牛津大學阿什莫林博物館（Ashmolean Museum）是世界上第一個大學博物館。它的收藏品反應了近四個世紀以來人們對世界偉大文明成果的認知。

阿什莫林博物館發(fā)展歷程

17世紀20年代，牛津大學藝術收藏始于陳列在牛津當時的博德利圖書館上層樓小屋內的手工肖像及古玩收藏。

1683年，阿什莫林博物館第一個建筑完工，用于存放伊萊亞斯·阿什莫（Elias Ashmole，1617–1692）于1677年向牛津大學捐贈的珍奇古玩。1683年5月24日，博物館開始對外開放，博物學者羅伯特·普洛特（RobertPlot，1640-96）擔任首任館長，這座建筑被稱為“舊阿什莫林博物館”，該建筑曾被一度用于《牛津英語詞典》的辦公室。博物館收藏品包括伊萊亞斯·阿什莫從園藝家、旅行家及父子同名的收藏家約翰·璀德斯堪（JohnTradescant）那里收集的藏品，包括古幣、書籍、凹雕版畫、地質樣品及動物標本。自1924年，該建筑被用作牛津大學科學歷史博物館。

1845年，考克維爾（Charles Robert Cockerell）設計的新博物館在今天的博蒙特街對外開放。新館的建立吸引了大量捐贈，諸如魯本斯的油畫草圖、加納萊托（Canaletto1697-1768）與卦狄Guardi （1712-93）的繪畫、達芬奇的素描，還包括大量的考古學標本及精細工藝的收藏品等。

1908年，牛津大學的兩大機構：大學藝術收藏及原阿什莫林博物館合并，成立了現(xiàn)在的阿什莫林博物館。自此該博物館被稱為阿什莫林藝術與考古學博物館。

2000年，由范·海寧根與黑沃德建筑事務所設計的中國繪畫館在阿什莫林博物館入口處對外開放，并成為主建筑的一部分。在這個一級保護建筑中，將畫廊插入到天井中，用于支撐頂部的后期建筑。除原來的考克維爾設計空間，該館是博物館重建后唯一保留的老建筑物。該繪畫館經(jīng)常展出阿什莫林自己的收藏品，也經(jīng)常展出館外的當代中國藝術家作品。該館是英國博物館中唯一一個為陳設中國繪畫而建的繪畫館，并被命名為“環(huán)與蘇立文館”。

2009年，在大規(guī)模重建后，伊麗莎白女王于2009年12月2日宣布博物館再次對外開放，她在演說中將阿什莫林博物館稱為“世界上最偉大的大學博物館”。在英國遺產彩票基金會（HeritageLottery Fund）的支持下，阿什莫林博物館由建筑師里克·馬瑟（Rick Mather）和麥塔弗（Metaphor）展覽設計公司設計擴建。重建費用達9.82千萬美元，由原來的三層樓變?yōu)槲鍖?，博物館面積比原來擴大了一倍，并創(chuàng)建了新的展覽空間、修復工作室及教育中心。

作為博物館的駐館藝術家，我以繪畫與版畫的方式記錄了博物館的變遷，并在博物館再次開放期間舉行了個人作品展覽。

現(xiàn)在的阿什莫林博物館包括各文化的藝術品及手工制品，例如早期的弦樂器、來自古希臘米諾克里特的雕像、英國伍斯特瓷器、中國商朝青銅器、日本陶瓷、歐洲繪畫、素描、版畫及其他專項收藏品。

今天的博物館包括39個新畫廊，其中4個為臨時展覽畫廊、一個新型教育中心、技術最先進的修復室及牛津首個屋頂餐廳。展廳布展顯示了“文化交叉與時代交叉”的觀念。

與其他公共博物館不同，阿什莫林博物策展人一方面是專業(yè)學者，同時在牛津大學各學院擔任講師或教授。

賽克勒（Sackler）圖書館的前身是阿什莫林博物館圖書館，于2001年對外開放，配合博物館收藏，增加了藏書量。該圖書館為牛津大學古典藝術、考古學及藝術史專項圖書館。

阿什莫林博物館部門機構

阿什莫林博物館設置了以下部門，這些部門相互協(xié)作，使博物館成為一個有機整體。這些部門分別是：教育服務部、新聞辦公室、市場營銷部、場地租賃及婚禮部、開發(fā)辦公室、阿什莫林之友、公眾參與部、古物部、西方藝術部、赫伯登幣室、東方藝術部和石膏雕像館。

同時包括項目組、財務部、信息通信技術文檔部、人力資源部、館長室、注冊處、展覽辦公室、聯(lián)合博物館教育小組、修復室、設計部、出版及圖像資料館、博物館商店、展廳事務部和博物館工坊。

阿什莫林博物館版畫收藏

西方版畫收藏及版畫室

“阿什莫林博物館的素描及版畫屬于公眾，所以對全體公眾開放。阿什莫林博物館版畫室也許是英國唯一的每個人無需預訂或出示身份證就可以走進來欣賞藝術作品的版畫室?！薄舱茺惉斃麃啞ぐ⑷校ˋngelaMaria Aceto），版畫室主管

西方藝術部的版畫室存有十五世紀至今在英國最好的歐洲版畫、素描及水彩畫收藏品。這些作品大多數(shù)是由著名的捐助者在十九世紀向牛津大學捐贈的，并在此基礎上在卡爾·帕克（KarlParker 1895-1992）任職西方部主任期間成立了版畫室。許多已故大師或當代藝術家的版畫與素描通過捐贈或購買獲得，收藏涵蓋了大多數(shù)西歐學派的大師作品。

版畫室為那些希望對版畫（及素描或水彩）原作進行研究和欣賞的人員提供服務。盡管有諸多限制，例如不得使用鋼筆或墨水等，但是藝術學子可使用鉛筆直接臨摹名作原作。重要的是這項服務向每個人甚至是有成人陪同的未成年人開放。

目前，博物館西方版畫及素描（含水彩）收藏約為五萬件，版畫約占總數(shù)的一半。

著名的收藏品

拉斐爾·圣齊奧和米開朗基羅的素描在1842年通過公開認購畫家托馬斯·勞倫斯（1769 – 1830）的著名收藏品獲得。

列昂納多·達·芬奇、倫勃朗、克羅德·熱萊（1600-82）及阿德良·凡·奧斯塔德（1610-85）的收藏品于1855年從收藏家參伯斯·豪爾（ChambersHall1786–1855）處獲得。

包括丟勒及其他德國、法國和荷蘭的大師的北方文藝復興的作品轉自博德利圖書館收藏。許多版畫及素描源自收藏家弗蘭西斯·杜斯（Francis Douce）（1757-1834）的大量遺贈。15世紀大師E. S. （約1420 – 約1468） 的《死亡藝術》系列是早期大師版畫的最大亮點之一。盡管該系列版畫在其他博物館版畫室也有收藏，但在阿什莫林的這套作品是唯一的完整系列收藏。

1. 倫勃朗作品收藏

倫勃朗從1626年至1665年間創(chuàng)作了約300余件蝕刻及干刻版畫。倫勃朗的油畫與版畫創(chuàng)作生涯平行發(fā)展。阿什莫林藏有相當數(shù)量的倫勃朗版畫，包括被認為是倫勃朗及仿倫勃朗作品，版畫室共藏有222件倫勃朗的版畫與素描作品。

2. 卡米耶·畢沙羅作品收藏

20世紀50年代至20世紀60年代，因畢沙羅家族捐贈的收藏品，使版畫室成為印象派學習的主要中心之一。包括卡米耶（Camille）、盧西安（Lucien）、奧拉維達（Orovida）及畢沙羅家族的其他成員的繪畫、版畫、素描、書籍及書信。

3. 其他收藏品

其他著名的版畫（和素描）收藏包括威廉·布萊克 （1757 -1827）、弗朗西斯科·戈雅（1746–1828）、埃德加·德加（1834-1917）、托馬斯·庚斯博羅（1727–1788）、讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾（1780–1867）和塞繆爾·帕莫（1805–1881）、薩繆爾·帕麥爾（1805–81）、呂希安·畢沙羅（1863–1944）、拉斐爾·圣齊奧（1483-1520）、丹蒂·加百利·羅塞蒂（1828–82）、彼得·保羅·魯本斯（1577–1640）、提香（1485-1576）、約瑟夫·瑪羅德·威廉·透納（1775-1851）及讓-安東尼·華托（1684—1721）等。

二十世紀英國木口木刻收藏品包括許多重要的版畫家的作品及文獻收藏，這些版畫家包括杰楚德·荷姆斯（Gertrude Hermes 1901 -1983）、喬治·馬可利（GeorgeMackley 1900–83）、羅賓·坦納Robin Tanner（1904–88）及萊昂·安德沃德（1890–1975）等。自1990年開始，博物館開始對皇家版畫家協(xié)會會員作品予以系統(tǒng)收藏，由此近些年版畫室收藏品數(shù)量大增。

東方藝術版畫收藏

東方藝術版畫收藏主要包括日本版畫（1860件）、中國版畫（378件）及印度版畫（256件）等。

2005年，杰米爾先生對阿什莫林博物館進行了慷慨捐贈，用于建立穆斯林及亞洲藝術在線中心以及東方藝術研究中心。杰米爾先生說：“我希望該中心成為探索不同文化如何互相學習并從而豐富人們生活的一個未來的世界網(wǎng)絡。”

與西方部版畫室類似，杰米爾東方藝術研究中心是一個對研究和欣賞東方藝術收藏品的公眾、學生及學者開放的機構。收藏品（版畫、繪畫、陶器、金屬制品、石器及紡織品等）中的所有收藏品均可預約查看。

阿什莫林博物館中國版畫收藏

大部分的中國版畫于2006-7年間直接從藝術家手中收藏的作品。這些作品創(chuàng)作于自20世紀40年代至今，收藏品中共有378件中國版畫。版畫作品包括力群、彥涵等中國第一代創(chuàng)作版畫家的作品以及徐冰等中青年版畫家的代表作品。

蘇立文（MichaelSullivan）（1916-2013）是一位享譽世界的著名中國藝術史學者，自20世紀40年代以來與中國藝術家開始接觸，他對中國藝術品的收藏跨距約70年。版畫收藏量相對較少，但20世紀40年代末的版畫有黃永玉（出生于1924年）、麥桿（1921–2002）和章西涯等藝術家的早期木刻版畫。根據(jù)米切爾·蘇立文教授的遺囑，他所有的收藏品均捐贈予阿什莫林博物館。

阿什莫林博物館的版畫保存與修復

阿什莫林博物館修復與保護部已經(jīng)有三百余年歷史，并于2004年成立了專門的紙質作品修復室。與帆布作品相比，紙質作品極易損壞、破碎，且當置于陽光下，褪色迅速。在紙質作品的收藏中，保護修復起著關鍵作用。版畫一般印于紙上，易損壞。常見問題包括撕裂、污漬、蟲蛀、膠帶痕跡、灰塵、煙或其他酸性物質的影響。因此，紙本作品務必要妥善保存，確保其在有更長久的壽命。

大部分人往往認為，與其他藝術品相比，版畫更易于保護修復，而實際情況恰恰相反。版畫包括廣泛的制作技術，修復專業(yè)人員必須保存每種技術的特征。例如，木版畫在刻印時的壓印痕跡，使紙張表面看起來產生凹凸特點，過度拉伸及加裱褙紙將會減少這種特征。因此，修復過程需根據(jù)版畫的特征決定技術程序，且通常需要數(shù)月的工作。

版畫修復的環(huán)境要嚴于儲藏室，因為任何微小的事實都可能影響紙制品的壽命。例如，新建成的現(xiàn)代水泥鋼筋建筑就不適合做儲存實驗室，因為空氣中存在水泥散發(fā)出的活性不可見酸性顆粒，所以新建材至少一年內不得用作修復工作室。因為當紙張是濕的時候，就會吸收顆粒，在紙張干燥后，纖維合攏時酸性顆粒將會存留于紙張中，從而減少紙張壽命。

阿什莫林修復人員在對作品進行處理時，均有完整記錄處理過程，其中包括作品前后側的高質量照片、作品狀態(tài)的書面記錄及處理階段的記錄。

結語

阿什莫林博物館的目標是使其非凡的收藏品以可以以大眾參與指導的方式，讓盡可能多的公眾參觀。作為牛津大學的一個部門，教育是阿什莫林博物館的核心所在，其目的是為學者提供資源及激發(fā)來自全球不同背景與年齡的參觀者對物質文化的濃厚興趣。

最近幾年，中國新建了許多博物館，然而同歐洲博物館或其他發(fā)達國家的博物館相比，中國公共博物館的發(fā)展尚在起步階段。因此，我認為作為世界上一個最古老和最成熟的博物館，阿什莫林博物館的經(jīng)驗對中國發(fā)展博物館具有良好的借鑒意義。

中國是版畫歷史發(fā)展最悠久的國家，在中國設立專門博物館來收藏中國和世界其他地區(qū)一流的版畫是大勢所趨。更重要的是，在過去的三十五年中，中國版畫發(fā)展迅速。優(yōu)秀的版畫需要一個可以供保存、研究、展示和為子孫后代收藏的家，而觀瀾版畫藝術博物館顯然有能力承擔此項任務。

阿什莫林博物館歡迎研究人員或技術人員前來博物館特別是修復實驗室實習。同時邀請世界各地的專家到中國博物館如觀瀾版畫藝術博物館工作也會是一個明智選擇。

版畫在古代文明的進步中起著重要作用。觀瀾版畫藝術博物館的成立無疑是中國版畫歷史上的一個里程碑,觀瀾國際版畫雙年展已經(jīng)在國際版畫屆頗具影響。我真誠地相信，觀瀾版畫藝術博物館將成為中國乃至世界其他博物館的一個榜樣,以全新理念打造國際一流博物館，這個博物館將不僅僅對專家學者開放，也會吸引來自中國和世界公眾參觀訪問這個實體博物館以及網(wǎng)絡博物館。