高原雪霽圖 | 97X180cm

我的記憶比較遲鈍，我對自己最初的印象好像是10歲左右吧，從那時開始，我就發(fā)現(xiàn)自己特別喜歡畫畫，時常拿著石塊，跑到墻邊，去畫墻，哪里有墻，就在哪里畫。

1974年我出生于一個農(nóng)村的貧苦家庭，家中姊妹四人，在我童年的記憶里，農(nóng)村里沒有什么像樣的東西，更不用說像今天的那些孩兒的玩具。我就常常趴在地上，亂涂亂畫?，F(xiàn)在想起來，這還真是一種純天然的藝術(shù)啟蒙。我喜歡畫畫，所以經(jīng)常寫寫畫畫，萌動中常常信手抹來，胡亂涂鴉，有時居然讓自己也感覺得像模像樣。

家山初雪 | 180X97cm

我們村里有位老人，他比我父親大很多，經(jīng)常來我們家玩，按莊鄰輩分，我叫他大哥，他經(jīng)常來我家看我畫畫，有一次對我父親說：“好好培養(yǎng)老二，他將來是畫家的料。”父親嘆氣說：“神仙還要神仙做，哪有凡人做神仙，吟詩作畫是富人的消遣。家里飯都吃不飽，莊稼人還是種好田地才是正經(jīng)。”

我對父親的嘆息記憶深刻，但卻將大哥的話更深地種在了心田。大哥的話是一種夸獎，更是一種暗示，對我走上繪畫道路，起了最初的也是最本源的推動作用，它仿佛一盞明燈，照耀著我在艱難的藝術(shù)道路上苦苦探求，激勵著去克服一個又一個困難。

家山雪后 | 180X97cm

記得有一天，我們村里來了一個捏面人的，用五顏六色的面很隨意的捏出了唐僧、孫悟空、豬八戒什么的，我覺得這個捏面人的師傅太偉大了，一下子把我吸引住了，整個下午我一直在看，回家向母親要錢想買幾個，家里窮啊，母親沒舍得給買。我只好在父母外出干活的時候憑著記憶把家里平時不舍得吃的面粉和成一個面團(tuán)自己來捏，結(jié)果捏的非常像，因?yàn)楦改钙綍r不舍得吃的僅有的一點(diǎn)面粉被我捏成了面人，害怕挨打的我，心里一直忐忑不安，沒想到父母看了我捏的面人不但沒有批評我，還一直夸獎我捏的很像，現(xiàn)在想起都還覺得挺有趣。小時候家里窮，很久都吃不上魚，而在我家房子后面的河里確有很多魚，很清很純凈的水，一眼就能看見水里的魚在游動，印象中就在地上畫魚，慢慢地就忘記了“饞”，或者這叫做“畫魚解饞”吧？但是現(xiàn)在是已經(jīng)難于看到如此清澈的水了。

蒙山雪后 | 180X97cm

初中三年級的時候，我的繪畫愛好被我校的美術(shù)老師劉家聲先生發(fā)現(xiàn)了，劉家聲先生是我們鄉(xiāng)鎮(zhèn)的書畫名人，他建議我到臨沂市里的正規(guī)的美術(shù)班學(xué)習(xí)，接受正規(guī)的美術(shù)培訓(xùn)，這個建議一直裝在我的心里。在我上高中二年級的時候，我的理想就是考上一所美術(shù)院校，后來聽老師說臨沂四中招收美術(shù)高考生，我就騎著自行車來到臨沂四中，找到了負(fù)責(zé)美術(shù)教學(xué)的孟祥君老師，孟老師是山東藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)的高材生，他看了我?guī)サ膸追孛?，就答?yīng)了收我在四中學(xué)習(xí)，跟他學(xué)習(xí)，接收到了一些關(guān)于畫畫的基本知識，比如素描靜物、水粉景物、速寫、人物寫生等。高中畢業(yè)我順利的考入了現(xiàn)在的臨沂大學(xué)。

瑞雪 | 136X68cm

在上大學(xué)的兩年時間里，我除了上課，其它時間就往圖書館里跑，然后就鉆進(jìn)畫室臨摹、學(xué)習(xí)。兩年的時間一如既往，也正是這兩年讓我了解和領(lǐng)悟了朱耷、徐渭、石濤、齊白石、任伯年、黃賓虹、李苦禪等大師的繪畫藝術(shù)，并如饑似渴的吸取他們的藝術(shù)營養(yǎng)，為自己的藝術(shù)打下了堅實(shí)的基礎(chǔ)。

山村初雪之一 | 97X180cm

1997年我大學(xué)畢業(yè)，剛畢業(yè)的我，卻沒能從事到繪畫的事業(yè)，因?yàn)槟莻€時候繪畫只是極少數(shù)的事情，所以，為了生活，我不得不從事很多與繪畫無關(guān)的工作。我進(jìn)了一家大型國有企業(yè)，剛進(jìn)企業(yè)時，總以為會分到辦公室工作，可有些事情往往是人非所愿，一進(jìn)廠就被分到車間，做起了三班倒的工作，一干就是幾年，雖然三班倒的工作很辛苦，但是我沒有怨天尤人，我把它當(dāng)作了對人生的磨練，恰恰就是這幾年，時間更充足了，八小時以外，因?yàn)橛辛斯べY，我買來宣紙便玩命的學(xué)習(xí)、臨摹、創(chuàng)作，繪畫水平得到了提高，便嘗試著把作品寄給報社、雜志，沒想到真的發(fā)表了，好高興啊，那種滋味真的好美。后來因工作成績突出，領(lǐng)導(dǎo)把我調(diào)到辦公室從事宣傳、設(shè)計工作，雖然在辦公室工作不那么辛苦了，可面臨結(jié)婚房貸，工資實(shí)在是難以維持家境。

山村初雪之二 | 180X97cm

后來，迫于生活、經(jīng)濟(jì)上的壓力，我通過考試到了營銷部門從事銷售工作，天天背著個包大江南北去搞銷售，不得不暫時放棄了自己畫畫的夢想。我去過河南、安徽、江蘇、江西、上海、廣州、海南等地，專門搞銷售工作，因我銷售業(yè)績突出，一年后我被提拔為分公司經(jīng)理，同時也因此領(lǐng)略到了祖國的大好河山和各個地方獨(dú)具特色的建筑和民俗風(fēng)情，增加了我的閱歷，可以說銷售工作對我以后的繪畫有很大的影響。

山村雪后 | 97X180cm

說實(shí)話，銷售工作并不是我的摯愛。可能是興趣的原因，自己覺得搞銷售工作實(shí)現(xiàn)不了我的理想，體現(xiàn)不了我的價值。我覺得只有畫畫可以，我想怎么畫就怎么畫，是一種比較自由的工作狀態(tài)，起碼能夠按照自己的意思去表現(xiàn)，去努力，不用附和他人；我相信，經(jīng)過努力，我一定能夠?qū)ふ业姜?dú)特的藝術(shù)風(fēng)格的。四年后，我的思想斗爭了三天三夜，我寫了辭職報告，我要畫畫，我要繼續(xù)追求我的藝術(shù)。

暖冬 | 240X180cm

搞藝術(shù)確實(shí)是相當(dāng)艱難的事情。我放棄了國有企業(yè)工作，選擇了畫畫，我的家人還是比較支持我的，但有時還是不能理解。別人不理解很正常，但是我不能埋怨他們，因?yàn)樗麄兗词孤裨刮?，那也是代表愛我，只是希望我過得更好。

禪茶一味 | 68X45cm

當(dāng)時有幾個要好同學(xué)、朋友說我并不“傻”，卻做出那么“蠢”的選擇和舉動呢？苦苦在追求繪畫干嘛呢？在他們眼里干點(diǎn)什么，以我的能力干什么都比畫畫賺錢多！我不是那么認(rèn)為的。畫畫是我的理想，畫畫是我的生活的重要部分。我是一個很固執(zhí)的人，我想一個人的一生總應(yīng)該有點(diǎn)追求，當(dāng)你選擇了某種追求的時候，就必須堅持，哪怕用一生，或許一生也實(shí)現(xiàn)不了，但，既然選擇了，就必須去付出去堅持。

成器圖 | 68X45cm

人生的追求和藝術(shù)的追求卻是無窮無盡的。一個人的一生就必須為自己定一個理想，一個理念。

“藝術(shù)貴在創(chuàng)新與富有個性，創(chuàng)作有自己的作品風(fēng)貌，探索用獨(dú)特的藝術(shù)語言，傳達(dá)精神層次的文化意義”，我想這應(yīng)該是每個藝術(shù)家都應(yīng)該追求的一種境界，作為藝術(shù)家就是要去尋找到適合自己的藝術(shù)語言并能確切地表達(dá)自己的精神追求和感受。

豐收圖 | 68X45cm

我個人對歷史也是比較喜歡的，有時候我在想，臨沂為何是一個歷史文化名城，中國書法名城呢？我覺得那是因?yàn)樗兄鴿夂竦奈幕滋N(yùn)，有歷史沉淀感。對于畫家，臨沂的沂蒙山本身就是一個純天然的作畫基地。學(xué)習(xí)是沒有止境的。而學(xué)習(xí)的重要方法之一就是必須去實(shí)地考察，去周游世界認(rèn)識世界。所謂“活到老學(xué)到老，實(shí)踐出真知”，一個優(yōu)秀的畫家是不能閉門造車的，即使你獲取了再多的理論，也需要去獲取更多的社會真實(shí)和自然的感悟，去觸摸靈魂深處，否則你的作品就只會是空中樓閣，缺乏生命力。

花間物語 | 240X140cm

我經(jīng)常想：“沒有一定的生活經(jīng)歷，是很難獲取更高的高度的。”要多從社會生活中獲取素材，吸取營養(yǎng)，結(jié)合理論與實(shí)踐，這樣才能讓自己的畫作更加地充實(shí)和飽滿。為了收集創(chuàng)作素材，我走過了沂蒙山區(qū)許許多多的鄉(xiāng)鎮(zhèn)、村落。每次深入生活我都認(rèn)真的觀察，對自己要描繪的物象有了深刻的感受才動筆。

親近大自然，了解大自然引發(fā)了我的許多觸動。我在創(chuàng)作作品的時候，都盡量以現(xiàn)實(shí)生活素材為依據(jù)，經(jīng)常取舍，剪裁，審視與心靈化的選擇加工，最終成為藝術(shù)形象入畫，成為承載畫家情感的符號，成為一種心境的折射。創(chuàng)作是在不斷實(shí)踐、不斷總結(jié)的中逐步成熟的。

五世清白 | 68X45cm

我深知“通則變，明則化”，畫家的養(yǎng)成不是一朝一夕的，需要的是博學(xué)、苦磨和堅守，拼的時文化，靠的是沉積，比的是年齡，一個畫家沒有幾十年、數(shù)十年的學(xué)習(xí)、訓(xùn)練與養(yǎng)成是出不來的。我始終堅守、堅守把握正確的藝術(shù)方向，取法乎上，不隨波逐流，讓自己的畫風(fēng)始終根植于歷史發(fā)展的文脈上，在傳統(tǒng)的繼承中求發(fā)展，拋棄表面形式游戲，遠(yuǎn)離單純線條與色塊的拼接，堅持“意在筆先”，力求“技道合一”，通過技法、理論、認(rèn)識與情感的化合，將內(nèi)心的思想感受展現(xiàn)出來。作品是一位畫家與大家交流的無聲語言，一個人的經(jīng)歷、學(xué)養(yǎng)、認(rèn)知以及未來發(fā)展的方向、格局在作品中都有發(fā)現(xiàn)，作為一名畫家、我深知個人發(fā)展的內(nèi)源活力在其物化形態(tài)，即筆墨所承載的文化意蘊(yùn)，唯有“澄心定志，博學(xué)專研”方能在傳統(tǒng)文脈與現(xiàn)實(shí)生活源泉的匯流中不斷滋養(yǎng)屬于自己的藝術(shù)品格，堅實(shí)的走好每一步，在中國畫這一古老傳統(tǒng)的文化領(lǐng)域中創(chuàng)作出更多讓大家喜愛的、令自身滿意的作品來。

我的藝術(shù)夢永遠(yuǎn)不會碎，夢仍然在繼續(xù)著，堅守著……