昨天講完溫韋，今天我們就來看緊接著他們并很好的繼承發(fā)揚他們的南唐中主李璟和馮延巳。這兩雖然時君臣關(guān)系，但是從小就一起長大，并且都很愛好詩詞音律，用我們今天的話來說就是好基友。我們先來看看中主李璟的詞句。

1，細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。

出自中主的《攤破浣溪沙》。王國維認為該詞的前兩句“菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間?！备茫薪恿饲南悴菝廊藗鹘y(tǒng)。不過大家普遍對這句接受度更高。

一夢醒來，雨聲細細，夢中事即便美好，也只是夢中事，可思可望而不可即。雨亦綿綿，思亦綿綿，風(fēng)雨高樓，玉笙整整吹奏了一曲，笙寒而聲咽，寂寞而孤清。

2，青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁。

出自中主的另外一首《攤破浣溪沙》。風(fēng)里落花無主，信使不曾捎來遠方行人的音訊，雨中的丁香花似凝結(jié)的憂愁。徒然的向往已經(jīng)無望，這已是無可逃避的結(jié)局。

中主的詞就推薦到這兩句，因為中主總共流傳下來的詞也沒有幾首，毫無疑問，沒有中主，就不會有后來的千古詞帝李煜。下面我們看看馮延巳的名句。馮延巳在表現(xiàn)愛情相思苦悶的同時，還滲透著一種時間意識和生命憂患意識。他在詞中時常感嘆人生短暫、生命有限、時光易逝。也是馮延巳第一次在詞中表現(xiàn)這種生命的憂患。其詞深深的影響了后來的大詞人晏殊和歐陽修。

3，誰道閑情拋擲久。每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，敢辭鏡里朱顏瘦。

河畔青蕪堤上柳。為問新愁，何事年年有。獨立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。

出自馮正中的《蝶戀花》。實在不好取舍，我覺得每一句都很好，所以發(fā)全詞上來了。馮正中寫愁的最大特點，是憂愁的不確定性和朦朧性。這種閑愁寫來迷茫朦朧，含而不露。無端的閑情最苦，對于多愁善感的人來說，正如同山之有崖、木之有枝一樣的與生俱來而無法擺脫的。

誰說愁緒被忘記了太久？每當(dāng)初春降臨，我的惆悵心緒一如故舊。每天都在花前飲酒，每次都是喝的昏沉爛醉，一點也不關(guān)心那鏡里原本紅潤的面容，已經(jīng)日益清瘦了。河岸邊青草翠綠，河岸上柳樹成蔭。我憂傷地暗自思量，為何年年都會新添憂愁？我獨立在小橋的橋頭，清風(fēng)吹拂著衣袖。人回去后，樹林中升起一輪新月。

全詞所寫的乃是心中一種常存永在的惆悵、憂愁，而且充滿了獨自一人承擔(dān)的孤寂、凄冷之感，不僅傳達了一種感情的意境，而且表現(xiàn)出強烈而鮮明的個性，意蘊深遠，感發(fā)幽微。

4，濃睡覺來鶯亂語，驚殘好夢無尋處。

出自馮正中的《鵲踏枝》。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)。人生在世，天公總不作美，一絲的慰藉都要被無情奪走，是讓傷心人更傷心，落魄人更落魄。

5，春日宴，綠酒一杯歌一遍。再拜陳三愿：一愿郎君千歲，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕，歲歲長相見。

出自馮正中的《春日宴》。單純與豐富，平易與雅致的高度統(tǒng)一，通俗易懂又感情真摯，深得民歌真髓，真正做到化平凡為神奇。

6，風(fēng)乍起，吹皺一池春水。

出自馮正中的《謁金門》。一語雙關(guān)，形象生動。據(jù)說李璟與馮延巳相諧謔，李說馮：“‘吹皺一池春水’，干卿何事？”馮答：“未若陛下‘小樓吹徹玉笙寒’也！”于是君臣皆歡！

7，細雨濕流光，芳草年年與恨長。

出自馮正中的《南鄉(xiāng)子》。細雨蒙蒙，滴滴水珠，微風(fēng)吹過，泛起流光。離恨如同春日芳草，更行更遠更還生。

8，幾日行云何處去？忘卻歸來，不道春將暮。

出自馮正中的《鵲踏枝》。人如浮云，隨風(fēng)飄散，水上浮萍，隨波逐流。悄然間，美好年華將逝，一切的美好都將慢慢破碎，再也拼湊不起。

這個合集就做到這里，下一個合集將推薦千古詞帝李煜的名句。碼字不易，求點贊收藏轉(zhuǎn)發(fā)。