猶記當(dāng)時也不過是隨意在書架上拿起了這本書，不曾想過將從書中獲取如此厚實強勁的生命張力。

當(dāng)被書中人物故事吸引時，仿若舊時書生躲進(jìn)書房，只求偷得半日閑生，暫時對外事外物全都充耳不聞，也只愿將自己深深埋入書中，不得自拔。

一口氣順溜讀完后，一陣痛快淋漓的滋味在心口蔓延開，不經(jīng)唏噓不已，是啊，“人生的道路雖然漫長，但緊要處常常只有幾步，特別是當(dāng)人年輕的時候”，高加林這條人生的道路上無論是否是走對了，抑或是走了不少彎路，無法否認(rèn)，我們都無法輕易從文中得出結(jié)論評價高加林這一人物在人生道路上的抉擇。

著名文學(xué)評論家王愚曾指出：“《人生》的主題不能單純一句話就能說清楚的。從作品內(nèi)涵看，是在探索轉(zhuǎn)折時期各種矛盾交叉點上的青年一代，究竟應(yīng)該走什么樣的人生道路的問題。高加林的理想和追求，具有當(dāng)代青年的共同特征。但也有歷史的惰性加給青年一代的負(fù)擔(dān)，有十年浩劫加給青年一代的狂熱、虛無的東西。這些都在高加林的身上交織起來，因此，認(rèn)為作品回答的問題就是高加林要不要改造，高加林的人生觀是正確的還是錯誤的，都嫌簡單了些?！度松返闹黝}應(yīng)該是交叉的，是從一個主線輻射開來反映了時代生活的各個方面?！?/p>

高加林在實現(xiàn)自我人生價值以及滿足自我渴求的追索中展現(xiàn)出積極向上以及迷茫彷徨的精神面貌，是大多數(shù)年輕人在追索理想的道路上常有的狀態(tài)。

那看不清晰的未來，讓人時常迷茫，時常激昂，時常嘆息。

年輕的時候，即使出發(fā)的道路早已選好了，也常常在途中悔恨，這大概就是青春吧。

義無反顧地選擇，出發(fā)的時候也要裹足不前。

無論是走好人生這條道路，抑或是跌倒在路上很艱難爬了起來，我們都要誠懇地對待自己做出的抉擇，然后，走下去。

世間倘若真有永恒事物，那大概也只會是流逝掉的光陰，時間的河流永遠(yuǎn)翻滾奔騰著，我們的確只能回望追憶過往卻都無法回到過去。

故事尾聲，看得出來高加林對巧珍大徹大悟后的真情實意，也瞧得出來巧珍對加林尚且存有的癡戀。

可是哪又如何，正如巧珍對姐姐那關(guān)于落魄的加林對她尚還存有的一份情誼所言道，“這是不可能的，我已經(jīng)結(jié)婚了。再說，我也應(yīng)該和馬拴過一輩子！馬拴是好人，對我也好，我已經(jīng)傷過心了，再不能傷馬拴的心了”。

巧珍和加林注定今生有緣無分，只能待來世還了這一世的癡情念想。

《人生》的結(jié)局的確有些差強人意，加林在拋棄如“金子”般的巧珍和讓所有人對他心灰意冷后，竟如此輕易得到大家的原諒，實在讓人覺得倉促與憤憤不平，故事也許可以更加飽滿，人物形象也可以更加生動吸引人。

也難怪路遙先生在接受采訪時，感慨道：“這個作品確實有不足的地方。我寫較長的東西經(jīng)驗不是很豐富，因為牽涉到的人物比較多，有的人物就沒有很好去展開，我對這些人物的關(guān)注也不夠，和一個初次導(dǎo)演戲的導(dǎo)演一樣，常常手忙腳亂，有時只能盯住幾個主要角色，對一些次要的人物照顧不過來。黃亞萍這個人物，我原來設(shè)想的要比現(xiàn)在的規(guī)模更大一些，這個人物現(xiàn)在的表現(xiàn)還是個開始，她應(yīng)該在以后的過程中有所發(fā)展?，F(xiàn)在作品已經(jīng)完成了，來不及彌補了。如果這部作品能夠展開的話，可能比現(xiàn)在好一些，也不僅是黃亞萍一個人，還有其他人物，像高樓明這樣的人，如果作品再往前發(fā)展，他還會上升到主要地位上去?！?/p>

一部好的作品，自然源于生活，卻又往往高于生活，成為一個獨特的藝術(shù)品。

一個好的作品是要能扒開錯綜復(fù)雜的生活表面，鉆探到生活的生層中，看清社會背景下各階級之間存在的矛盾，深刻剖析出社會問題，引發(fā)大家共鳴。

《人生》這部作品一經(jīng)發(fā)表就引起一陣不同凡響地響應(yīng)，小說在當(dāng)時很快地被拍成電影，可見實至名歸“佳作”。

可惜先生因疾病英年早逝，留在世上的作品并不多，實屬遺憾。