《集王圣教序》偏旁部首四十種:雙人旁、廣字旁、右三撇、火字旁、口字部、寶蓋頭、斜玉旁。 合體字的結構,在組合上要有主次和虛實之分。結構的各部分之間有對比,有變化,字形自然生動,變化多姿。 在一個偏旁部首中,如果點畫相同,也應有變化,在長短、粗細、角度、曲直、剛柔、藏露、斷連等方面不同變化。 行書的點畫形態(tài)和偏旁部首,在運筆上有的近楷,有的近草。同一個字中有有類似情況,近楷和草的兩部分的組合。 行書不僅僅書寫比較流走,在技法處理上也比較靈活多變,不拘一格?!都跏ソ绦颉芬驅儆诩肿髌?,有部分字是借助其他字的偏旁部首組合而成,在組合成字時,因借用的偏旁部首自身的局限性,字形的構成更加自由多變,也為我們提供了更豐富的創(chuàng)作思路和有益啟示。關鍵在于要善于舉一反三,融會貫通。 在臨摹練習或閱讀偏旁部首的行與法時,一定要多分析和記憶,力求能夠背臨,我們掌握的偏旁部首技法越多,在以后的自由創(chuàng)作中,越自由,在自由中而實現(xiàn)筆筆有法度,有來歷。 《集王圣教序》偏旁部首四十種: 13/40、雙人旁 '彼'字左旁豎向空間約略分四等分。在整個字中顯得短且居中,橫向也比較窄,故整體內斂。注意兩撇間的距離和角度。第一撇的起筆和收筆在左九宮格豎線上,第二撇略偏左,起筆在首撇中部偏左一些。首撇輕而短,第二撇長。角度方面,上撇短而角度大,第二撇角度略小。豎短,起筆和第一撇的收筆在一條線上。整個雙立人的略微上右下左斜。疏密虛實方面:上疏下密,上虛下實。整體勢態(tài)上迎右下避右。 '德'字左旁寫法比較特別,第二撇似乎是后補寫的,這種做法古代有,現(xiàn)代也有,包括硬筆書法的橫寫。有些在在古代和我們現(xiàn)代書寫的筆順不一樣,如'堂'字。'德'的左旁化為左弓豎鉤形態(tài),因為中段沒有筆畫所以在完成首撇后的線條屬于連帶書寫,故細若游絲。直到寫挑畫時,才有運筆動作,線條加粗。第二個撇化點,在完成右部心字底的收筆后向左上露鋒收筆,然后逆鋒入紙,帶有搶鋒意作撇點。這種做法在古代,不是病筆,而是一種正常的運筆路線。這樣做有兩個好處 ,增加了控筆力度,不讓形態(tài)意味順滑而流于疲軟。在就是增強運筆的節(jié)奏,豐富書法的表現(xiàn)力。 '微'字雙立人,寫的有些草化。由一點一弧一短直豎連帶書寫完成?;『拓Q約略各占一半。豎向整體上右下作取勢。起筆接上勢,收筆回鋒收于畫內。在整個字中,具左,偏下,略帶一種下墜勢。故中部取勢向勢上揚,右部復取下壓右下拉勢,以在矛盾中取得對立統(tǒng)一的生動活潑的藝術效果。 '御'字整體較均密嚴正。點畫粗細交互搭配。雙立兩筆完成。整體豎直,首撇化點。豎畫起筆角度和點的角度近,中段粗細變化不大,收筆形態(tài)有斜角,回鋒收筆于畫內,比較含蓄。用筆近楷。 15/40、廣字旁 '序'字的'廣'字頭,用筆如楷。豎撇化反撇不出鋒,回鋒內收。整體用筆方而剛健。起筆點角度約大于四十五度,背圓弓,左下出鋒帶橫。橫畫起筆豎直,用筆接點的收筆,定準位置后切鋒向下,挫鋒向右。橫畫左低右高 斜度大。撇的起筆由橫畫收筆與畫內,然后左行筆至橫畫中段偏右處向左下運筆由輕漸重,直收筆處順勢向下輕頓,回鋒收筆至畫內已為下一筆蓄勢。整個撇畫有左上拓意。 '庶'字的'廣'旁,點平而方。橫撇曲且細勁,收筆作頓,右是帶鉤出鋒。整體疏郎空靈,線條流暢堅實,有屋漏痕之形質。轉折取方折。 16/40、右三撇 '彩'字左三撇,短,其形近撇點。三畫形三異。長短、輕重,藏露,角度在氣脈貫通中有各得其勢,各的其形,同時與'采'的右側空間有迎讓避就之勢。三撇整體豎向垂直。三撇之間的距離有遠近不同。 17/40、火字旁 '煙'字的'火'旁,豎撇,起筆方頭,中段粗細變化不大,出撇不做漸細處理,左向平出。三點形態(tài)、方向、遠近、用筆方圓、輕重各異。 '燭'字的'火'旁近'煙'字,豎撇用筆中段細勁,收筆形態(tài)如刀,乃自然成形。 18/40、口字部 '況'的口部由1和2形符合寫就,豎起筆輕細,收筆如楷,中空,橫折橫連帶書寫。 '足'的'口'字頭,同,1 2。用筆粗而圓厚。左豎化點。橫折橫用筆短,促,起筆行筆收筆,過程每段都需要交待清楚。切忌模糊不清,節(jié)奏不明。同時注意線條形態(tài)的方圓變化。 '啟'字'口'以方為主。'知'的'口'以圓為主。注意開口位置不同。用筆線條形質不同。 '味'字'口'化為二點,形斷意連。形態(tài)隨勢而生,因勢而形異。 19/40、寶蓋頭 '密'字的'寶蓋頭'取勢險。點豎,左傾。左豎較長,用筆勁挺,橫鉤左低右高鉤前方折勁利,鉤的出鋒指向左豎收筆出,并略帶抱勢,因鉤的肩部右上揚,以致右肩部空間隨空卻滿。 '室'字'寶蓋頭'較常見,但點畫形態(tài)自然大方,用筆如楷,復有帶有流動之意。點居中,端正,出鉤前向向下沉,然后右頓,提按挫鋒,向左下出鉤, '字'字的寶蓋頭用筆極具行書意,筆斷意連,一氣呵成。點順勢入紙,居中,上右下左斜收筆出鋒向上,在空中劃弧形筆至寶蓋豎點處,由上向下落筆,右頓,調鋒向下,頓筆略做提按調峰寫橫鉤。橫鉤的橫畫上弓勢,出鉤前,下頓在左出鉤。寶蓋頭用筆以方為主。左重右輕。 '寂'字的寶蓋頭和'字'中的寶蓋頭用筆粗細變化相反。用筆勁健,犀利,故筆筆露鋒入,露鋒出。在整個字中,寶蓋頭位置偏左。左放右收。出鉤帶下一筆。 '蜜'中的'寶蓋頭'草書化。點與橫鉤距離略大。上點偏左。 20/40、斜玉旁 '斜玉旁'三橫間上疏下蜜,中橫多與豎一筆連帶書寫。在整個字中所占地步隨字形點畫多寡而生。 |
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