯示了新生的美好事物必將取代舊事物的哲理。
唐玄宗開元中期，唐詩發(fā)展到它的頂峰。這就是后人所說的詩的盛唐。這個時期，石坦尚高手如林。除了李白、杜甫外，還有很多成就卓越的詩人。有兩類題材內(nèi)容的詩歌最為突出：
其一是山水田園詩歌。盛唐山水田園詩的代表人物有孟浩然、王維、儲光羲。
孟浩然（公元689—740年），有事業(yè)功名的抱負(fù)，但是，在仕途上很不得意，以布衣終老。他一生的大半歲月都是在家鄉(xiāng)隱居和到各地漫游。他的詩就是這兩種生活的反映。其中田園詩數(shù)量不多，卻寫得淳樸自然，最有名的是《過故人莊》：“故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花?！?/FONT>用口頭語寫眼前景，在平淡中蘊(yùn)藏著淳厚的人情味和鄉(xiāng)土氣息，造成濃郁的詩意，這便是孟浩然的特長。他的山水詩數(shù)量多而富于變化。少數(shù)篇章，如《臨洞庭湖贈張丞相》：“八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。欲濟(jì)無舟楫，端居恥圣明。坐觀垂釣者，徒有羨魚情?！?/FONT>從大處落墨，寫出雄偉壯麗的景色。但大多數(shù)作品是描寫清幽景色表現(xiàn)隱逸情趣。他寫景，善于用白描手法捕捉生動的印象，表現(xiàn)出新鮮、真切的感受，如“荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響”、“微云淡河漢，疏雨滴梧桐”、“天邊樹若薺，江畔洲如月”、“野曠天低樹，江清月近人”等，都是細(xì)致入微地傳達(dá)出直覺感受的名句。他還有一些抒情小詩，語言清淺，詩意濃深，韻味悠長。如《春曉》：“春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風(fēng)雨聲，花落知多少？”總的來看，孟浩然的山水詩著墨輕淡，如一幀幀水墨畫，以沖淡疏豁見長。
王維（公元701？—761年）是盛唐詩壇上成就僅遜于李白、杜甫的一位大詩人。他的詩題材廣闊，內(nèi)容豐富，其政治感遇詩、游俠詩、邊塞詩、閨怨詩都有杰作，但成就最高的是山水田園詩。他既是詩人，又是畫家和音樂家。對大自然的感受非常敏銳，觀察十分細(xì)致，特別擅長捕捉自然景物色彩、聲息和動態(tài)。他一生奉佛，常在清靜的環(huán)境中修身養(yǎng)性，領(lǐng)悟佛理，最喜歡在詩中創(chuàng)造帶有禪寂之趣的意境。宋代詩人蘇軾說王維“詩中有畫”，王維把繪畫技法融入詩中。可以說，他把詩情、畫意、音樂美三者融為一體，使山水田園詩的藝術(shù)達(dá)到了極致。如他的詩句：“大漠孤煙直，長河落日圓”；“江流天地外，山色有無中”；“日落江湖白，潮來天地青”；“白云回望合，青靄人看無”；“萬壑樹參天，千山響杜鵑。山中一夜雨，樹杪百重泉”；“泉聲咽危石，日色冷青松”；“明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟”；“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”；“瀑布杉松常帶雨，夕陽彩翠忽成嵐”……無論是寫大景或小景，寫山水或田園，寫南方或北國的景色，都那么繪聲繪色，逼真?zhèn)魃?，意境?yōu)美，韻律悠揚(yáng)。王維還善于運(yùn)用五、七言絕句來抒寫人們在日常生活中，對家鄉(xiāng)、親人的思念和送別朋友的情誼。他的《相思》、《九月九日憶山東兄弟》、《送元二使安西》等篇，都是家喻戶曉、傳誦人口的名作。
儲光羲（約公元707—約762年），以田園詩著稱。他有意仿效陶淵明，用樸素質(zhì)直的五言古詩來抒寫田園隱居生活。他創(chuàng)造了許多田園人物形象，大多帶著一種隱逸之士的神情。但有時也能寫出一些本色農(nóng)夫的生活體驗和心理感受。像“顧望浮云陰，往往誤傷苗”，刻畫農(nóng)民鋤田時盼望雨水的心情，“既念生子孫，方思廣田圃”，描寫農(nóng)村生兒育女需要土地的心理，都很真切。他的《張谷田舍》云縣：“官清且儉，深谷有人家。一徑入寒竹，小橋穿野花。碓喧春澗滿，梯倚綠桑斜。自說年來稔，前村酒可賒。”寫深山田家的幽美環(huán)境和農(nóng)民在豐年里富足安樂的生活，清新可喜，親切有情。
擅長山水田園詩的盛唐詩人，還有常建、裴迪、盧象、劉春昚、綦毋潛、丘為、崔國輔等人，都有各自不同的創(chuàng)作成就。
總的來看，盛唐山水田園詩的特點(diǎn)是：他們的題材大多是青山白云、鳴禽芳草、惠風(fēng)流水，人物也多是幽人隱士、野老牧童、樵夫浣女之類閑散淳樸的人。詩中往往表現(xiàn)出一種回歸自然、向往閑適退隱的思想感情，同佛教與道家思想的關(guān)系比較密切。他們的多數(shù)詩歌都達(dá)到了主體同客體、情與景的交流與融合，從而釀制出具有很高審美價值的意境。其風(fēng)格偏于恬靜淡雅、富于陰柔之美。他們的詩比起以前的六朝山水詩和以后的中晚唐山水詩，情調(diào)健康明朗得多。與盛唐邊塞詩多歌行、七絕不同，山水田園詩大多是五言詩，有五古、五律、五絕。
其二是邊塞詩。在盛唐大量出現(xiàn)也有其社會的、歷史的原因。首先，唐初國力強(qiáng)盛，內(nèi)陸與邊疆聯(lián)系加強(qiáng)，各地人民往來增多；與此同時，因民族矛盾所引起的戰(zhàn)爭也連年不斷。這種民族交流和民族戰(zhàn)爭都很頻繁的現(xiàn)實(shí)，正是邊塞詩得以大量產(chǎn)生的社會基礎(chǔ)。其次，國力的強(qiáng)盛，激發(fā)了詩人們從軍報國的自豪感；頻繁的邊塞戰(zhàn)爭，也為那些仕途失意的文人尋求功名提供了一條途徑。廣大詩人對邊塞生活的向往，也直接促進(jìn)了邊塞詩創(chuàng)作的繁榮興盛。再次，對于前代詩歌遺產(chǎn)中描繪邊塞征戰(zhàn)和思婦閨怨傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展，也是盛唐邊塞詩繁榮的原因之一。
盛唐邊塞詩成就最為突出的詩人是高適和岑參。
高適（公元700—765年），三次去過邊塞，對廣大戍邊士卒的生活有較深了解。他的邊塞詩內(nèi)容深廣，報國的豪情和憂時的憤慨常常交織在一起，代表作是長篇歌行《燕歌行》。這首詩高度概括了當(dāng)時邊塞戰(zhàn)爭生活的各個方面，具有深刻地現(xiàn)實(shí)性。詩人在歌頌戰(zhàn)士們舍身報國、奮戰(zhàn)強(qiáng)敵、不畏犧牲的同時，也鞭撻了上層將領(lǐng)的荒淫腐敗和驕橫無能。通過“戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”等典型場景的提煉，揭露軍中官兵對立、苦樂懸殊。詩中渲染“大漠窮秋塞草腓，孤城落日斗兵稀”的艱苦慘烈戰(zhàn)斗氣氛，描寫了戰(zhàn)士們復(fù)雜的心理活動，表達(dá)對他們的深切同情。結(jié)尾回憶李廣，既是希望將軍愛惜士兵，與他們同甘共苦。全詩四句一轉(zhuǎn)折，押韻平仄相間，音調(diào)抑揚(yáng)起伏，形成一種蒼涼悲壯的藝術(shù)風(fēng)格，堪稱唐代邊塞詩的代表作。高適的邊塞詩多寫得質(zhì)直古樸，以氣骨取勝，不以新奇瑰麗、巧構(gòu)意境為尚，但《塞上吹笛》一首是例外：“雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間，借問梅花何處落？風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山。”委婉中見壯闊，含蓄中存豐富。
岑參（約公元715—770年），他兩次出塞生活達(dá)六年。他的邊塞詩側(cè)重表現(xiàn)邊塞將士慷慨報國的英雄氣概和不畏艱苦的樂觀精神，色調(diào)更為斑斕多彩。他描繪邊塞的風(fēng)光景物和邊境民族的生活習(xí)俗。詩中熱情奔放，幻想新奇，夸張大膽，形成奇峭瑰麗的藝術(shù)風(fēng)格，《走馬川行奉送出師西征》、《輪胎歌奉送封大夫出師西征》、《白雪歌送送武判官歸京》是他的邊塞詩中鼎足而三的杰作。他寫邊地風(fēng)沙：“輪臺九月風(fēng)夜吼，一川碎石大如斗，隨風(fēng)滿地石亂走?！?FONT color=#000000>寫塞外奇寒：“馬毛帶雪汗氣蒸，五花連錢旋作冰，幕中草檄硯水凝”；“北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開?！?/FONT>寫熱海奇觀：“西頭熱海水如煮，海上眾鳥不敢飛?！?/FONT>寫火山云：“火云滿山凝未開，飛鳥千里不敢來。”寫西北的胡旋舞：“曼臉?gòu)啥鹄w復(fù)秾，輕羅金縷花蔥蘢?；伛辙D(zhuǎn)軸若飛雪，左旋右旋生旋風(fēng)。”寫邊地人民的歌舞盛會：“琵琶長笛齊相和，羌兒胡雛其唱歌。渾炙犁牛烹野駝，交河美酒金叵羅。”清代人方東樹說他的詩“奇才奇氣，風(fēng)發(fā)泉涌”，是確切的。
高、岑以外，擅長寫邊塞詩的還有王昌齡（公元？—約756年），他的邊塞詩多為七言絕句或七絕組詩。他善于選擇典型的生活斷面，或從新穎的角度，創(chuàng)造廣闊、深遠(yuǎn)的時空境界，對邊塞戰(zhàn)爭生活作高度的藝術(shù)概括。例如《出塞》：“秦時明月漢時關(guān)，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山?！?/FONT>在極短的篇幅中把對于歷史與現(xiàn)實(shí)、個人與時代的深沉思考交織在一起，內(nèi)涵豐富。感情氛圍豪邁而悲涼，明快而含蓄，意境雄渾高遠(yuǎn)，音節(jié)鏗鏘響亮，所以它不僅成為唐詩的精品，也是一首足以反映和代表民族文化精神的詩篇。被評為七絕壓卷之作。李頎（公元？—約753年）他的《古意》表現(xiàn)軍旅生涯慷慨悲壯的情調(diào)，《古從軍行》描寫邊地漢族和少數(shù)民族戰(zhàn)士的悲苦生活，深刻地概括了戰(zhàn)爭給人民帶來的苦難，表現(xiàn)了詩人反對窮兵黷武的思想。王之渙（公元688—742年）的杰作《涼州詞》：“黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)?！?/FONT>寫邊塞山川的荒涼景象和戍邊戰(zhàn)士處境的孤危，表現(xiàn)出對戰(zhàn)爭的怨憤。僅僅四句詩，氣勢雄渾，情調(diào)蒼涼，意境深遠(yuǎn)。
盛唐邊塞詩人的人生態(tài)度是積極的、進(jìn)取的，又富于浪漫氣質(zhì)，因而在作品中表現(xiàn)出愛國激情和英雄氣概，反映了蓬勃向上的盛唐時代精神。同時也揭露了統(tǒng)治者的開疆拓土窮兵黷武以及軍營中的種種弊端，抒發(fā)對國是民生的深切憂慮。唐代邊塞詩的思想境界勝于山水田園詩。盛唐的邊塞詩多數(shù)是七言古詩和七言絕句。（摘自陶文鵬著《詩歌史話》，副標(biāo)題是我加的——?dú)q寒齋主）
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