徐悲鴻一生都追求“真善美”結(jié)合的藝術(shù)價(jià)值，提倡西方素描，認(rèn)為素描能精準(zhǔn)地表現(xiàn)自然社會(huì)。最大限度的利用西方繪畫技巧，卻又有自己獨(dú)特的繪畫手法。徐悲鴻使用中國畫的墨筆和線條來表現(xiàn)西方古典寫實(shí)繪畫的方法造型，主要以明暗的筆調(diào)展現(xiàn)，極大地豐富了中國繪畫的線條及墨色獨(dú)具特色的表現(xiàn)力。徐悲鴻筆下的線條輕重、急緩、濃淡、濕干的拿捏，不僅反映了物體本身的結(jié)構(gòu)， 物體與背景的關(guān)系，而且巧妙地安排疏密，相互對(duì)應(yīng)，賦予了物體不亞于西方明暗調(diào)子造型出的體積感及空間感。徐悲鴻有西方寫實(shí)繪畫無法比擬的質(zhì)感、量感、韻律感及節(jié)奏感。以寫生的方式做水墨畫可謂一個(gè)先河。

徐悲鴻主張師法自然，以自然為師，反對(duì)淵源承襲。他喜愛宋畫，尤其是北宋的花鳥畫。其作品融匯了宋畫的自然內(nèi)涵以及西方的古典寫實(shí)繪畫技巧。在作品背景處理上摒棄了西方過分重視現(xiàn)實(shí)的觀念，而采用傳統(tǒng)的方式，繪畫技巧上采用歐洲寫實(shí)風(fēng)格，二者相互呼應(yīng)。將中西繪畫技巧完美的運(yùn)用于繪畫，可謂中國畫創(chuàng)作方法論的創(chuàng)舉與革新。

馬一直是人們鐘愛的題材，其中尤以徐悲鴻的馬畫最受喜愛。徐悲鴻采用了大寫意的手法來表現(xiàn)，采取具體筆法大筆潑寫，在潑的基礎(chǔ)上結(jié)合勾勒，并且注重準(zhǔn)確的結(jié)構(gòu)形似。它采用西畫中明暗分塊的造型方法，用大塊的灰墨擺出馬的大致體態(tài)，馬的輪廓、五官等細(xì)節(jié)則采用寫實(shí)的手法，細(xì)致表現(xiàn)。他畫的馬酣暢奔放、氣宇軒昂、充滿活力。

徐悲鴻動(dòng)物畫多是以寫實(shí)為基礎(chǔ)， 應(yīng)用解剖學(xué)的原理，極力表現(xiàn)動(dòng)物的真實(shí)形態(tài)，又表現(xiàn)出它的機(jī)敏、雄健和力量。他追求筆墨從屬于事物客觀的結(jié)構(gòu)，把素描融入畫筆，在不同的創(chuàng)作中有不同的運(yùn)用和表現(xiàn)。他的《群獅》中，五只成獅和兩只幼獅，因其所處的空間不同、畫法不一。物 象近大遠(yuǎn)小、近實(shí)遠(yuǎn)虛，尤其是最前面的一只，其臀部和后腿稍微擴(kuò)張，具有視覺的沖擊力，體現(xiàn)寫實(shí)的效果。

靈鷲

徐悲鴻 鵝與枇杷

徐悲鴻 魚鷹圖

徐悲鴻 獅蛇圖

徐悲鴻 貓雀圖

徐悲鴻 桐蔭貓戲圖

徐悲鴻 麻雀

徐悲鴻 竹雞圖

徐悲鴻 雙雞

徐悲鴻 天馬行空

群馬圖

徐悲鴻 奔馬圖

徐悲鴻 七喜圖

徐悲鴻 三吉圖

徐悲鴻 四喜圖

徐悲鴻 蒼松雙鶴

徐悲鴻 柳蔭三駿

徐悲鴻 飲馬圖

悲鴻 九州無事樂耕耘

徐悲鴻 駿馬圖

徐悲鴻 榕蔭雙駿圖

徐悲鴻 春之歌

徐悲鴻 貓

徐悲鴻 英雄獨(dú)立

徐悲鴻 白描六朝詩意圖——知足常樂