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說起宋徽宗的人物形象，很多人剛開始想到的都是水滸中那個昏庸無能，任由宦官把持朝政的帝王，卻很少有人知道宋徽宗可以說是個名副其實的藝術(shù)皇帝，雖然在處理朝政上比較昏庸，不過在宋朝的書畫發(fā)展上面則是做出了巨大的貢獻，尤其是宋徽宗的瘦金體更是書法創(chuàng)作的一個頂峰時期。  除了在書法上的創(chuàng)作，宋徽宗在花鳥畫上也有自己的獨特之處，在書畫上的貢獻更是有目共睹，尤其是宋徽宗的瘦金體更是被后人不斷的稱贊和臨摹。宋徽宗在書法上有著自己獨特的喜好，剛開始的時候?qū)W習大量褚遂良、黃庭堅、顏真卿的書法作品，最后選擇極具飄逸感的王羲之作為臨摹標準。  從宋徽宗的瘦金體中可以看出，下筆之時鋒芒畢現(xiàn)，尤其是筆鋒入畫和收筆之時都尤為注意，這樣的書法筆鋒和王羲之極為相似，尤其從王羲之的《蘭亭集序》中都有著一一概括，單單從運筆的時候，更能夠體現(xiàn)出整個字體的走勢和起程轉(zhuǎn)折。  宋徽宗最大的優(yōu)勢就是尖峰入紙的運用，在各個筆畫中更是起程轉(zhuǎn)折有著極其深刻的韻味，瘦金體勾勒出來的鐵畫銀鉤更是有著一種蓬勃大氣之感。不過比較特殊的是瘦金體雖說名氣很大，不過后人卻很少有能夠臨摹出來的，這也是瘦金體有著這么高名氣的一個重要原因。  瘦金體由于筆畫比較特殊，單單從書寫上就有著一定的局限性，十分適合寫小字，在寫大字上就不大合適。一旦字體的筆畫比較復(fù)雜，瘦金體就很難寫出，也正是因此很少有人愿意臨摹瘦金體，即便是有學(xué)習的，也會因為沒有足夠的功底，出名的人更是寥寥無幾。  瘦金體很少有人臨摹其實還有一個重要的原因，宋徽宗作為大宋的皇帝，寫出來的字更是很少有人敢上前臨摹。后世對這個皇帝的評價更是不高，也不會有人主動去學(xué)，這種瘦金體對書法有著極高的要求，即便是有心也是無力將其學(xué)習出來，這也正是很多人望而興嘆的關(guān)鍵原因之一。  瘦金體歷經(jīng)百年的時間后，人們這才逐漸意識到瘦金體的作用，瘦金體由于有著較為獨特的藝術(shù)美感，雖說也有一定的重視程度，不過學(xué)習起來比較的費勁，在當時并沒有受到一定的重視，也正是因此流傳下來的傳世書法也是十分的罕見，現(xiàn)如今才被后人逐漸推崇學(xué)習了起來。宋徽宗雖說不是一個賢明的帝王，不過在書法上創(chuàng)造的巔峰也著實是有目共睹。
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