祝安峰，1958年8月生，江西廣豐人，研究館員。江西美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事，江西省中國畫學(xué)會常務(wù)理事，上饒市美術(shù)家協(xié)會主席，獲第十屆中國藝術(shù)節(jié)“群文之星”，江西省首屆贛鄱“群文之星”稱號。

20世紀80年初，自學(xué)書畫，先后得到指墨畫家鄭仁山先生，花鳥、山水畫家孫其峰、張文俊及美術(shù)史論家華夏等老師指點，主攻山水，兼畫花鳥、松、竹、梅、蘭，從作品的立意到傳統(tǒng)筆墨的運用，進行過不懈的探索。書法作品獲國際現(xiàn)代書法大賽三等獎，第三次中日書法交流展、中日硬筆書法精品展、首屆中國硬筆書法家會員精品展。《龍溪文化古村》獲江西省文化廳、省出版集團非遺保護成果征文比賽一等獎，國畫作品《秋云掩映峭壁奇》、《枇杷小雞》編入人民美術(shù)出版社出版的《當(dāng)代美術(shù)家解讀》，《德藝雙馨、一專多能》——我所知的祝安峰君一文載入中國藝術(shù)研究院學(xué)術(shù)文庫《美術(shù)評論及其他》（華夏著），《墨竹圖》、《壁立千仞入云天》《重山疊秋》、《春曉》入選中日書畫交流展、香港中國藝術(shù)大展、中國當(dāng)代花鳥畫展、首屆八大山人全國山水畫展，并多次在國內(nèi)外展出、發(fā)表、獲獎。國家畫院與華東師大主辦的刊物《畫院》，香港國畫家協(xié)會主辦的《東方藝壇》、《江西日報》、《江西畫報》、《美術(shù)報》、《書法報》等等有專題介紹，中央電視臺拍有專題片《寫意人生——祝安峰》。人民美術(shù)出版社有《祝安峰中國書畫作品選集》、《祝安峰畫竹》畫案舉要。論文《淺談廣場文化的時代意義》獲全國群文論文評比三等獎，《晴光煙嵐中的龍溪文化古村》獲江西省文化廳、江西出版集團聯(lián)合主辦的非遺保護成果征文一等獎。作品與業(yè)績?nèi)刖帯吨袊?dāng)代文藝家辭典》，《當(dāng)代書畫家篆刻家大辭典》等十多部辭書。

作品欣賞

《書法作品》68cmx68cm

《書法作品》68cmx90cm

德藝雙馨一專多能——我所知的祝安峰君

文 / 華夏（《美術(shù)》雜志社原社長、主編、著名美術(shù)史論家）

與鄉(xiāng)友祝安峰君相識以來，起初只知他執(zhí)掌廣豐縣文化館工作和長于書法，稍后知他還長于中國畫，再后來聽到他閑時愛哼吟各種各樣的曲調(diào)，最近又獲知他在單位聯(lián)歡會上還唱過京劇。原來這位樸實無華的大個子，文藝愛好是這樣廣，而且為人也好，發(fā)展至為全面。

《干似碧玉葉如黛》180cmx96cm

《古松圖》68cmx96cm

一、他的中國畫創(chuàng)作

我國傳統(tǒng)的中國畫，強調(diào)用書法的“寫”的技法來進行描繪。這“寫”，是指我國特有的，用軟中帶硬的毛筆，按書法的要求進行修煉（如提按、頓挫，即寫“劃”時，要有提按變化，寫“點”時要有頓挫之別，要用力恰當(dāng)，運轉(zhuǎn)自如，以及沒有釘頭鼠尾、輕浮草率、缺乏力度等毛?。．?dāng)“寫”的水平提高，有一定功力后，運用粗細濃淡、強弱干濕、徐疾向背等富有變化的筆法，“下筆不改，一氣呵成”地描繪形象，這樣就可以獲得如下兩方面的藝術(shù)效果：一是寫出形象的真實感（指能動地反映客觀的形象）；二是筆墨運行本身的節(jié)奏、韻律等變化的形式，或筆墨運行的氣勢之美。

《微微晨風(fēng)露凝香》50cmx60cm

《琵琶小雛》60cmx80cm

關(guān)于“一氣呵成”，潘天壽先生做過精辟的論述。他說，“一氣呵成，全畫氣勢節(jié)奏無不在其中矣”，“由一筆而至千萬筆……一氣呵成，如行云之飄忽于太空，流水之運行于大地，一任自然，即以氣行也”。意思就是說，畫中的氣勢、氣韻都是從“一氣呵成”的描繪得來。這說明，在中國畫創(chuàng)作上，“一氣呵成”的“寫”的技法非常重要。可惜這為當(dāng)今許多中國畫作者所忽視。在他們的畫作上，幾乎看不到任何探求這種藝術(shù)效果的跡象。我要在這里為讀者們推薦的祝安峰君，卻不是這樣。他不但具有較深厚傳統(tǒng)筆墨的基礎(chǔ)，而且卓有成效地運用“一氣呵成”的“寫”的技法來進行創(chuàng)作。

《風(fēng)輕春濃》68cmx68cm

《清秋》68cmx68cm

祝君的《濃濃秋色彎彎道》與《群峰壁立信江頭》兩畫，都是用“寫”的畫法，“一氣呵成”地畫出。前者突兀嶙峋的巨石，似乎恣意地依偎在一起，后者陡峭山巒，端坐在溪水之上。景色各不相同，卻都畫得真實誘人。用以描繪的筆墨也隨之形成了各自不同的藝術(shù)效果。前者，作者用濃淡、強弱各異的中鋒勾勒巨石、并用或深或淺的偏鋒加以皴擦，從而形成富有節(jié)奏韻律的形式變化的樂章；后者，山的形體變化不多，作者以深淺不同的偏鋒進行勾勒皴擦，一氣呵成地進行描繪后，留下筆墨運行的氣勢之美。

《露梢風(fēng)葉春氣象》18cmx87cm

在祝君的花鳥畫上，筆墨不多，但效果很好。比如《小雞》里的三只雛雞，位置、動勢不同而目標(biāo)一致，都緊盯著眼前的芭蕉葉。無論動態(tài)還是的描繪都很活潑可愛，而且用以描繪這一切的筆墨也頗流暢自然，“流暢”就帶來氣勢之美。祝君的《花香不在多》與《墨竹》是最能顯示筆墨功底之作。試看那蘭花的花瓣與葉、竹的竿與葉，都是一筆畫成。這“一筆”，既可見其描繪形象真實感的能力之強，又能從中看到筆墨功力之深。祝君作畫的筆墨功力，與他長于書法有關(guān)。他的長于書法，有環(huán)境與歷史的原因。他生長在富有祖國文化傳統(tǒng)的書香之地，那里的村民善于書者，可謂比比皆是。至今還有幾位老農(nóng)，以掃把當(dāng)筆，盈丈大的字，一揮而就。我與祝君相識，是先見其字，后見其人。見字時以為他的年紀不小，但實際上比我預(yù)想的小得多，原因是他的字很老練，似乎超過了真實年齡的可能。他長于書法在前，從事繪畫在后，書法正好為學(xué)畫打下了基礎(chǔ)。

《關(guān)里小景》55cmx60cm

《山村寫生》60cmx60cm

他在中國畫創(chuàng)作上能有傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)，這得感謝他的恩師，鄰縣（浙江江山）著名指墨畫家鄭仁山先生。祝君在迷上中國畫之后，曾多次專程前去鄭先生門下求教。鄭先生見他學(xué)有根底，又頗有誠意，便欣然給予指導(dǎo)與示范。嗣后，只要星期天有空，他就一定前去求教。鄭先生不僅歡迎他，有時還招待用餐，并贈以畫紙和畫作。這對他的鼓勵很大，更加堅定了學(xué)習(xí)書畫藝術(shù)的決心與信心。正如他的自述所說，自那以后，他就為自己制定了自學(xué)計劃，“教學(xué)之余，人家聊天，我就看書，人家午休，我就到山坡上寫生，臨書習(xí)畫。經(jīng)常在昏暗的煤油燈下，忙碌到夜深人靜。找不到畫譜，就攀一根樹枝，琢磨它的結(jié)構(gòu)；折一枝翠竹，在燈下寫影”。經(jīng)過這樣的勤學(xué)苦練，他的繪畫水平得到了意相不到的提高。建國35周年之際，在縣美術(shù)、書法展上，他的繪畫與書法分別獲得二、三等獎。接著他走出縣城，參加了上饒地區(qū)和江西省的美展。

《峰高松聲遠》68cmx68cm

《峭壁入云端》130cmx74cm

二、他的文化館工作

鄉(xiāng)友祝君1981年被調(diào)到縣文化館，先任股長，做假期大、中、小學(xué)生業(yè)余美術(shù)愛好者的書畫、畫、素描的輔導(dǎo)工作。后來他相繼任副館長、支書及支書兼館長，全面抓文化館的組織領(lǐng)導(dǎo)工作，包括美術(shù)、書法、戲劇、舞蹈及攝影等方面的創(chuàng)作、演出、展覽與輔導(dǎo)。他工作熱情高、能力強，很多活動都搞得豐富多彩，紅火熱鬧，受到廣大群眾的歡迎，其中以廣場文化和送戲下鄉(xiāng)活動搞得最為出色。他把一個被認為“吃閑飯沒事干的單位”，搞得生氣勃勃，連創(chuàng)佳績，因而屢屢受到表揚。他領(lǐng)導(dǎo)的文化館于2001年12月被文化部評為“全國文化工作先進集體”，《人民日報》《中國文化報》《江西日報》《上饒日報》都有報道。他本人多次被縣委、縣政府評為“優(yōu)秀黨務(wù)工作者”、“優(yōu)秀共產(chǎn)黨員”，還被省人事廳、文化廳授予“先進工作者”稱號。

《壁在千仞接云天》180cmx95cm

三、他的為人

祝君為人的亮點是樸實進取、克己奉公、熱心助人。

綜觀祝君在中國畫創(chuàng)作、文化館工作與為人各方面的表現(xiàn)，深感他稱得上是德藝雙馨、一專多能的基層文化工作的優(yōu)秀人才，我們?yōu)橛羞@樣的基層優(yōu)秀人才而喜悅！祝愿他繼續(xù)為祖國社會主義文化事業(yè)做出更大的貢獻。（2009年3月3日）

《峭壁奇峰》46cmx70cm

《清秋》130cmx74cm