焦秉貞 《仕女圖冊(cè)》（局部）
談起清朝宮廷，人們總會(huì)聯(lián)想到一些宮斗戲，如《延禧攻略》《宮鎖心玉》《甄嬛傳》。這些互相爭(zhēng)斗的宮廷女子究竟長(zhǎng)什么模樣？在沒(méi)有照相機(jī)的時(shí)代，當(dāng)時(shí)的人只能依靠繪畫(huà)來(lái)對(duì)人或事進(jìn)行記錄，從下面這些繪畫(huà)作品中或許能感受到清朝宮廷女子的神韻。
焦秉貞 《仕女圖冊(cè)》（局部）
《十二美人圖》現(xiàn)藏于北京故宮博物院，是由清初宮廷畫(huà)家創(chuàng)作的工筆重彩人物畫(huà)。每幅尺寸相同，均縱184厘米，橫98厘米，繪在品質(zhì)精美的絹底上。作品以單幅繪單人的形式，分別描繪12位身著漢服的宮苑女子品茶、觀書(shū)、沉吟、賞蝶等閑適生活情景，同時(shí)還以寫(xiě)實(shí)的手法逼真地再現(xiàn)了清宮女子冠服、發(fā)型、首飾等當(dāng)時(shí)宮中女子最為流行的妝飾，是描繪清朝宮廷生活的經(jīng)典之作。
《裘裝對(duì)鏡》
仕女身著裘裝，腰系玉佩，一手搭于暖爐御寒，一手持銅鏡，神情專注地對(duì)鏡自賞，“但惜流光暗燭房”的無(wú)奈之情溢于眉間。畫(huà)中背景是一幅墨跡酣暢的行草體七言詩(shī)掛軸，落款為“破塵居士題”。破塵居士是雍正皇帝為雍親王時(shí)自取的雅號(hào)，表示自已清心寡欲、不問(wèn)榮辱功名的志趣。
《烘爐觀雪》
仕女臨窗而坐，輕掀帳帷，觀雪賞梅。戶外翠竹披霜帶雪，遇寒不凋，顯現(xiàn)出頑強(qiáng)的生命力；白色臘梅則以“萬(wàn)花敢向雪中擊，一樹(shù)獨(dú)行天下春”的風(fēng)韻盡情綻放。梅花不僅是著名的觀賞花，又以花分五瓣，而擁有“五?；ā钡拿婪Q，被人們用以寓意幸福、長(zhǎng)壽、吉祥。
《捻珠觀貓》
仕女于圓窗前端坐，輕倚桌案，一手閑雅地捻著念珠，正觀賞兩只嬉戲頑皮的貓咪。此圖的取景面很小，僅透過(guò)二分之一的圓窗來(lái)刻畫(huà)繁復(fù)的景致，但由于畫(huà)家參用了西洋畫(huà)的焦點(diǎn)透視法，將遠(yuǎn)、中、近三景安排得有條不紊，從而擴(kuò)展了畫(huà)面空間的縱深感，顯得意韻悠長(zhǎng)。窗下鐘聲滴答，近處貓咪玩鬧，時(shí)光便在這似有似無(wú)中悄悄流逝。
《持表對(duì)菊》
仕女手持精美的琺瑯表坐于書(shū)案旁。桌上瓶中插有菊花，點(diǎn)明了時(shí)值八月時(shí)節(jié)。菊花清高典雅，是秋季重要的觀賞花卉，被賦予堅(jiān)貞、益壽等含義，同時(shí)又以其素凈優(yōu)雅的自然美而成為女性的頭飾或居室的點(diǎn)綴品。背景墻面上懸掛著明代董其昌的詩(shī)句。不遠(yuǎn)處幾案上的西洋天文儀器與女子手中的琺瑯表表明西洋物件已漸為宮中時(shí)尚。
《倚榻觀雀》
室內(nèi)仕女斜倚榻上，把玩著合璧連環(huán)，室外喜鵲鳴叫喳喳，女子目視喜鵲，不覺(jué)入神。畫(huà)家意在表現(xiàn)冬去春來(lái)，女子觀賞喜鵲時(shí)的愉悅心境，但卻不自覺(jué)地將宮中女子精神空虛、孤寂壓抑的心情溢于畫(huà)面。背屏上書(shū)滿了“壽”字，雖有祈壽延年之意，卻也不敵“只羨鴛鴦不羨仙”的祈盼。
《博古幽思》
仕女坐于斑竹椅上垂目沉思。身側(cè)環(huán)繞著陳設(shè)各種器物的多寶格。多寶格上擺放的各種瓷器，如“仿汝窯”瓷洗、“郎窯紅釉”僧帽壺，以及青銅觚、玉插屏等，均為康熙至雍正時(shí)期最盛行的陳設(shè)器物，具有典型的皇家的富貴氣派。這些器物不僅增添了畫(huà)面的真實(shí)性，也映襯出仕女博古雅玩的閨中情趣。
《桐蔭品茶》
仕女手持薄紗紈扇，坐于茂密的梧桐樹(shù)下靜心品茶。茶飲原是一種日常飲食行為，由于品茶論道的盛行，而成為歷朝文人士大夫中的風(fēng)雅之事，逐漸提高了茶的境界。圖中月亮門(mén)內(nèi)有一黑漆描金書(shū)架，滿函的書(shū)籍不僅為畫(huà)面增添了儒雅的書(shū)香氣息，而且與仕女手中的茶具相互映襯，表現(xiàn)出宮中女子的文化修養(yǎng)。
《燭下縫衣》
清風(fēng)徐徐，紅燭搖曳，仕女勤于女紅，在燭光下行針走線。女紅包括紡織、刺繡、縫紉等，古代隸屬于衡量女子“四德（婦德、婦言、婦功、婦容）”中的“婦功”，是評(píng)價(jià)女子品行高低的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。因此，女子們無(wú)論貧富貴賤，均以擅女紅為能事。此圖中女子蘭指輕拈，針線穿行，低眉落目，若有所思。明窗外一只紅色的蝙蝠飛舞在翠竹間，“鴻福將至”的吉祥寓意巧妙地蘊(yùn)涵在圖畫(huà)之中。
《美人展書(shū)》
《消夏賞蝶》
戶外湖石玲瓏，彩蝶起舞，萱草含芳。室內(nèi)仕女手持葫蘆倚案靜思。此畫(huà)描繪的雖然是仕女夏日休閑的情景，表達(dá)的卻是乞生貴子的吉祥意愿。萱草，又名忘憂、鹿蔥?！恫菽居洝分^“婦女懷孕，佩其花必生男”，因此，它以有助于孕婦生子，又有“宜男萱”之美譽(yù)。葫蘆，屬于生命力旺盛的多籽植物，常被用以喻 “百子”之意。畫(huà)家巧妙地將萱草與葫蘆繪于石側(cè)、掌中，既增加了畫(huà)面的觀賞性，又蘊(yùn)涵了求子的深意。
《倚門(mén)觀竹》
庭院中花草竹石滿目，并擺放著香蘭、月季等各色盆景，爭(zhēng)奇斗艷，以婀娜的姿態(tài)點(diǎn)綴出俏麗的景致。仕女倚門(mén)觀望著滿園春色，舉止間似乎流露著淡淡的嘆春情懷。
《立持如意》
仕女手持如意，立于庭院內(nèi)賞花。竹籬處繁花似錦，花團(tuán)錦簇。畫(huà)家著重突出了紫、粉、白、紅等各色牡丹。牡丹以雍容華麗、香味濃郁而被稱作“百花之王”，并成為吉祥富貴、繁榮昌盛的象征，結(jié)合女子手中所持的竹雕靈芝如意，蘊(yùn)含了“富貴如意”的美好愿望。
冷枚 《春閣倦讀》《雪艷圖》
陳枚 《月漫清游圖》
《月漫清游圖》由清代畫(huà)家陳枚所作，畫(huà)的是宮廷嬪妃們一年十二個(gè)月的深宮生活，以每月的氣候變化為背景，描繪了宮女們隨其女主人在庭院內(nèi)外的游賞活動(dòng)。
正月 《寒夜探梅》
二月 《楊柳蕩千》
三月 《閑亭對(duì)弈》
四月 《庭院觀花》
五月 《水閣梳妝》
六月 《碧池采蓮》
七月 《桐蔭乞巧》
八月 《瓊臺(tái)玩月》
九月 《重陽(yáng)賞菊》
十月 《文窗刺繡》
十一月 《圍爐博古》
十二月 《踏雪尋詩(shī)》
傳聞這一組作品是中國(guó)最早的油畫(huà)肖像，具體出處已不可考，當(dāng)西方的寫(xiě)實(shí)遇上東方的含蓄，畫(huà)中的女子似乎多了一些不可言狀的韻味。
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