戲曲音樂(lè)包括聲樂(lè)和器樂(lè)兩大部分

演員的唱、念、做、打

用于展開(kāi)戲劇矛盾，塑造人物性格

抒發(fā)思想感情和渲染舞臺(tái)氣氛

器樂(lè)伴奏的任務(wù)由樂(lè)隊(duì)擔(dān)任

是由兩部分組成

戲曲樂(lè)隊(duì)中管弦樂(lè)部分稱為“文場(chǎng)”

由各種胡琴、月琴、琵琶、阮等組成

打擊樂(lè)部分稱為“武場(chǎng)”

由不同類型的鼓、板、鑼、鐃鈸等組成

合稱為“文武場(chǎng)”，或叫“場(chǎng)面”

“文場(chǎng)”的作用主要是為演唱進(jìn)行伴奏

并演奏為配合表演而用的場(chǎng)景音樂(lè)

文場(chǎng)樂(lè)器包括

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揚(yáng)琴：亦稱“打琴”。文場(chǎng)擊弦樂(lè)器之一，音色具有鮮明的特點(diǎn)，音量宏大， 剛?cè)岵?jì)；慢奏時(shí)，音色如叮咚的山泉，快奏時(shí)音色又如潺潺流水。音色明亮，猶如大珠小珠落玉盤(pán)般清脆，表現(xiàn)力極為豐富。

嗩吶：簧管樂(lè)器，由芯子、管子和碗子組成。聲音宏亮，常用于伴奏發(fā)兵、慶典等宏大場(chǎng)面。

板胡：拉弦樂(lè)器，胡琴的一種，形狀似二胡，只是琴筒呈半球形。弓子夾于兩弦之間，靠摩擦發(fā)音。其音高亢，是各種類梆子劇種的主要伴奏樂(lè)器。

京胡：拉弦樂(lè)器，胡琴的一種，形狀似二胡，只是較其略小，弓子夾在兩弦之間，以弓弦間的磨擦發(fā)音，其音剛勁嘹亮，是京劇的主要伴奏樂(lè)器。

琵琶：彈拔樂(lè)器，音箱半梨形，以桐木蒙面，琴頸向后彎曲，設(shè)有琴品。演奏時(shí)雙手豎抱，左手按品，右手彈奏，技法多樣，現(xiàn)為重要民樂(lè)樂(lè)器和戲曲樂(lè)器。

阮：彈拔樂(lè)器，分低、大、中、小四種，戲曲樂(lè)隊(duì)中多用大、中兩種，有四根弦，左手按琴頸音品，右手以拔片拔奏，音質(zhì)渾厚，是戲曲樂(lè)隊(duì)的重要輔奏樂(lè)器。

弦子：又稱“小三弦”，琴頸很長(zhǎng)，琴體較小，兩面蒙蟒皮。有弦三根，左手按音，右手以拔子或手指拔奏，其音質(zhì)清脆，穿透力強(qiáng)，是秦腔的主要輔奏樂(lè)器。

“武場(chǎng)”的主要任務(wù)

是配合演員的

身段動(dòng)作、念白、演唱、舞蹈、開(kāi)打

使其起止明確、節(jié)奏鮮明

此外

場(chǎng)次的轉(zhuǎn)換

舞臺(tái)情緒渲染等也都由“武場(chǎng)”承擔(dān)

武場(chǎng)樂(lè)器包括

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干鼓：亦稱“板鼓”，武場(chǎng)擊奏樂(lè)器之一，音色清脆，除配合演員歌唱、表演、說(shuō)白而擊奏各種鼓點(diǎn)外，還常用許多無(wú)聲的手勢(shì)指揮文、武場(chǎng)而進(jìn)入各種演奏，有指、邊、扔、撇、劃、揚(yáng)、撒、分、領(lǐng)、抄等技巧，故有場(chǎng)面“主心骨”之稱。

鈸：打擊樂(lè)器，俗名“鐃鈸”或“水镲”。兩片為一幅，銅制，互相撞擊發(fā)生，多與小鑼配合，是秦腔樂(lè)隊(duì)中的主要伴奏樂(lè)器。

堂鼓：亦稱“唐鼓”，秦腔武場(chǎng)打擊樂(lè)器之一，音色渾厚，擊鼓心者為“正音”，多用于迎駕接旨、升堂升帳、迎賓送友等隆重場(chǎng)面，以渲染氣氛；擊鼓心外圍者為“偏音”和“榜音”，擊鼓之邊緣者為“棱音”，多模擬風(fēng)塵、雨雪、水聲、夜幕、更鼓等效果，也用于嗩吶曲牌的伴奏等。

牙子：亦稱“板”、“拍板”，因以檀木制，故又稱“檀板”。秦腔武場(chǎng)擊奏樂(lè)器之一，其聲清脆，主要用于歌唱按拍，并輔助，板鼓指揮其他樂(lè)器，通常和板鼓合稱為“鼓板”。

云鑼：銅制、圓形，有律，分九面云鑼、三面云鑼等多種。秦腔多用三面云鑼，因鑼面厚薄不一，故能發(fā)出不同音高，懸于木框之間，以手鑼槌敲擊鑼心而發(fā)音。音響清脆，明亮、恬靜。后因不易為唱腔伴奏而漸廢，僅在曲牌演奏或渲染寺院氣氛時(shí)偶爾一用。

每種器樂(lè)性能各異、音樂(lè)色彩不一

所表現(xiàn)的情景傳達(dá)的意境也不同

常常人們聽(tīng)到主奏樂(lè)器

即能判明是什么劇種或聲腔在演出

器樂(lè)伴奏對(duì)唱腔起著

引、承、托、幫的作用

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引——用或長(zhǎng)或短的引奏把唱腔引帶出來(lái)，使演員有調(diào)高、節(jié)奏的準(zhǔn)備；

承——起著唱腔間隙的橋梁作用；

托——襯托唱腔，使唱腔豐滿，音色多變；

幫——使演唱者的情緒發(fā)揮得更加充分；

京劇文武場(chǎng)的演變