【摘要】運弓是二胡演奏過程中最重要的環(huán)節(jié)之一，弓速、弓長、擦弦力三者是相輔相成、緊密相連的，運弓的好壞直接影響著二胡的音色以及音樂的表現(xiàn)力，所有力度的變化都是靠弓長、弓速、擦弦力的變化來調(diào)整的，因此，在演奏過程中一定要注意弓速、弓長以及擦弦力的變化。弓速的變化、弓長的長與短、擦弦力的松與通、弓毛與弦的關系如何在拖、貼、貼住的運行中依音樂變化而進行，是豐富音樂表現(xiàn)的重要條件。本文主要從慢弓、分弓、快弓、短弓、長弓和換弓這幾個方面的運行模式說明運弓的重要性。
二胡是一件很有特色的民族拉弦樂器，它有著音色純厚優(yōu)美，歌唱性強的表現(xiàn)特點，廣受大家喜愛。隨著二胡演奏藝術(shù)不斷的發(fā)展，運弓成為二胡演奏中的重要技巧之一，運弓的好壞直接影響著二胡的音色以及音樂的表現(xiàn)力，因此，在演奏過程中一定要注意弓速、弓長以及擦弦力的變化。在力度傳導上“沒有松就沒有通”，只有松了，弓子才能走通，通了，琴才能很好的振動，聲音才會是活的，才能到位。這篇文章我主要從慢弓、分弓、快弓、短弓、長弓和換弓這幾個方面來說明運弓的重要性。
在慢弓的運行中要始終注意右手的松，不要使拙勁，要不斷實踐弓毛貼在弦上拖著弓子走的感覺，力度傳導的感覺要掌握好。要左右拉，保持弓子的穩(wěn)定和方向的正確，在慢弓的運行模式中，最重要的就是拉開弓子走弓長，弓子走開了，聲音自然就大了。
在慢弓運弓過程中，要注意的是：“大臂始終是帶動小臂的”，（注：“大臂始終是帶動小臂”在二胡領域一直有著不同看法。冬景）弓貼住弦，但不能貼死，右手永遠是松的狀態(tài)，左右換弓要在一個平面上運行。例如《豫北敘事曲》的開始，3 32 ︱1–︳1 13 ︱2．3 ︱7 76 ︱56 72 ︱6 ．5︱6–︱演奏時右手完全是松的、拖著弓子走，這樣才能保證聲音的通。運弓時拉弓和推弓力度的運用也是要有變化的，拉弓時，手臂力量要均勻，力度始終要保持一致，弓根、中弓、弓尖的力度要調(diào)節(jié)好，弓毛與弦的摩擦也要均勻，音色和音量要統(tǒng)一；推弓時，大臂收回并帶動小臂，小臂帶動手腕，弓尖、中弓和弓根的力度傳導要恰到好處，拉內(nèi)弦時中指和無名指要切住，拉外弦時要注意大拇指和食指的關系，仿佛是杠桿的作用力，但不能壓死，手臂帶動手腕左右運行即可。
分弓在運弓技法中有著比較重要的地位，這種弓法與快弓相比速度要相對慢一些,但運弓的幅度要比快弓略寬；與長弓相比幅度要小,但速度比長弓要快；所謂的快弓慢奏就是這個道理。在運弓的動作上,分弓要求拉弓時手腕要先行,推弓時以大臂為主要傳導，手腕的動作與長弓相比要相對減少,比短弓要大一些，因此在演奏分弓時,要注意推弓與拉弓的一致，這樣聲音才會平衡。換弓在分弓的運行模式中起著決定性的作用，另外，分弓有很多種，在特定的樂曲中也是千變?nèi)f化的，例如：切分音的分弓、長短弓組合的分弓等等。在分弓的運行中拉弓和推弓的時值和弓子的長短分配也是不同的，但聲音是要求一致的，這就需要調(diào)整弓毛和弦的關系以及弓長和弓速的變化來使聲音達到松和通。
在快速運弓中，根據(jù)不同的力度與速度，快弓的動作幅度也有很大的變化。在一定的力度范圍內(nèi)，速度越快用弓越短，反之則用弓越長；力度越大用弓越長，反之則用弓越短；弓子的長和短應該是那個弓速的最大弓長，這樣才能走通，這一點要切記，另外，隨配套的擦弦力也要適當，快弓中包含著短弓的技法，它們之間的關系也很微妙，短弓技法掌握好了，快弓也就不難掌握了。我認為拉快弓時大臂力度要通在擦弦點上，小臂要帶動大臂，弓毛要貼住弦，但不能貼死，要利用好弓速和弓長，要用擦弦力而不是壓弦力，把弓壓的那一部分轉(zhuǎn)移到加大弓長和弓子的左右運行上去，這樣聲音就會更通、更松。在快弓的運行模式中還要注意右手始終是松的，例如《引子與回旋》最后的快板，演奏時弓子要盡可能的往弦上貼，并且要加大弓長，拼命走弓子，弓子要左右拉，換弓動作在一個平面上運行，只要這幾點做到了，速度自然就上去了，運行模式和理念正確了，拉快弓時就絕對不會翻車。
短弓主要體現(xiàn)在樂曲的特定音樂表現(xiàn)中，通常表現(xiàn)的是比較歡快的旋律，它與快弓相似，但也有區(qū)別。在短弓的運行中主要注意力度的傳導和弓子的位置，主要在中弓部分運行，力度要保持平衡，在樂曲需要時要有力度的變化，力度的變化主要還是靠弓長的變化來做調(diào)整的，例如《天山風情》中的快板部分，除了最大幅度的走弓子，加大弓長外，還要掌握好短弓的運行模式，左右運弓，弓速要上去，在弓長和弓速上做文章。短弓對快弓的運行起著決定性的作用，短弓掌握好了，快弓也就不難了。
二胡作為一種抒情性、歌唱性強的樂器，在演奏中長弓技法的應用比較廣泛，長弓技法也是其他運弓技法的基本保證，它的運行模式及理念和上面談到的幾種弓法是相同的，在演奏中主要還是要弄清楚弓毛和弦的關系，右手在松的狀態(tài)下拖著弓子走，完全用的是最松的擦弦力和最大的弓長，聲音才能到位，才能出現(xiàn)松弛、圓潤、通透、明亮的聲音，同時也更進一步的說明了弓長、弓速、擦弦力的變化是豐富音樂表現(xiàn)的重要條件。最后就弦和弓毛的關系舉例說明在運弓過程中擦弦力的重要性。我們拿劉天華的《悲歌》來說，在演奏276 276276 ︳5 6 76 5﹒6 ︳4 時，要處理好弦和弓毛的關系，弓毛盡量的貼上去，但不要貼死，如果貼不上去就沒有弦的自然振動，如果貼死了，聲音就會死而干澀，因此在這個技術(shù)問題上一定要處理好。
換弓比起前面提到的一些運弓技法來說，要相對的難一些，如果掌握不好容易使運弓失去平衡和穩(wěn)定，音色也就會大打折扣，更談不上聲音的通和透了。我認為，換弓的動作是換弓技法中的關鍵，涉及到手指、腕子、肘和大臂，在換弓技法中，快速換弓更需要重視，很多演奏者在演奏時都會因為快速換弓而出現(xiàn)一些不盡人意的瑕疵，這主要是換弓的理念出了問題，在快速換弓時一定要注意右手不要捏的過緊、手腕不要僵，要做到松肩、沉肘，左右運弓時不要改變弓子的運行方向，弓子要在一個平面上運行，要保持換弓動作的協(xié)調(diào)和穩(wěn)定，手指要靈巧。在換弓中還包括了過弦的技法，所以手指、手腕、小臂、肘和大臂一定要保持協(xié)調(diào)統(tǒng)一，并且還要特別注意右手手指要做到積極主動。
運弓中有很多學問，以上只是較淺的談到了其中的幾點，從我自己的演奏中可以體會到在弓子的運行中除了要保持右手各個關節(jié)的松弛外，最重要的還是要根據(jù)對運弓中各種技法的理解和掌握，調(diào)節(jié)好手腕、小臂、肘、大臂以及弓毛、弦和琴筒的關系，在保證聲音通和松的基礎上用自己認為最舒服的演奏方法去演奏即可。
運弓始終是二胡演奏過程中最重要的環(huán)節(jié)，隨著二胡演奏藝術(shù)的不斷發(fā)展，對運弓技法的要求也越來越嚴格，速度也越來越快。在現(xiàn)代二胡作品的演奏中，運弓技法所占的比例也越來越大，靈巧與速度是現(xiàn)代二胡演奏藝術(shù)所必備的基本條件，因此要樹立正確合理的演奏理念，掌握好正確合理的演奏模式，運弓中弓速、弓長、擦弦力三者是相輔相成、緊密相連的，在樂曲漸強、漸弱的部分更能體現(xiàn)弓子的變化，由弱漸強，弓長就要由小變大，反之弓長變化則是由強漸弱。在演奏過程中一定要注意弓速、弓長以及擦弦力的變化，弓速的變化、弓長的長與短、擦弦力的松與通、弓毛與弦的關系如何在拖、貼、貼住運行中依音樂變化而進行。弓子的變化決定樂曲的律動，音樂是活的、是有生命的，在演奏中音色是最為重要的，弓子的變化直接影響著音色的變化，弓子的松和通以及運弓的干凈也涉及到了音色的通和透，音樂表現(xiàn)中所有力度的變化都是靠弓長、弓速、擦弦力、揉弦的變化來調(diào)整的，因此，合理運弓可以把音樂表現(xiàn)的更加淋漓盡致，發(fā)揮好右臂和右手的潛能，掌握好力度的傳導，注意弓速和力度的變化，在不同的樂曲中，運用好弓子的變化使音樂更加起伏，在調(diào)節(jié)好右手運行模式的基礎上，加上左手揉弦、快速換把和音準等技巧的過硬，演奏任何作品都是沒有問題的。
【致謝】感謝我的主科老師楊光熊教授對本文的精心修改和指導！
